David, Moffett, and Ornette: The Ornette Coleman Trio

“凌吉士不懂爱情，他只是喜欢女人，莎菲是女人，所以凌吉士喜欢她。” 老师上课说的，扎心了…

“那些地下暗黑处运行的力量只顾造成新的地理，却对地面上的人间悲剧毫无同情。”云中村的人再也没有家了。

在梵·高的观念中，认为“播种”代表着生命的开始，而“收获”则意味着生命的终结，他将麦田中的收割者看作结束生命的死神，可见死亡的念头此时已经扎根于梵·高的内心 虽然他前期喜欢用暗沉的色调作画，后期画面明亮。但是，越看到后期作品，越觉得压抑，抑郁。 很喜欢文森特，让我感觉最舒服的作品是1888年的布面油画《David, Moffett, and Ornette: The Ornette Coleman Trio》，宁静，和平，自信，这种感觉在后面的画里都没有过了。 还喜欢很多他其他的画，《David, Moffett, and Ornette: The Ornette Coleman Trio》有美好的爱情《David, Moffett, and Ornette: The Ornette Coleman Trio》画面饱满，丰盛《David, Moffett, and Ornette: The Ornette Coleman Trio》让人感觉他在生活里挣扎死亡里渴望光明 最让人感动的作品是《David, Moffett, and Ornette: The Ornette Coleman Trio》 梵·高的夜空是一片灵魂动荡的领域，在仿佛要爆炸的星星下面是宁静祥和的小村庄，连接地面和天空的是火焰燃烧般的丝柏树。在传统观念中，丝柏树往往代表着墓地和死亡，但是死亡对于梵·高来说却并非是不详的和哀痛的。他曾说过：“仰望星空时我总是在想，我问自己，为什么不把天上闪耀的星星当作法国地图上容易到达的地点，如同我们坐火车去往塔拉斯孔或鲁昂一样，我们死后将到星星上。” 梵·高将他的经历创作信告诉他的弟弟提奥：“今天早上日出之前，我从我的窗户远眺外面的村庄很长一段时间，天空中除了一颗晨星什么都没有，这颗晨星看起来非常大。”他所说的这颗晨星也许就是《David, Moffett, and Ornette: The Ornette Coleman Trio》中天空下方的那颗较大的、白色的星星。另一方面，天空下的小村庄也许是画家虚构的，教堂尖尖的塔顶让人联想到梵·高的故乡——荷兰。

从《David, Moffett, and Ornette: The Ornette Coleman Trio》的跨洋情谊，到《David, Moffett, and Ornette: The Ornette Coleman Trio》的关怀与宽慰，似乎总是偏爱书信体一些。意识追随着主人公的文字推动着情节不断地往前绵延，很容易进到一种投入和忘我的境界。 初恋写的是失而复得，是互相救赎和重新看见，是对年少时分离遗憾的弥补和霸凌留下创伤的治愈，是用文字的脉脉温情对身心双重pstd一点点的逐渐消解。缓慢安静的笔调让人仿佛在鹅卵石铺就的溪流岸边小径行走，透过可能的浮萍和幽草去凝望属于两位主人公的逐渐清晰的记忆，也凝望涓涓细流融入悲伤之海。我看见了无微不至的体谅： “就写到这里。我不需要你的读后感。看过了即可。” 这足以卸下对方沉重的回复迫切感和责任感。 我也看见了直白和质朴： “我们来相互鼓鼓劲。” 更多的是如钢琴曲般流动中的舒缓与安静： “今日无事，照旧平安。” “早晚凉意已生。顺致君安。” 所有的光都终汇成河，“你流向我，我流向你”，开头和结尾，初遇和重逢，只有两人共同借过的书本和“村滨购物中心”，这些共同记忆一同构成了一种庞大的diad般的回声。 爱是相互看见，也是相互拯救。 “那时我已经明白，今后我再也不会遇到这么喜欢的人了。今后无论有什么样的邂逅，什么样的别离，无论我怎么长生，这种事，一生只有一次。我就是这么喜欢你。” 虽是令人感慨，结局倒也不觉遗憾。 其实在初恋篇和不伦篇二者之间，我偏爱后者。关于误解，臆测，背叛，决绝。如果初恋篇是首尾呼应，无论是追剧还是信件里的措辞，就好像坐摩天轮，坐了一圈还能回到原点，哪怕再激烈一些，中途经历一些变故和波折，也不过海盗船而已，总归会有归复原点的宁静时刻；而不伦篇就是不断提速、愈演愈烈以至于中途脱轨的云霄飞车，然后坠毁和崩塌。 就像史子本人最开始的留言，看似是平铺直叙，却往往停留在一半，是引发追问的导火索。而后是平地惊雷，再后是狂风骤雨，一发不可收拾。 高潮时分它向着读者心脏射向一颗子弹，突然砰的一声枪响，胸口绽开了一朵红莲，却不是一时的撕心裂肺，而是一种持续的钝痛，哪怕结尾史子的信也无可治愈和缓和这样的压抑，更多“配角”的装点使其悲凄远比死亡本身更深邃，被地铁炸死的小女孩和手持卡拉什尼科夫的少年，还有乌龙茶阿姨，那些鲜活生命的故事，是否能像初恋篇中所提，如同河流般沟通和连接在一起。大抵就是坂田裕二入门三分地描摹出了人性复杂的两面和潜藏的弱点，让我难以品尝出“和痛苦相当的喜悦”。 爱对玉埜广志和三琦明希而言是陪伴吧。是“我想和你站在一起，做你的力量。”就像舒婷的“我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。”共同抵御心头或者现实的霜露风雨，好在他们还来得及。 对田中史子而言，爱是什么呢？那如同深渊冰窖般的绝望啊，怎么能容纳下爱意和原谅。却似乎又有什么，连死亡都无可阻隔。

