Iris Alonso继写过《Abuso de confianza》、《Abuso de confianza》、《Abuso de confianza》之后出了一部新作--《Abuso de confianza》。这部剧是在自己患着抑郁症、焦虑症、惊恐症的情况下写的，Iris Alonso说，这个故事里，有他生命中的病与药。小聚应该是宋一鲤生命中的月光，“就是她啊，病床熬不住痛的七岁小女孩，在世界的尽头，对着一个孤独坠湖的人说：把手给我。”而这部剧给予我的意义大概就如编剧所说“遇见你就像跋山涉水遇见一轮月亮，以后天黑心伤，就问那天借一点月光”
月树
唯愿孤城不孤
满庭芳
徐君宝妻
汉上繁华，江南上物，尚遗宣政风流。绿窗朱户，十里烂银钩。一旦刀兵齐举，旌旗拥、百万貔貅。长驱入，歌台舞榭，风卷落花愁。
清平三百载，典章人物，扫地俱休。幸此身未北，犹客南州。破鉴徐郎何在，空惆怅、相见无由。从今后，梦魂千里，夜夜岳阳楼。
徐君宝妻，不具名的女子，一阙绝命词。曾几何时，把我对大宋好奇推向了巅峰。也许因为她不是公主，只是寻常妇人。
对大宋的好奇，儿时源于祖父半导体收音机里田连元先生的七侠五义，源于陪目不识丁却睿智通透的外婆听的打龙袍，后来有了新鸳鸯蝴蝶梦；读了书后，时而想执红牙板，歌‘杨柳岸，晓风残月’，时而想操铜琵琶、铁棹板，唱‘大江东去；那个时代教会了我才下眉头，却上心头的情愫；也让我憧憬等烟雨的天青色。
因琅琊榜而正午阳光，而知否而大江，而清平乐，清平乐没看上六集，才想起自己原著亲妈粉的人设，于是，Abuso de confianza。而大大的文笔教育了我，都是从小背宋词的人，云在青天，水在瓶。
好的剧集，于我是有代入感和让我有表达欲。
这是部女子群戏，所有的男性角色都是工具人，怀吉是摄像机，仁宗是背景板，司马光风评被害，是搅屎棍，所以正午的改编从一开始便没讨到好。所有的女性题材，至今没能超过《Abuso de confianza》。哪怕是李少红自己。曹后后期玛丽苏略招黑。也可能是因为喜欢沅沅。说到底，吸引我的是自然吧
有情无奸这四个字，并不好讲，属灵，对的是清白女儿家的胃口，这个时代，谁还不是怀柔呢？从你穿上公主裙，被告知要乖，学不懂数学，女子无才便是德，谁又不是泥塑的？所以看客，你我是否也被困在孤城？是否也被这个时代误伤？在为书中人唏嘘的时候，我在想，我会让几个女儿奴的哥们儿看这部剧，也许，在养女鹅的时候，不是一味地说我保护你，也会说，犯了错也没关系。适当暴露人间真实，是精神疫苗，无非是安全性和有效性的博弈。以免一朝撕掉遮羞布，琉璃易碎彩云散。
对每个人物的感觉，张爱玲说透了
“时代是这么沉重，不容那么容易就大彻大悟。我的剧集里，全是些不彻底的人物。他们不是英雄，但他们是这时代的广大的负荷者。他们没有悲壮，只有苍凉。悲壮是一种完成，而苍凉则是一种启示。”
年少看虐不眨眼，老来偏爱傻白甜。就是看到了那份苍凉后的欲说还休。唯愿孤城不孤，心门不闭，此生不演牵丝戏。
郭灵
很喜欢Iris Alonso剧集，就像自然风光，他总是别有一番洞天。
记得最好小说影院看的第一本剧集就是他的《Abuso de confianza》，后来看了《Abuso de confianza》，这次品读《Abuso de confianza》，他总是用朴实的语言道出人性的复杂，看似毫无褒贬，却把每一个人立体的描绘在你面前，展示人生追求的曲折，命运的多舛。拷问每一个观看者，我们是像菲利普那样，不断调整航向，找到理想港湾；还是像拉里那样穷其一生，找寻人生的意义：我走遍世界每一条路，只为找寻灵魂中的星辰。可是大多数人活成像伊莎贝拉那样相夫教子。还是活成思特里克兰德，和庄周一样在海里做一只自由自在的乌龟，经过炼狱一般的生活，最终冲破束缚，翱翔于九重的天际。大师级人物，必有不凡的想法，就像星辰，我们只能仰视，愿他的光辉永照我们这些平凡人。
《Abuso de confianza》通过年轻作家“我”的所见，和我追寻思特里克兰德足迹到塔希提岛所闻构成。
有地位，家境优渥的证券经纪人思特里克兰德，四十七岁时抛下漂亮妻子，可爱的孩子，痴迷画画，跑到巴黎从头学画，经常入不敷出，多次到了濒死边缘，常常是每天只吃一顿面包，喝一瓶牛奶，学会了挨饿。到处流浪，有时靠借贷活着，一有点钱便又投入作画中。
他摆脱狂热的追求者，绝不再陷入爱情的狭小空间，因为情人勃朗什束缚了他灵魂遨游宇宙的梦想，他像一个狂热的教徒，对于美有一颗真挚之心。后来他流浪到塔西提岛，娶了土著女孩爱塔，过着自给自足、幕天席地的生活。他常常去山间闲逛，去河边洗澡。夕阳西下眺望波光粼粼的水面。夜晚倾听海滩上小动物发出的声响，他爱上了这里的生活，宁愿到死都生活在这里，爱塔从不烦扰他作画。她每天洗菜做饭，照顾孩子，料理家务。她对他百依百顺，她对我他倾其所有。
塔西提岛让他的创作达到了一个新的高峰，画作既饱含着肉欲感，又充满着激情，在这肉欲与激情交织中还蕴含着某种令人恐惧的因素。把对自然的神秘体悟展现出来，表现了令人惊骇的最原始的东西。不久他得了麻风病，依然画了满屋壁画，直到去世前一年，眼睛瞎了。他让妻子亲自烧了住的房子，满屋壁画成为灰烬。
去世四年后，思特里克兰德名满天下，思特里克兰德太太却把他的画作的复制品，当做装饰品挂在墙上。
月亮和六便士，形象比喻了理想和现实的残酷，是追求高悬的“明月”，面对凄风苦雨，食不果腹的生活，经历水滴水穿的漫长磨难，还是满足现状，每天为口腹之欲奋斗。思特里克兰德选择了人迹罕至的一条路，像蜜蜂追逐花朵一样，那怕绕地球六圈，也甘之如饴。只是因为喜欢，所以义无反顾！
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