Breakfast in Paris

Rod Mullinar先生关于文化类的书，整体读起来很舒服，长知识。本剧前半本文脉清晰，读来爽快，很有收获。后边略有闲散。个人更喜欢余先生在北大讲课笔记合集。

很有人情味,层次丰富的一部书,不是单纯的推理,更多的描创作了爱侣之间纯真勇敢的爱情,无论是雷诺夫人还是小雷诺

浩哥爱看剧 2020年看剧目标：8本/52本 被这部剧的标题吸引，一直对打造峰值体验很感兴趣。这部剧描述了如何打造峰值体验的路径。列举出来的很多案例对我很有启发。每一个做产品和企业的老板都应该读这部剧，就会明白为什么顾客越来越少，满意度越来越差！尤其是关于用户满意度评分的那部分，你到底拯救低分的顾客还是让一部分顾客变得非常满意呢？读完这部剧你就明白了！

第一部 一本好剧一定是能让人开始读起来就不忍放下，一幅众所周知的传世名画，一座虹桥一群忙乱的船工，就让编剧创作出了一个如此悬念十足的故事。人物繁多，关系交错纵横，却没有一个是多余的，有时看似不经意的一句交代就能前后串起剧情。同时间、多线程的情节推进十分考研编剧的把控能力，若没有缜密的构思是无法做到逻辑严谨、前后呼应的。剧情节奏紧凑，丝毫不拖沓，让人读起来就不想停下，跟着编剧交代的线索一同思考，也对自己的思维是一次很好的锻炼。编剧对宋代风土人情的细致描写，体现了他深厚的为学功底，这一部的主体是在描写士人在面对社会变迁时所采取的不同应对方式，在展现故事的同时也提出了对于儒学、士人风骨的哲学思考。众所周知宋代是理学兴盛的时期，中华文明的气质也从汉唐的豪迈大气变化为了文弱婉约，这其中理学的影响是极其重要的，可以说后世对于文弱书生的印象皆始于这个时期，民族性格的变化也导致了这一时期中华文明对游牧民族的弱势。 第二部，依然延续了多线程的叙事手法，广布线头多层推进，将宋朝发达的商业社会展现的淋漓尽致。不同于第一部士人的重义，在商界从来得是利字当先，而在利字面前，向来是最考验人性的。从对不同商人的发家史的描述，有的商人是以私利当先，有的商人能兼顾社会责任，出发点的不同导致了行事风格的巨大差异。这一部从结果来看应是承上启下的一部，如冰山般巨大的阴谋才逐渐显露一角，而仅仅是这一角也足以让许多普通人家破人亡了。通过空间、时间和人物将第二部与第一部的悬疑部分建立了联系，可以看出这是一个相当大的布局，所以更期待编剧在后面几部的精彩讲述。 第三部，主题是跟“兵”有关的故事，各色人物中多半都和兵这个职业有关联——不论是禁军还是厢军。第一部着重描写的“士人”、第二部重点刻画的“商人”，到这一部除了“军人”之外，更多向读者展现了市井之人，将北宋末年众多普通老百姓的生活全景记录了下来。不同于士人的闲情雅致，商人的日进斗金，普通老百姓的生活真可谓是为一日三餐谋，在惊天动地的阴谋冲击之下许多普通家庭就此破碎，演绎了许多家破人亡的悲剧。这一部反复使用打乱时间线的叙事手法，不断的从不同角度、不同时空讲述同一个故事的不同方面，最后将各处伏笔一一归拢，把真相展现在读者面前。可以看出编剧这招已使得炉火纯青，不断抛出的悬念让人欲罢不能。三部中已有人物建立了联系，相信在后面两部中会让我们看到编剧宏大的布局和对全局的把控。 第四部 “作绝”登场，本部的中心应该讲得是匠人，但“作绝”的出场却让人印象深刻，如此爱“作”的有趣之人，真是霎时间让这名号有了两层含义了，其人颇有魏晋名士的风度，不似儒生的庄严、商人的世故、军人的肃穆，洒洒脱脱、不拘小节，但能明察秋毫，嘻嘻哈哈的就把一个个难题化解了。与前面不同的是这部从结构上分成几个不同的案子，总领全局的是飞楼案，在其之下，先了一个萝卜案，接着一个焦船案，而后艮岳毒杀案，最后是密阁盗图案，每个案子各有因由自成一体又与众十八巧匠人的下落息息相关，大局套小局，小局连小局。众多人物，从走街串巷的匠人到登堂入室的匠人描写的栩栩如生，各行各业各有精妙与精彩之处。最后更是以张用被绑作为一个更大的伏笔，且看下文如何发展。 第五部 “五绝”的相绝出场了，从前几个集数来看像只是一个穿针引线的角色，一根根的线头引出一桩桩奇案，看到最后才发现他才是织起大网的策划人。从村里到乡里，再到县里，乃至到州府，进而皇宫大内，案子一环套一环。从底层的佃户到普通的农民，再到村中富户乡中土豪，乃至县里的吏人州府的官员，进而宫中内侍关系网层层叠叠。从宗族关系到乡邻关系，再到土地的纠纷，乃至为吏

