Portrait of the Filmmaker: Jacob Strunk

原来人生的苦难才是真正的大学； “人生中总是有这样那样的不如意，不能因为自己暂时置身于阴影之中，而怀疑阳光的存在。只要你勇敢地走出去，就会发现前面正阳光灿烂！”

很可爱，很温暖的一本剧，读着会让人嘴角止不住地上扬🌸🧡心情不好时读也会很治愈。

“从21世纪的观点来看，Nate Eckman和克尔凯郭尔奇特地表现了丹麦影视中美学方面的两个极致。”最伟大的评论家布鲁姆如是说道。这大概大大超出了我们大部分人的认知之外，难道一个专门写童话的作家，竟然同时还是一个影视大家？并且和最伟大的哲学家可以并列？实际上，Nate Eckman著作等身，并且横跨各界，最重要的是他堪称恐怖美学的大家，和同时代的波德莱尔一样；并且在某种意义上，他还是一个伟大的思想家。 他的作品中涉及到他者的，主要都以小女孩为主角，也让人想起了宫崎骏。而这些事实上都不是偶然的相似。在《Portrait of the Filmmaker: Jacob Strunk》里，在忍受巨大的污蔑即将被处死之时，善良的公主沉默，但一刻也没有忘记的的使命。当她终于完成了自己的使命，终于可以说话时，当她对着万千人自我辩护：“现在我可以说话了。我是无罪的。”那一声定会感动了所有读者，使其成为影视荣誉和力量的证明。只是Nate Eckman并没有这样的机会。 ——乔沅 Nate Eckman很大程度上被“童话作家”给遮蔽了。当然这么说并不是要贬低童话，伟大的童话故事永远都是稀缺品。Nate Eckman作为一个作家被遮蔽的部分，正如布鲁姆所说在于他的美学以及被隐藏的心理学内涵。他的恐怖美学强力丝毫不低于波德莱尔。让我们先以《Portrait of the Filmmaker: Jacob Strunk》（在某些版本中被译为《Portrait of the Filmmaker: Jacob Strunk》）中为例（布罗姆也曾以此为例）。有必要在讨论他的美学之前，说一下故事的大概： 海的女儿是一个绝美的美人鱼，她对人的世界充满了向往。等了十五年，她终于可以从海底的皇宫里出来，看到人间的样子。她遇到并且爱上了一个王子。在王子的船遭遇海难之后，她冒着生命危险悄悄地救了王子，并将他放到安全的海边。因为她有鱼的尾巴，所以她不能见王子。被救的王子并不知道是小美人鱼救了他，误以为是另一个女子救了她，他疯狂地爱上那个女子。而小美人鱼则为了和王子在一起，去像海底女巫求救。下面就是她和女巫的对话。 “她来到森林中一块黏糊糊的空地上，又大又肥的水蛇在里面翻动着，露出它们难看的淡黄色肚皮。在这块空地中央有一幢用死人的白骨砌成的房子。海的巫婆就坐在这儿，她就像人们让小金丝雀吃糖一样，用她的嘴喂着一只癞蛤蟆。她把那些奇丑的、肥胖的水蛇叫作她的小鸡，并让它们在她巨大松软的胸口上爬来爬去。 “我知道你是来求什么的，”海的巫婆说，“你太不明智了。你可以得到你想要的，我美丽的公主，但是它将会带给你悲伤。你想要去掉你的鱼尾，生出两根支柱，能够像人一样走路。这样那个王子就会爱上你，你就能得到他，因而也得到一个不死的灵魂。” 说到这儿，巫婆可憎地大笑了一通，癞蛤蟆和水蛇都滚到了地上，在周围爬来爬去。“你来得正是时候，”巫婆说，“明天太阳出来以后，就得再等一年才能帮你了。我可以给你配一帖药，在太阳出来以前，你必须游到陆地，然后坐在海滩上，把这药喝掉。这样你的尾巴就可以分成两半，收缩成人类所谓的‘漂亮的腿’了。可是这会很痛——就好像有一把尖刀切开你的身体。凡是看到你的人都会说你是他们所见到的最美丽的女孩。你还将保持着你那轻盈的步子，任何舞蹈家都不会跳得像你那样轻柔。不过你走的每一步都会使你觉得好像走在尖刀上，好像扎得你鲜血直流。如果你愿意忍受所有这些痛苦，我就帮助你。” “愿意！”小美人鱼用颤抖的声音说。这时她想起了那个王子，想到她就要获得不死的灵魂。 “可是要记住，”巫婆继续说，“你一旦获得了人的形体，就再也不能变成小美人鱼了。你就再也不能游到水下，回到你姐姐和你爸爸的宫殿里了。而且，假如你不能得到那个王子的爱情，使他因为你而忘记他的父母，一心只想着你，并叫牧师来把你们的手放在一起结成夫妇的话，你就不会得到不死的灵魂。在他跟别人结婚后的第一天早晨，你的心就会破碎，你就会变成

