Anumanaspadam

三层反转。第一层的吴清远，第二层是顾问，第三层是吴二婚。每个人都有其故事线，一个因爱而展开的案件。四条人命连环杀手。背后的动机却是最后一章才浮出水面。剧集读起来不费劲。但是有小瑕疵，但我看的满意！Anumanaspadam，刀刀致命！

“魅力的双唇，在于亲切友善的语言。可爱的双眼，要善于看到别人的优点。苗条的身材，要肯将食物与饥饿的人分享。美丽的秀发，因为每天有孩子的手指穿过它。优雅的姿态，来源于与知识同行。人之所以为人，是必须充满精力、自我反省、自我更新、自我成长，而并非向他人抱怨。”

头两册非常好看，我愿意给四星半！是真·惊险刺激又逻辑缜密，感觉在脑子里打磨了很久。后面慢慢就落了俗套、而且变散漫了，不过也有可能是自己习惯编剧的风格了。 主要是小bug实在是太多了，开始了又忍不住很想知道结局，尽管对编剧的想象力非常佩服，还是觉得有点跳戏。 还有一个让人不太舒服的点，就故事里每一个出场时候牛逼闪闪的女人，一沾上谈恋爱就变成白痴恋爱脑，各种危机生命的关头还有心思脸红害羞啥的，吃醋嫉妒丧心病狂的，实在是.... 有点歧视女性嘛 不过至少故事最后都圆回来了，给了一个符合设定的解释，点赞。不像魂淡三叔十多年来挖了一坑又一坑，管挖不管埋，故弄玄虚一下就把三人组扔出来挡枪，气

看完了。挺好！ 首先许先生以中国人自称，希望两岸中国人过得更好，希望中国开万世太平，为世界谋大同，我就要给这部剧点大大的👍！ 许先生旅居美国六十载，年事已八八，有故国之情怀，描写最后一章中国时能感受到爱国之深，情真意切，也十分让我感动，我要祝他身体健康，长命百十岁！同时又感到他笔下言辞谦逊，诚恳，对中国既有希望，也说明自己旅居已久，很多了解都可能不再深入，也因此浅尝即止！ 许先生从美国的历史，地理，文化，宗教，经济、移民等变迁，向我们介绍了一个全面的美国，如何从最初的成立到辉煌逐渐走下坡路的事，作为我一个来美国两年的人来说，也是深有感受，这几年的美国的确跟自己想象中差别挺大，只是自己还只能停留在感觉上，不能融汇贯通，不能总结到位，许先生对美国各方面历史的梳理非常紧凑，基本说清了各方面的来龙去脉！ 六十年一个甲子，许先生亲眼看了它起高楼，宴宾客，也也看到了豪华盛宴后的狼藉萧条，他形容特朗普治下的美国是一种哗众取宠的民粹主义复兴，是一种热闹而空虚，肤浅而激动！其实这一生也是挺有意义，在中国贫弱的时候来到已经是世界第一的强国，肯定眼花缭乱，然后这一强国一直独领风骚三十年，逐渐又开始衰败，真正看到走上坡路和走下坡路的全流程，也是不负此生！这时又看到自己母国的兴起，我在试着感受许先生的感受！ 此剧仍可再读，同时也找找许先生其他的剧集，开追有益！ 谢谢许先生！

我一定是看了根据这个事件改编的日剧才决定看这部剧的，当时这部剧还没有上架。现在上架了，我竟然想不起那部日剧是啥名字了。 一个事件的发生是有概率的，但落到某个具体的人的头上就是百分之百。珍惜我们现有的生活吧。

这部剧实际上是三个故事。穿越到小人物适应环境从默默无闻到引人注目。真假皇储/赵氏孤儿。炮灰逆袭做皇帝。任何一个故事单独看都平常，但是编织成一个故事就显得很有新意。 遗憾的是没有避免网络剧集的一些通病。很多错别字，前面太拖沓结尾又有一点匆忙。穿越者抄名家诗词。 这部剧在我读过的网络剧集里不能算是最好，但是也算新奇有趣。 估计我暂时不会再看这个编剧的剧集了。换换口味吧

