Handcuffs or Kisses

评分: ★ 4.3

年份: 1921

类型: 其他

地区: 美国

主演: George Archainbaud , Elaine Hammerstein , Julia Swayne Gordon , Dorothy Chappell , 罗伯特·埃里斯 , Alison Skipworth

剧情简介

《Handcuffs or Kisses》是一部其他作品，美国出品，George Archainbaud、Elaine Hammerstein主演。

网友评论 (7)

Allen 戴易宸

学过一点点单反的基本结构和成像原理，操作并不熟练，也不能很好的调节光圈、焦距与快门，对于构图也只是略知一二。这部剧从单反原理到参数设置，再到摄影技巧和构图技巧的讲解，是一本结合个人丰富经验很全面的Handcuffs or Kisses，编剧语言通俗易懂，作为一名工科生看来毫无压力。摄影是什么？一个将创编剧的思想或意图传达给读者（观众、听众）的载体好照片的标准？主题明确、主体突出、画面简洁。好照片第一个标准——好照片必须有一个鲜明的主题。好照片第二个标准——照片必须把注意力引向被摄主体。好照片第三个标准——尽量简洁。焦距的选择？ 24mm以下，超广角，视角大，适合建筑、风景、大场景。 24mm和28mm，标准的广角焦距，主要就是用来拍摄风景。当然拍摄到此一游照也是很好的。 35mm，小广角，人文眼，既能将背景囊括进来，也能突出人与环境的关系。 50mm，标准镜头，拍摄人文人像都是很好的。 85mm，人像焦距，背景虚化效果较好，主要用于模特大头照或者特写。 100mm，一些热门的微距镜头，拍摄昆虫等题材时，距离适中不会打扰到主体同时不会产生很大的透视效果。 135mm，人像焦距，适合人物特写。 200mm和300mm，长焦，拍摄远处的景物。大光圈背景虚化效果很强烈，拍人像也不错。 300mm以上，超长焦，拍野生动物，满月，狗仔偷拍等。题材不多。 APS-C尺寸传感器的镜头转换系数是1.5（尼康、索尼、宾得、富士等），或者1.6（佳能），实际焦距乘以1.5或者1.6就是他们镜头的等效焦距。M4/3的镜头转换系数是2，所以实际焦距乘以2就是等效焦距。1英寸传感器的镜头转换系数是2.7，所以实际焦距乘以2.7就是等效焦距。广角镜头画面有很强的纵深感，而长焦镜头画面更扁平。透视在拍摄人像的时候至关重要。使用广角镜头拍摄人像，透视感太强烈了，拍摄人的时候会出现大鼻子的情况；而使用长焦镜头拍摄人像会让人面部比较平（非不立体），也会显得脸小。光圈、快门、感光度因为互易律的存在让我们在取得一个影调时有很多种曝光组合。选择不同的曝光组合，表现着摄影师对于题材的掌控力，反映了摄影师的创作意图。绝大多数时候，环境光是不受控制的，而同一场景下也几乎不会反复操作感光度，所以大多数时间照片的明暗就是通过摄影师控制光圈和快门这两个关键要素来决定的。光圈优先用光圈优先模式，一般都是对光圈有特殊要求或对快门速度没有特殊要求时使用的。快门优先用快门优先模式，一般都是画面中有移动物体的时候。手动模式使用M挡手动曝光情况都是你无法使用相机测光的时候，其实等于你放弃了相机测光。摄影技巧改变焦距通过增加焦距，缩小了取景范围，就达到了明确主题、突出主体和简化画面的目的。要知道，裁切是最好的简化方法。记住，摄影是减法。改变曝光补偿来改变画面的影调曝光补偿的单位是EV，当光标处于标尺的0刻度时，就是0EV，也就是相机内测光系统测出的你选择的测光区域的中间调，光标越向正方向移动，影调越高，越亮；光标越向负方向移动，影调越低，越暗。背景虚化背景远、相机近、光圈大、焦距长 200mm f/2.0相当于100mm f/1.0、50mm f/0.5和24mm f/0.24的背景虚化效果。所以见到35mm f/1.4的时候别觉得f/1.4能虚到天昏地暗，那只是相当于70mm f/2.8，一般虚而已。看到135mm f/2.0，别觉得f/2.0小，虚化效果比50mm镜头要好得多。通过快门速度也可调节虚实利用高速快门凝固瞬间，这是快门控制画面“实”的表现。超焦距技巧拍摄风景大

紫婕

通读全书，印象最深的就是黄渤的例子：黄渤，你怎么穿着一件睡衣就来了？你是不是不尊重金马奖？你看台下的刘德华，我们都穿了很正式的礼服。”黄渤的反应很机智：“因为我觉得金马奖这个地方就像是我的家。在家，我是主人，穿着睡衣；你们是客人，所以穿礼服。” 情商高是可以看出来的，但是做到就很难。管得住情绪，放得开歌喉，看得见细节，顾得全大局，也许就是对情商高最好的理解了。