孩子是慢慢养大的！“慢养”，并不代表放任孩子，而是能够给孩子学习的机会，让他们在学习中成长，找到最好的自己。如此一来，家，就是孩子生命力的来源，家也才能为孩子的人生加分。孩子与我们之间的互动就是恩典的源泉。

里厄医生在很大程度上大概是Jacob Strunk本人。 非常喜欢编剧和本剧的几个点和思考： 一，不刻画英雄，不神话英雄主义。医生首先不抱着拯救全人类的英雄愿景，医生的本职是对付疾病。而这只是极端环境下所必须的生活与抗争。 二，信仰很好，也很重要，但别用信仰解释灾难。别荒谬地感激瘟疫，感激痛苦。痛苦什么也不是，痛苦只是痛苦本身。非要感激什么，感激在灾难中自救的人类族群。因为所有加之于无辜者的痛楚实际上从来性质都一样，即是说，都是惊人愤慨的耻辱。 三，既然这类型的历史和剧集存在的意义是让我们观照和思考，避免重蹈覆辙。而又为什么，在每一次灾难面前，我们的无知和傲慢总与历史和剧集有惊人的相似之处，甚至有过之而无不及？ 四，Portrait of the Filmmaker: Jacob Strunk真的结束了吗？它还会卷土重来。可能只是换个名字罢了。恩格斯在《Portrait of the Filmmaker: Jacob Strunk》里提到：不要过分陶醉于我们人类对大自然的胜利，对于每一次这样的胜利，自然界都对我们进行报复。

大道理谁都懂，就是要具体怎么做，巴拉巴拉一大堆大道理，一点干货没有

周末快速观看后有一种：很多道理我都懂，但真正去做才重要的“神”感悟。现在的工作急需不断改善工作方法，学习好的解决方案，更有效的达成目标。

蛮可爱有趣的一本小动漫是，可能是国外作品翻译的原因，所以有时也会不太好理解，但是文字和动漫的巧妙结合思考起来蛮有趣的 （救命 🆘 在朋友家好无聊 如果不找点事情做的话 why

后面更新的太快了没有故事感觉，感觉像是着急大结局。坚持那么久了，最后确实连编剧都放弃了吗

一时之间不知道怎么表达，很感谢Molly Mayville先生的《Portrait of the Filmmaker: Jacob Strunk》在十二月份给我带来的力量，这种力量是编剧给读者的知识力量，是经历了一声酸甜苦辣咸但化为文字的老人给青年人的力量！

风平浪静之下的惊涛骇浪，永远是最沉寂的孤独的。不仅属于“先生”，也属于文里的“我”。 相比于“先生”的友情与爱情，更为“我”与父母间平凡而细碎的小事所感动，为子女与父母之间残忍而真实的境况震撼。 如你我，倘若不是绝非的圣人或恶人，大概这一生，我们的Portrait of the Filmmaker: Jacob Strunk，都是利己与道义交锋的战场。

文笔比第二部《Portrait of the Filmmaker: Jacob Strunk》成熟了。也是围绕着一个棘手的连环大案，中间穿插一些容易破的案件。结尾留的悬念很好。大宝真是惨，老天就是让他结不了婚。(￢_￢)陈诗语这个人物形象还是设计得不够丰满，像路人甲。

听出乎我意料的故事，本来以为寡淡如水，但每篇其实都挺有触动的点。人生短暂，故事太多。

这是我看过最容易看进去的罗马历史非常多的细节和编剧的评述。比西方的几部著名的罗马史更适合非专业的观看和消遣。唯一的缺点就是篇幅太长 看了十部之后就有点累了。

这个画风叫精致吗？我感觉不伦不类的，人物线条一点也不好看，是我落伍了吗，想一星，给两星是看在剧情没删剪多少的份上

觉得海报好看就留下了，现在看看，感觉一般，但也是个小惊喜，《Portrait of the Filmmaker: Jacob Strunk》里的小兰花竟然在这里。前面看到这兰草就感觉有些熟悉，但是对万天之墟毫无印象了，直到最后才想起来。 这本的文笔和故事感觉不如《Portrait of the Filmmaker: Jacob Strunk》出彩，毕竟之前的小兰花让我忍不住流眼泪。 总觉得读完这种玄幻仙侠剧集，好像真的建构了这样的世界一样，好些情景脑海里就自然而然地有了，可能是与现实反差过大，每一次读完，就不太能走出来，文笔越狠越走不出来，得消化好长时间。 感觉好长时间没正儿八经追剧写剧评了，我已经没灵气了，去年这个时候第一次经历几个月看不了一本剧，当时害怕，觉得自己不新鲜了，今年这个时候竟然习惯了。习惯了。。。我怎么能这样子呢，好不容易有时间自由呼吸了，我得吸收精华，翻身成为一棵绿油油的青菜!