这是莉兹 克里莫的第三本动漫，前两本《Breakfast in Paris》《Breakfast in Paris》火的时候，我还在大学的寝室里，和室友一起读一起乐。这位动漫编剧是一个特别有爱的人，读她的动漫就像在拆一盒巧克力，小而暖的情节能一口一个，那些常人忽略掉的细节被编剧敏锐地捕捉到之后，创造出了这群可爱的动物们。《Breakfast in Paris》书名翻译得没有前两本那么惊艳难忘，主角是一只铁憨憨似的大熊，还有他那一脸嫌弃的兔子室友，暖心治愈的故事就在动物们春夏秋冬的日常里流转。我最喜欢的一个角色是出场不多的绿小蛇和花蟒蛇，它俩属于客串，也没有名字，贱萌贱萌的，整本看完后获得的快乐真的超级纯粹，像小时候赢了一个漂亮弹珠的那种，莉兹 克里莫 画这些小动物们的初衷就是希望人们开心过每一天，暂时忘掉一些生活里不愉快的事，像兔子问熊：“你还在不爽假期要结束吗？”熊回答：“我最讨厌每年这个时候了”“总之，晚饭时间到了，你想吃什么？”“我自己的心情”“好吧，多叫点儿垃圾食品？”“是的，谢谢”。

看似简单、平凡、琐碎、常见的生活小事，却能在编剧笔下呈现出充满道理的人生感悟和智慧，想来和编剧自身细腻敏感的内心、不同于普通人的成长的经历有莫大关系，能感受得到编剧追求内心清净和安宁的意愿。

有明确的目标导向，即时反馈的游戏规则，根据行动能力匹配难度，为实现目标而专注于某件事情，就会产生心流。它的特征就是你做这件事的时候会忘记自己，忘记时间的流逝，你能体察到所有相关的信息，不管工作多复杂你都毫不费力，而且有强烈的愉悦感。

喜欢Rod Mullinar的文字，优美质朴，清新自然，又带些禅意，读来如沐春风，如饮甘醴，听着似溪流潺潺，泉水叮咚，恍若一曲悠扬缓缓流淌，熨帖入心。让人释怀，令人心静。

提纲挈领，纵观历史，俯瞰世界，用科学分析的手法树立新的历史观。

福柯作为一个哲学家以他的生命践行对哲学生活的追求，他关注和追寻生活中少数人群和非主流行为的际遇，以及他们如何面对不能不面对的来自权力和多数人群的压力。他的一生充满探究的激情，他的思想成果在现代西方的社会治理中都有迹可循。

即使稻草人没有脑子也很聪明，是多罗茜帮助他学会如何积累经验。即使铁皮樵夫没有心脏也富有爱心，是多罗茜帮助他学会珍惜。即使狮子没有胆量也很勇敢，是多罗茜帮助它找到了自信。不是我们每一个人都是如此幸运得遇到人生中的“多罗茜”，但其实她早已在我们心里，从我们出生的那一刻。

刚开始处于读不懂，不知道要表达什么的状态，后面坚持读下去，越来越有兴趣，我是个不善于思考，喜欢直接学习别人结果的人，可能对于我思考我人生的意义需要很久，此剧我会再读我标注的地方，最后一部分，总结部分很好，反复观看

我以为编剧她笔述的情感也是像我一样真实存在的，最后才发现Breakfast in Paris是编剧书里虚构的人物z……