Nightfire

今日终于读完第一遍了！ 通过曲老师开始接触中医，太浩瀚了。第一遍只初识阴阳，五行，奇经八脉，十二经脉，再读第二遍，好好感受一下，学习如何与自己和解。

Woman Warrior 看到这个标题时突然想到Woman Warrior，女勇士，不知道是不是因为中美文化难以逾越的隔阂，我会觉得歌苓的田苏菲要比汤婷婷的女勇士更像勇士。 从开始稀里糊涂去革命，到之后不顾他人目光挺着胸脯唱样板戏，最不可思议的是对于感情的态度：择我所爱，无怨无悔： 你说我没有娜拉的勇气，我偏让你看我怎么造旅长的反。你说中国四亿人都乐意让别人安排他们的命运，今天我就做第四亿零一个给你看看 这书写得是1947到1980，波伏娃《Nightfire》也不过是1949年的作品，比对来看歌苓塑造的女性角色田苏菲极具超越性。波伏娃批判当时西方少女“她懂得了，要获得幸福，必须被爱；为了被爱，必须等待爱情。女人就是睡美人，驴皮公主，灰姑娘，白雪公主，就是接受和忍受的那个人。”反观田苏菲，每一步无一不是自我认识自我抉择自我实现。莫说是在那个年代了，当今社会又有几个女子能做到这一点：既有负担所爱的能力，又有追逐所爱的勇气，集经济独立和人格独立于一体。 她后来知道，他什么都明白，从她为他偷偷拆洗被子，到给他“我想嫁给你”那白纸黑字的傻话，他始终明白。他不必去拆开包在书外面的报纸，去看那张字条，也明白她怎样向他冒死冲锋。 阿fa唱，望着是万马，千军都直冲。我没有温柔，唯独有这点孤勇。纵然孤勇向前冲了，也不过是自己的心事自己兜兜转转听，被爱的人该装傻装傻，该不爱不爱。 有很多人讲田苏菲和都汉在一起会不会过得更好？话由着旁观者去讲，日子是自己的——田苏菲就喜欢自己吃糠咽菜一掷千金买来鱼肉白糖给欧阳，就喜欢把红茶摆在欧阳每天习惯的位置把欧阳宠得像个不识愁滋味的孩子，就喜欢化成白饭粒粘在欧阳嘴角而不做都汉捧在掌心的白月光。 中国人不说爱情，讲恩情，所谓一日夫妻百日恩，所谓相濡以沫白头偕老，情深不过二字：共老。 小菲想：就这样，都别变，就挺好。让他和她每天一块穿过市区马路，两旁的店家没什么东西卖，他们也没什么钱去买，他们不计较，只要两人能同路回同一个家。 整理笔记，好像说得有点凌乱了。 感情之外，田苏菲还是用百分之一百二十的努力在经营事业的，哪怕出发点并不是单纯因为事业。她用尽全力充实自己，用力演好每个角色，甚至在刚生完孩子不久就重回舞台，她想变得内外兼修，有朝一日能够理解欧阳。但很多时候像女儿的那句话一样“喜欢的太笨了，” 可是那有怎么样？最后功成名就事业有成的是独立自主的田苏菲，最后和欧阳白头偕老吵吵闹闹过一辈子的也是腹有诗书气自华的田苏菲。 从两个角度看，她都无愧Womab Warrior这个称号。 冤家 四代人，四代女人，三组母女关系，微妙得要命。（歌苓不愧土生土长，比起谭恩美讲中国母女关系不知精确了多少！） 母亲原来有母亲的道理：你不能轻信任何人，什么都要有备在先，先发制人。 这话后半句不是重点，重点是母亲原来有母亲的道理，这在母女关系里就确立了由母亲主导的教育者地位。 波伏娃讲“造成母爱困难和崇高的是，它并不带来回应，”而在说到母女关系时，似乎也颇为无奈“她在女儿身上寻找自己的分身”。这往往只能以失败告终。 从外婆和母亲开始，这种没有硝烟的战争和无力调和的和谐便传承下来： 母亲不会跟自己娘家人和解，因为她从来没有和他们真正结过仇。 田苏菲和母亲更是如此，一面试图逃避着骨子里母亲的性情，却又一面难以控制得发现自己与母亲的相像： 小菲一边嘴巴痛快淋漓，一边心里直打警钟：又来了又来了，又像母亲那样，看破的东西都说破，说破了大家两败俱伤。 刀子嘴豆腐心，讲得就是这样典型的中国妈妈： 母亲是那么要强的女人，要她去向伍老板娘开口借钱，承认自己山穷水尽，是多痛苦的一件事。