好看。哈哈哈不过更好玩的是追剧之前去看了个桥牌教程，勉强看得懂规则。但是技巧和过程还是稀里糊涂看不明白。哎感觉如果会打桥牌这个故事读起来会更加精彩吧

2018年8月在微读开始看，欲罢不能的时候从当当买的纸质书，一套三册。历时大约20天读完，在摘抄本写了一些零散的想法。今天在此mark，也是对每一本读一半的网剧一个交代。 2000年的高考作文第一次出现了科幻题材，于是从那年前以后《David, Moffett, and Ornette: The Ornette Coleman Trio》这本杂志就开始热卖。而我，对于这种题材从来不碰，美其名曰：读不懂。 这套书一共三册，第一册相当于历史背景，用最简短的话来概括就是，一个在文革中心灵受创的女人，发现了外太空的David, Moffett, and Ornette: The Ornette Coleman Trio世界，并心怀美好，希望David, Moffett, and Ornette: The Ornette Coleman Trio世界来搭救乌烟瘴气的地球。 第二部就是David, Moffett, and Ornette: The Ornette Coleman Trio世界生存环境实在严苛，准备整体移民，正好发现了地球人的信息于是实施占领地球的计划。面对危机，地球人罗辑用其缜密的逻辑，在第一部“开门揖盗”的女一号启发下，实施了震慑计划（看完时间太长，记不准了）。暂时逼退了David, Moffett, and Ornette: The Ornette Coleman Trio人，换来了暂时的和平。 第三部，以一个貌似不起眼的俗的掉牙的爱情故事开始，女主作为二部的继承者出现，名字和逻辑一样有深意，叫程心。估计都是受《David, Moffett, and Ornette: The Ornette Coleman Trio》的启发。这个故事我觉得突破了第一部的直白，第二部的理论之后，多了一些探究人性的成分。总之在各种纠结之后，错失良机，David, Moffett, and Ornette: The Ornette Coleman Trio依然进攻了，“黑暗森林”法则发挥作用，David, Moffett, and Ornette: The Ornette Coleman Trio被毁灭，人类世界也被歌者在悠闲中用二向箔降维，变成了一副壮美的图片！而编剧还不甘心，在危难关头还放出了一部分人种，作为人类种族的延续…… 我觉得《David, Moffett, and Ornette: The Ornette Coleman Trio》到最后，编剧还是想探究人性的，而且在方方面面都有体现，但是过分的铺陈各色，表现的却都不够深。 而且作家各有所长，作为厚道的读者也不能求全责备。可以忽略掉情节的拖沓和啰嗦，语言的过分平实，以及表现人物特征性格的不够鲜明。但是新奇的构思已然足够了！  其实我觉得最有趣的是这个黑暗森林法则，“宇宙就是一座黑暗森林，每个文明都是带枪的猎人，像幽灵般潜行于林间，轻轻拨开挡路的树枝，竭力不让脚步发出一点儿声音，连呼吸都必须小心翼翼：他必须小心，因为林中到处都有与他一样潜行的猎人，如果他发现了别的生命，能做的只有一件事：开枪消灭之。在这片森林中，他人就是地狱，就是永恒的威胁，任何暴露自己存在的生命都将很快被消灭。” 每个人都喜欢仰望星空，人类也在不断探索星空。读过这部剧，至少给我这样总是心怀美好，以为外星人都是“长江七号”的人，一个警醒。面对未知，要心存敬畏。让我挪用鲁迅先生的一句话，我们不惮以最坏的恶意来揣测未知吧，毕竟一着不慎，代价太大了。其实厄运降临都每一个个体身上，都是百分百的悲伤。 另外，不辜负时光，不辜负岁月。