Faust i Piteå

记述汪伪特务机关76号的剧集很多，依剧集情节有所改动也属自然，本剧文笔无彩，错别字与遗漏处甚多，尤其烈士沈萍居然与妓名弄得混乱，犹无审核一般。

第一部比第二三部看起来轻松一些，后面因为年纪的原因说教的口气还有政客的口气太重，枯燥。

演技低劣，服化道廉价，设计违背东方尤其中国古典美学，祟洋媚外，台词幼稚，还进行不实宣传。

从来我们受到的教育就是解决计算题，好像正确答案就是唯一的，考试让算什么题目都会告诉你，你只要分析题目的数据，求就完事了。 但成年之后就会发现，现实问题要远远复杂的多。很可能解决办法不是唯一的，而很少会去找那个最优解。更甚至，我们连遇到的问题都很难正确地定义，事情不顺利，有时候原因的根源是比较难发现的。 这部剧就是简洁地说明了解决问题过程中需要注意的一些点，站在不同的位置上解决问题的方法是不一样的；有些问题需要先详细地定义它；有时候，不是每一个人都真正想要解决问题…… 总的来说，这是一本开阔眼界的书，让我知道了在解决问题之前的准备，挺薄的，但也挺深奥的，有一些地方还是不太懂。但还是学到了很多，8分。

写文章的人是寂寞的。 Per Grytt一定很寂寞。 Faust i Piteå有一个主题叫远方。远方除了遥远，一无所有。 也许因为未知，我们对远方总是赋予了无限广袤的思念和敬畏，也正因为未知，寂寞才显得如此美丽苍凉。 观众都夸Per Grytt写得好，可是好又能怎么样，该寂寞的时候，谁也不能替她分去一点。伤心的事应该笑着说，快乐的事，当然就不必说了。 我在这部剧里，读到了因为不能确切理解与阿勒泰有关的具体事物，而体验到了一种如烟花般的寂寞。 我不是很喜欢。想起上一本，走夜路请放声歌唱，我更喜欢她写冬天吃萝卜的事情，那是一种更为具体的寂寞。 总有一些人事来无影去无踪，有时候回头张望，我不禁会想，她们都去哪里了？为什么她们曾经出现，她们出现的意义是什么？难道仅仅是为了给我留下一个迷题吗？ 5岁的时候，我爸是个搞装修的工头，专门给人雕栏画凤做家具。以前的房子都是四点金。大红大绿的厅堂，描金绘花的顶梁，还有旧式褚红床，上面画石榴，画小鸟，画寿星公，料花的味道腥，闻起来像猪肝，油漆的味道涩，闻起来迷一般的深远。我并不讨厌，连现在回想起来还会忍不住要深吸一口气。 我爸有一群小工，每天一早就排队到家里等他。他的师傅派头是一套费时的工序。太阳起来了，他才慢吞吞的起床沐浴更衣，吃早饭，并且真的做到了细嚼慢咽。我那个时候想，做包工头真不赖，看起来有模有样的，好像很拉风。 夏天的时候我爸突然感觉可以搞印刷，就是类似于现在的丝网印工艺。在练习制版，调墨，刷墨，晾晒以后，印了两床红波点白棉布出来，他们的印刷计划就结束了。于是我妈把那两床布拿回家车成了被单。他们原来招的印刷小工也变成了装修小工。 我爸的门面铺是那条马路上第一家有电话的。对面马路做糖点饼食的木丁老板，时常跑来借电话，有时会送我们一些炸米饼吃。有些米饼真可怕，有红白蓝三色，颜色艳丽得像死人衣服。 以前邮电局会发一本厚重的电话号码本，藏蓝色海报，翻来是整个潮阳县办了电话的家庭号码。上面的名字通常都叫张伟盛，张伟豪，张伟生，张伟杰。。。。 整个潮汕地区，离不开伟啊豪啊杰啊盛啊民啊广啊。。。一县城全都是英雄豪杰。 小工年纪大概16，午后大家都去睡午觉，只有他留守。我小时候最怕午睡，不知道为啥大人要发明午睡，而且特别喜欢逼小盆友午睡。我喜欢跟小工在一起，他会帮我打掩护，我们俩就可以一起留守在店铺里。我一边啃米饼，一边和他开始翻电话本打电话。 每次都是小工拨号，我说话。如果接起来是个男的，小工就在边上指示我说，喂，是伟哥吗？ 是，你哪位？ 小工用嘴型教我说，你老婆叫你回家！ 我老婆？哈哈哈。。。。。我没老婆 这个时候我就呆住了，小工马上教我说，去你妈的。。。 我就说，去你妈的 然后他迅速帮我挂上电话。 我记得有一次打的是一个妇女接电话，电话那边有小孩子哭声，她刚打骂完孩子。这一次，对方说喂，找谁，我们一句客套话也没有，上来就骂人，艹你妈的！ 对方炸起来了，噼里啪啦开始骂 小工说，叫他去死，我就叫她去死。 挂完了电话，我们俩哈哈大笑，但是我隐约觉得我们这样做不对，后来我就不愿意玩这个游戏了。 再后来小工就不见了。 30年过去了，有一天我和我妈聊天，说起很久以前的事情，我问我妈那个小工哪里去了？我妈说大概是做了坑蒙拐骗的事情被抓去坐牢了。 我觉得30年之间，我都没有问我妈这个人，30年后我问来得出这样的结论不知道为了什么。