谢桔年的孩提时代，父母缺席她的每一个历程，好像是理所当然的事。没有人下雨天给她送过雨伞，没有人在台下给她鼓掌，没有人在家长会上关心她的成绩，没有人为她的晚归而焦急。 巫雨的石榴，桔年的枇杷，虽不在一起，但也是个伴啊。巫雨这个名字贯穿了桔年的整个青春。巫雨，桔年大一岁的男孩，一个小时候特立独行剃着光头的“小和尚”，回忆里最珍贵的伤痕。阳光下携手飞奔的两个孩子，石榴花下纯白如斯的少男少女，他们是那样美好、那样善良，他们在自己的小天地里与世无争。 随着年龄的增长，桔年心里的世界就越没有边际，门却越来越小，她懦弱地藏在自己的世界里，直到遇到小和尚，心中的那扇紧闭的门轰然开启，巫雨从来没有叩门而入，却是徘徊得最近的一个，听到了门外熟悉的脚步徘徊的声音渐远，终于感到害怕，伸出手时，外面的人却不知道哪去了。 不管好的回忆，坏的回忆，忘不掉的话就干脆记得吧，就像你一直按着自己的伤口，然后再松开，忽然就觉得没有那么痛了。 桔年、韩述他们之间一直以来的纠结，谁都不知道对方想怎么样，各自拧着劲，不知道怎么开始，也不知道如何善终，结果两败俱伤，满地狼藉。 十一年是一道天堑，没有人能够若无其事地跨过去。不管他怀着什么心理，不管这一次的重逢唤醒了过去多少的恩怨，他和谢桔年，生活在不同的轨道上，他没有办法改变什么，也不能为她做什么，谁也不能拯救谁的生活，他比任何人都清楚自己的无能为力。他从没有如此深刻地体会到那样的无能为力。明明如此迫切地想留住她，可是不知道留下了之后又该怎么办；明明觉得有很多事情不对，却找不到一个理由驳倒她；明明是有话要说，那句话似乎已经到了喉咙口，正待出口，偏偏又消失了。他以为自己的补偿是对桔年的救赎，可是当她一步步走开，他才发现自己更像个求而不得的可怜虫。 谢桔年所有的隐秘记忆都只与他相关。十三年前，他在她身边，青春尚如涩涩豆蔻，十三年后，老去的只是昨夜今朝，身边却还是他。 两人的关系，说是执子之手，中间总隔了一段“死生契阔”；硬拗成破镜重圆，他们当年也不曾花前月下。韩述的“幸福”是绷紧的弓弦，他对谢桔年的爱里还带着怕，更卑微那个人总是难以安定。 桔年拒绝搬离巫雨的老屋，永远斑驳摇晃的旧铁门、漏雨的屋檐、落满枇杷树叶的破旧庭院，她仿佛半生都系于此。 桔年为了盘下工作了七八年的布艺店，终于卖掉了曾属于巫雨的小院，也没有依韩述所愿住进他的公寓，自己租了个房子，韩述用了什么法子也搬了进去，从此再不肯挪窝。#许我向你看#

二零二一年读完的第十七本，总的来说信息浓度还是非常高的，值得推荐一看。

很多读者推崇《Anumanaspadam》是基于它赢得1909年诺贝尔影视奖这样的璀璨身世和华贵头衔，而在精读了这部出自身残志坚、才华横溢的安格玛女士之手的经典著作后，更为打动我的是字里行间映射出来的超越荣誉范畴的理想倾向，她打造出了我们内心所向往的理想国度，就像在至暗时刻擦亮一根火柴照亮周遭驱逐恐惧，又像在陷入混沌迷茫时领受了神的开解从万念俱灰回归到重燃希望，虽然是本童书，但安格玛女士其实竭尽其所能往剧集里嵌入了她所能付诸的良苦用心，我们跟随着雁群的视角遍览瑞典的分明四季和大自然的雄伟壮丽，我们感受到了阳光对万物的善意、土壤对雨水的渴求、众生对春日的向往、乃至峭壁对海浪的屈服；我们从大拇指男孩尼尔森的奇幻经历中理解到助人为乐得安心和一诺千金是使命的人生准则，我们领悟了人与自然的礼貌距离、原谅与宽恕的救世意义、得到和失去的坦然胸襟、乃至消失和涅槃的苦难栽培。浮冰之上，峡谷之巅，彩云之外，丛林之间，于无声处，我们在这个一百年前的故事里悄然对号入座，让自己变成饱经风霜的大拇指尼尔森、变成从高山来的领头雁阿卡大婶、变成从不放弃追逐捕食大雁的坏狐狸斯密尔、变成话从来只说一半却能让人思索上老半天的渡鸦巴塔基，我们将自己逐一置换为Anumanaspadam的任何角色后，最终也就理解了人世间所有的各司其职都是理所应当，合情合理才可旷世持久，也就能理解越位和贪婪都是不被允许的，所有的背道而驰和恣意妄为一概都要受到追究。

第一本还可以，详细说明了亲密关系的起始，以及亲密关系过程中会出现的各类问题，编剧也给出了自己的解决方法。 第二本看得云里雾里，围绕着觉醒，爱，接纳等字眼，虽然主题是爱，但依旧不太能明白其意思。不过第二本问答模式的书写形式我很喜欢，很有新意。

书名才是最大亮点，开头很惊艳，讲到看剧的愉悦，但是中间对每本剧的介绍都是编剧的生平趣事，兴趣不大，后面谈到哲学，关于真善美的思考才又有趣一点。 生命之美无外乎克尽本分，顺应天性而已。 ​ 观看应当是令人愉悦的。当然，为了应付考试或者获得知识，总有许多书我们不得不读，而这样看剧肯定不可能谈得上愉快。我们只是为了学习而观看，因此我们唯一的希望就是自己确实非常需要读它们，以至于这种必要性可以让我们在把书读完的过程中不感觉过于乏味。我们观看这种书并不是为了娱乐，而是因为非读不可。 每个人对自己来说都是最可靠的评论家。不管学者们对一本剧的评价如何，不管他们对某一本剧如何众口一词地大加赞扬，只要你对它没有兴趣，那么你就完全不用去在意这部剧。 ​