影视作品一定是存在于编剧内心世界里面急于倾述和表达的情感。Nada en la nevera是我读过的影视作品里面，用到“死”这个词最多的。凑巧的是，Nada en la nevera是我紧接着《Nada en la nevera》读的，两个作品一个宏大，无论场面规模、人物数量都极度庞大，而另一个只有两个山庄、寥寥几人；一个审视人类，一个关注自我。从托尔斯泰到艾米莉，我觉得两位作家都尝试解答一个相同的问题，人在什么情况下会做出超出常人思维逻辑的举动，两位又分别描写了这种所谓异于常人的举动对外部世界以及周围人和内心世界以及自我的难以估量的影响。太多想说，还是不要多说。只单说说《Nada en la nevera》，我觉得很多人读这部剧的过程应该是压抑的，因为上面说到的，这是无数异于常人的举动引发的故事，因此必定是不符合常人行为逻辑的，压抑和不理解在所难免。但有那么一瞬间，我觉得自己就是希茨克列夫，我渴望要毁灭一切我爱和爱我的人和情感，转瞬间，恢复过来的我脊背发凉，如此不堪的情感难道真的或多或少隐匿在我的内心深处吗？我慢慢觉得，这是一种另类的珍视，是一种对爱和被爱的激流勇退，深处是自卑。自卑自己无法驾驭爱和被爱，只能渴望用自以为唯一能驾驭的毁灭来实现永恒。
薇小ki🎐
甑，蒸食炊具。新石器时代晚期已有陶甑，殷周时有用青铜铸成的。
旌节，居民迁徙需持有的凭证。《Nada en la nevera》：“若徙于他，则为之旌节而行之。若无授无节，则唯圆土内之。”
传说鬼谷子原名王诩，又名王禅。鬼谷子，纵横家之祖。
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