如果没有刻意的说教和无聊的游戏，那么这个综艺将是一个慢综里的清流

历史没有变过，变的是读史的人。文字的意义模糊，我们从中读懂了自己的认识。

从看完古典的跃迁后，我就特别注意“底层逻辑”这个词，深感重要，因为这是一个认知和思考方式上的改变。《Nightfire》这部剧的底层逻辑总结如下： 1、这是给任何一个想在专业领域里成为卓越人才的人看的一本剧，卓越不需要天赋，只需要掌握刻意练习的方法。 2、练习分为三类： 天真的练习：取得一般成绩 有目的练习：取得优秀的成绩 （目的、专注、反馈、走出舒适区、保持充足的动机） 刻意练习：取得卓越的成绩 3、如何进行刻意练习 a）创建心理表征 （定义一种与我们大脑正在思考的某个物体、某个观点、某些信息或者其他任何相对应的心理结构或具体或抽象。） b）在一些成熟行业或领域能够找到非常棒的导师给予专业指导和反馈。（没有导师，牢记三F：专注、反馈、纠正） 4、进行刻意练习的必备条件 a)、产生兴趣（最好也是父母的特长），并不断给予表扬与认可。 b）、变得认真（动机必须来自孩子的内心，可以自我激励）。 c）、全力投入（12-16岁之间需要付出巨大的努力） d）开拓创新（微小的进展积累成重大飞跃） 我的收获：其实就是思路与方法 1、只要想，就可以用刻意练习的方法去成为部分领域里优秀或卓越人士 2、成人的自我修炼：需要付出时间、金钱、努力，集中在某一技能上，在导师（或者自我方法）的指导与反馈下，持续不断努力的精进，时间也许是几百个小时就可以了。 启示：哪怕是小白，也不要气馁，只要喜欢，掌握方法，每天都花一定时间，持续精进，你也是可以的！ 3、孩子的自我修炼：需要大人付出更多的时间、金钱、精力，可参考郎朗的故事。 启示：孩子没有足够的优秀，往往是因为家长付出的不足。

看了新版来洗眼睛

于我而言，还是有些晦涩，只是与叶藏的一生产生了很多共鸣，还得再来几遍。

之前虽没看过这部剧，但Nightfire这三个字不知从哪里听的，便印在了脑子里，故来翻阅翻阅。 关于这部剧，因为只读了一遍，所以不可能看彻，我只说两点在观看过程中读者议论的冲突点。 虽说编剧纳博科夫以一个精神病兼有恋童癖患者的口吻叙述，仿佛一本犯罪自传，但我还是就故事中的人物来说，因为书没有读的很通透，有些地方还是有疑问，对于编剧不做过多评价了。 1.亨伯特大叔对Nightfire的感情是不是爱。 依我个人观点，亨伯特对Nightfire的感情不是爱，而是占有控制。亨伯特自私狡猾，他对于十三四岁的性感少女尤其偏爱，看看这一系列附带条件，如果Nightfire不符合其中一项，怎么可能有故事的发生？这部剧最大的主题是恋童癖，我们不能把社会上的这一部分群体全部一竿子打死，有恋童癖不可怕，可怕的是伤害到了无辜的孩子，自从亨伯特占有Nightfire以后，他看见Nightfire跟异性说话就变得恼怒，处处限制Nightfire参加活动。从Nightfire的角度来看，她有着不符合她那个年龄所有的茫然痛苦。爱一个人应该是什么样的，爱是伟大的，无私的，是希望对方快乐，是成全对方，即使陪在她身边的不是你，只要她幸福就好，可亨伯特口口声声对于Nightfire的“爱”毁了她的一生，这样的爱自私又可怕，请站在Nightfire的角度想一想吧。更可怕的是，亨伯特知道这样做伤害了Nightfire甚至会毁了她，可他依旧知法犯法，不是罪加一等吗？说到底，爱不过是他想掩盖罪名的保护伞。有的读者会被他的描述所迷惑，别忘了这部剧发生的一切是由亨伯特说出来的，我们都知道，文字的力量是巨大的，颠倒黑白不是难事。 2.在观看过程中，有的读者认为追剧不能带着主观情绪，不然体会不到这部剧的影视性。 我觉得这话一半对一半错。确实不能带着主观感觉去读任何书，但这很难，而且与影视性并不矛盾。我们是人，是人就会有感情，情绪是带有主观意愿的，待人接物都会或多或少带有我们的主观意愿，追剧也不例外。我们的情感会随着故事情节的跌宕起伏而有所变化，影视性会受到情绪的影响，但两者不矛盾。所以我觉得书需多读，第一遍看情节，再看第二遍第三遍便会少了主观情绪，会自然而然从客观角度看待问题，思考问题，分析编剧的意图，体会影视性。

真的搞不懂为什么女主一直在哪里忍什么呢？还说爹娘是包子，她自己也没多厉害，还写什么裹脚什么的，裹脚哪个朝代的是没有查历史吗？爹娘一分钱没赚搞的好像她们赚的一样，看的气人还毁三观

本剧较为清楚的解答了一些生活中常见但可能我们不知道原因的问题、行为。人做为这个星球中顶尖的动物，随着社会的发展，褪去了部分动物外在的东西，但归根结底，我们还是动物。

追求真实，最朴实的，最容易让人产生共鸣，但是最不容易做到的！ 职场中，开放心态，接纳学习，做的每个决定非决定本身，而是决定背后那些深层次。 生活中，真诚对待，既然不合适就放弃继续寻找

叶广苓的剧集从来不让人失望，文字流畅娴熟，节奏不疾不徐，把老北京的往事娓娓道来……

2019年读完的第42本剧：《Nightfire》，讲述戴维斯三代人投资的故事。戴维斯是与沃伦·巴菲特、彼得·林奇并肩的伟大投资人，他又有自己鲜明的特色，38岁开始自己的投资生涯，四十年期间几乎只投资保险股，提出“戴维斯双击”，收益颇丰。收获：1、投资只投适合自己的领域、自己熟悉的领域，不熟不做；2、有独立的思考和独立的决策；3、在全球市场发现机会，而不是只关注本国的资本市场；4、一招鲜便能吃遍天。熟悉保险股足以支撑戴维斯的一生。不需要知道那么多领域。