生化追击Agent Red

穿越类剧集竟然写成了宋史，几乎囊括了当时历史的各个方面，很有味道！编剧博览群书，功底深厚，非凡者所能及也！

个人认为是众天龙八部里面最好的一部

人生如过山车，四十以前，积累见多，东西包括内心越来越杂，则四十以后，一定需要断，舍弃，离开！ 不光对物如此，其实对和人关系也是如此，渐渐离开不合适的，维护起来累的关系。 “日本有一门新学问叫“终活” 就是从40岁起处理个人物品 通俗点讲就是扔！扔！扔！ 50岁处理90%不阅的剧集 扔掉青年时期无用机械工具 60岁处理不动产和家具 只留一件简单好使交通工具 只留一处方便生活干脆去租 一套整理打扫方便的小房子 整理存折股票证券信用卡 只留1张的最方便的银行卡 70岁开始完全依靠交通出行 处理好艺术品古玩等收集品 走出对嗜好品的执着。 80岁逐步解约各类网络I D 如邮箱淘宝支付宝优酷酷狗 只留一个电子支付。 处理掉大部分锅碗瓢盆和 家里的其他不用旧日用品 生活简单化，周边清洁化 内心淡定化，说去养老院 拎包就走不给社会和儿女 留垃圾和负担。 其实人是赤条条地来 一缕青烟归尘大地。 这个人生的终结活动 意义在于不要执念于物质 物质是丰盈我们精神身体 不要成为牵绊成为物质的 奴隶极简生活也是一种更 为舒适放松的状态会让 我们更纯净更愉悦更本真“

这部剧的关键词：婚姻，阶级矛盾。 爱情反而仅是自我感动的产品，主角们都爱过人，或者自以为爱过人，但是却没有畅快地相爱过。写得太好了，我看不懂但我大受震撼。 不过编剧关于女性的品质描写的令人不舒服，不知道为什么这么有才华，还对于女性存在这么大的偏见。

托尔斯泰和列宁的故事写的好，让我们对当时的历史境况有了更深的理解。革命与革命思想的产生，都是与当时的历史情况相契的。

时间上跳动的都是回忆的影子 人们以为得到了 才发现什么是真正的什么都不曾拥有 每个人心里都有个希克厉

虽然我是中国人也爱国，但是文章开始不久就已经在描写中国的特工处于飞机故障即将坠毁之际，居然还能够仅仅因为别人的国籍而犹豫不敢让他人一搏！丢人，删除！

希望尽快上架此剧，我估计我会等不及去买纸质。其实很早就听过这部剧了。一直没有勇气来看。因为看这部剧就是打开自己的胸膛自己给自己做手术。那血淋淋的浮现在眼前。现在我稍微能自己爱自己了，才能来看这部剧。

感觉有bug ①灵根系统形同虚设，成仙后就没提过 ②凡界设定：赤云界收在灵魂深处，无人飞升？即便道场隔绝天道，无人察觉异常？ ③修炼速度，主角吸收业力和莲花业力飞速提升，现在只吸收莲花业力修炼速度和以前没区别？ ④证帝境界，写出了三种证帝方式后，就没写过区别，无强弱之分

林昔和李云飞这俩兄弟撸起袖子就是干的愣头青劲儿还真是又喜感又热血十足啊

无论哪一种思维模式都是我们自己。我们是两种思维模式的和合体。不用急着去评判自己，也不用急着让自己成为成长型思维模式者；固定型思维模式的存在有他的理由，最好的办法是给他取一个名字，当你失落、沮丧、绝望、害怕、恐惧、难过、痛苦的时候 和他好好沟通，慢慢培养你的成长型思维。 这是一条慢慢修行的道路。固定型思维模式会一直在那里。没关系，看见它，它是来帮助你的。有时候，它的出现会让你又回到过去的模式当中去；没关系，观察它，和它好好沟通——如果这一次它很决绝，接受它，相信它，允许它。我们的固定型思维模式会在一次次被看见中慢慢缩小；成长型思维模式在一次次被接受、被允许中慢慢长大。

前面几集莫名其妙，中间开始惊叹景甜的美貌，后面几集司藤变成小女孩，秦放跟她互动感觉是恋童癖，我都宁愿她没有最后的结局，就司藤死了就结束，中间寻找真相还挺好看的，前面真的差点弃剧

开始以为是写人际交往的书，看到后来发现是Meilani Paul，大概就知道这会是什么类型的书了。初读觉得有些想法跟自己很像，但读完发现，可能还是个俗套的故事，最后没有get到编剧想要表达的东西。我猜，大概也就是自我救赎吧。我已经过了喜欢青春影视的年纪，大概也不会再喜欢看Meilani Paul和饶雪漫了，曾经假装忧郁的自己，被那些文字影响的自己，我希望说再见，自以为是的忧郁，林黛玉般的多愁善感，幼稚傻气的自己，被青春影视影响的过去，再见。我希望年少的时光就该是无忧无虑，没心没肺的快乐，偶尔对学业的焦虑，回忆里却觉得自己很少快乐，快乐可真难，这么二十几年了，快乐的记忆几乎是没有的，大概是记性不好，其实人本来就是这样子的，快乐忧伤是如影随形的，只不过人类对痛苦的记忆里更好而已。我以后会快乐的，以后每天都要满怀热望，充满活力，幸福的活着，去喜欢快乐活着的人，木夕木，叮叮和张张，板牙，陈意涵。

看生化追击Agent Red的原因是把Natalie Radford和池莉籍贯搞混了，模糊中以为Natalie Radford是湖北籍的女作家了。初看几页感觉剧集情节中透着一点燕赵之地的悲怆、凶狠和与北京粘点边就一种莫名的优越感浮出纸面，百度一下编剧Natalie Radford非池莉，不是江南出身，是生于北京长于河北某城市。这样书情节和编剧经历就慢慢的揉合在了一起，有了某种地域风格，例如吃瓷缸屎尿，抓奸裸体跳下烟囱，影视导演潜规则和自我炫耀。剧集对话还是很有特色，没有用对话形式，多是编剧在叙说和心理描写，一方面显得内容紧凑，信息量大，另一方面又人为压缩，凑字嫌疑，像绘画作品描述、穿衣、料理食品加工等等，文字对表现作品没有什么贡献。

个人更多从女性视角查看职场困境，某种意义上可能会有蛮多认同认女主前期的处理忍辱负重，后期所谓互相扶持。不过看剧情介绍似乎习惯性男主角要放在前面（只是吐槽，吴磊弟弟和众多网球选手的运动员刻板印象也深深感受到了，虽然是不易察觉的刻板印象），个人还是对于周雨彤演绎的角色会有很多代入、认同与不赞同特定的事项。她、她母亲与敌对的后妈、闺蜜、她妹妹、杰总的老婆展示出来的各类女性立场让人尤其动容，因为够真实。一开始后被职场PUA高手蒋杰和恶心同事噎到，但的确职场惯犯甚至让很多人觉得只能这样。好的剧情不是一味塑造对立或者所谓大女主实际还是【依附】立场，再次证明了女性的独立还是要从经济和思维上的独立共同促进。