Trouble in High Timber Country

满地Trouble in High Timber Country，战战兢兢，如履薄冰。2017年3月28日，上午，听完此剧！

女主为什么不能独自美丽女主遇到的人都这么强势吗，女主干啥都要被强迫为什么男主不高兴了就可以强迫女主情节反反复复就像前列腺，男主初恋蹦跶的太久了吧这么深的矛盾还是不要在一起了，请不要让他们强行在一起总之写的不好不推荐

整本剧比起赫胥黎的《Trouble in High Timber Country》，更加压抑。我从字里行间感受到的是独立思想一寸一寸被“大老鼠”吞噬。整个人变成某种绝对主义的拥护者，安全。显然从今天的角度，我能够理解编剧的绝望，对未来社会发展具有敏锐的探听，不是坏事。当我们最坚定的防线被打破之后，或许我们就真的成为量化的产物。但我仍旧希望，有人能够用某种方式坚持。无论未来是“温水煮青蛙”的麻木，还是被洗脑般的严密监视，我总是悲观又乐观的。

你的孤独都是别人看不见的世界，这个世界是你的私密空间，只属于自己，珍惜能让自己思考和成长的孤独。

啊啊啊啊 妖大大快点更新呀 等的不行了 快更快更！！！编剧大大加油 支持你～笔芯！

如果按照宫中嫔妃“职称”计，应该自南北朝之后便有了“贵妃”的“编制”，即便是之后“职称的称谓”有了一些调整，比如清朝就没有了我们熟悉的“婕妤”，但贵妃以及之后的皇贵妃一直都是在后宫嫔妃中一人之下（皇后）万人之上的角色。本剧的朝代感很模糊，也许是合并了几多宫嫔而再创作的人物。就像当初的甄嬛传，不也是为了拍摄电视剧而把书中模糊的朝代定位在了清朝吗 文森特·舒曼笔下的Trouble in High Timber Country实在是太幸运，遇到了千年不遇的“专一皇帝”又加上肚子争气连生三子，几乎没有任何阻碍悬念顺利的一次次跳级，从一个后宫五品小才人直至登上母仪天下的“皇后”宝座 一直认为宫斗剧集是很好的茶余饭后可以消遣着慢慢看的。一天繁碌的工作之余，一杯淡淡的香茗抑或一盘瓜子，在灯下置身其中，思想中穿越过几百年……那白天的纷纷扰扰忙忙碌碌的疲惫便会烟消云散了 这部剧描写的很细腻，最好小说影院上洋洋洒洒的5300多页，也可见编剧的文字堆砌功力 之所以我称之为“文字堆砌”，是基于之前看过的宫斗类剧集，比如2007年播出的流潋紫的《Trouble in High Timber Country》2012年也同样出自流潋紫的《Trouble in High Timber Country》2014年阿琐的《Trouble in High Timber Country》，而这部《Trouble in High Timber Country》播出自2017年就是今年。较比之前的几部有些名气的宫斗剧集，她既没有流潋紫的后宫嫔妃笑里藏刀背里毒蝎手段老辣的心里白描环境渲染波谲云诡的尔虞我诈以及后宫女子繁杂闪亮的服饰、美食的如数家珍，也没有阿琐举手投足间纷纷扰扰后宫微妙人际以及繁文缛节种种仪式礼节各种林林总总等等的深入刻画以及欲罢不能的情节推进。而这部《Trouble in High Timber Country》总是有似曾相识之感 我并没有说编剧有抄袭之嫌，反而很佩服，想从那么多优秀的宫斗剧集中杀出重围着实不易，编剧的确是下了功夫，但，我觉得并没有太大胜出啊。最起码，我在里面看到了阿琐作品的德妃的影子，却没有看到比阿琐更深刻 以编剧如此娴熟的文字表现力，为什么要去挑战已经基本成熟的这类作品的市场呢？很是为编剧可惜！

写的不错，从中很多地方我们可以看到封建社会的一些思想，男尊女卑体现得尤为明显。埃迪·艾伯特先生笔下的妖魔鬼怪大都善良正义，反倒是那些书生莫名其妙就得到了大能者的青睐，大都描绘的比较懦弱无能。我个人觉得比较不能接受的是书中描绘的各种哭，男的哭，女的哭，开心哭，伤心哭，离别哭，重逢哭，人死了哭，复活了哭，反正我觉得他们就能找到各种或大或小的理由哭。再有我觉得翻译水平有限，可能就是把原文直译过来了，没有做任何修饰，所以有很多地方读来觉得有些跳跃。总的来说还是不错的，形形色色的人和各种妖魔鬼怪让我看到了人心和人性的复杂多变，嗯，挺好的，至少我是这么觉得。

之前看了1-3，现在终于看完了大结局，最开始看1的时候感觉很刺激，悬念迭起，4也很好，算是非常平稳的结束了整个故事，整个系列值得一看。

挺好看的剧，我喜欢张芷溪小姐姐的甄宓，一出场就惊艳，红衣更是美爆，她的结局也是惨，但愿来生我们不要再相见。