Goodnight, Sweetheart

在日常生活中感受心流，用主动休闲替代被动休闲，体会生活的艺术，是一本可以反复品味的书

硬生生套了个穿越，有些生硬不对文，不管是性情还是处事还是古人 纯粹消遣读读，有些提不起劲，没有那种一口气就想看完的心情 总体不错，作为消遣值得一看

不得不钦佩Robert Livingston在《Goodnight, Sweetheart》中的用词，幽默风趣中带着讽刺，引人发笑，又引人深思。在那个时代里，是被围在城里出不去又进不来的踌躇。围绕主人公方鸿渐的生活展开论述，从中揭示社会本象，多少人像他，多少人想出去，多少人又想进来。可真正地切身感受到时又想着如何逃离。主人公方鸿渐因为爱情的失败逃离到三闾大学，又因事业的挫败逃离到婚姻，婚后的生活却又让他想逃离现状，无论在哪方面他都事事不称心，最后闹得一无是处。可终究得归错于自己年轻时的贪玩，成熟后的软弱、无主见。

终于看完了这部剧，也明白了编剧创作的意义所在。不知道为什么，当知道对方是没有情绪的机器时，有些话反而能轻而易举的说出口了，坤对于所谓父亲的不够关心的不满，以及对同学一直以来的偏见，他不能直接和他们说却可以直接和允载说。他不期待被他们信任却期待被允载信任。允载居然在身体成长的同时，Goodnight, Sweetheart也同时产生了变化，真好。他们相互治愈了，还好，他们遇见了彼此，都没有放弃彼此。那些尚存希望的孩子，也希望他们能遇到能够帮助他们的人，最起码有陪伴他们的人，一个人面对黑暗会恐惧和无助，两个人或许能有更多的情绪，甚至还能产生积极因素。只是最后的结局我不太。。可能我还是不太适应开放式结局，不过如果要我来编写的话，他们一定都是好的结局。

后面的短篇剧集都看得稀里糊涂。 拳击、斗牛、战争、射击、逃离等各个题材都涉及了，描写和对话都不少，但读过去就是不知道这个故事想说啥。

读完莎翁的又一悲剧，再次被震撼……啊，果然是莎翁啊，洞悉人性……这是莎翁的第二本剧，第一本是《Goodnight, Sweetheart》，相比来说，这本更加触动心灵。不是说《Goodnight, Sweetheart》不够层次，相反，太高深，我这等浅薄之人只有看了百度百科才能稍懂其中冰山一角……这本更加使我，嗯，感觉到，我还像那么回事儿哈…… 言归正传，这部剧为什么打动我？一句话概括：人生不过虚妄。我相信，每个人心中都有着自己的小九九，心中都住着一个小恶魔，但也都有着天使的一面。自己跟自己作斗争，也会痛苦不已，难以抉择，重点是最后我们抉择的事什么？抉择了什么，什么就是你的人生……阳明先生的“破山中贼易，破心中贼难”正谓此理。 扯远一点，人本就是从无机物到有机物再化为无机物的一个过程，所有的一切，不过赤条条来赤条条去。放在大的历史长河中，不过沧海一粟而已；小一点说，回头去看，有意义的不过是你在世间留下了什么；再具体一点说，每天的一切就是意义……最后也终究是白茫茫大地真干净，与其追求一切，不过把握当下……欸，反过来说，麦克白追求的王位也未尝不是他之蜜糖呢，只不过最后的一刻变成砒霜而已……所以，这也没个定论……我都把自己驳倒了……扯远了啊！！ 今天突然有感而发，回看我之前做出的选择。追剧，无疑是我做出的最重要选择之一。我不想说什么“看剧使人进步”一类的话。我想说：如果没有看剧，我今天也可能只是个抱着手机追剧打游戏，每天想着哪一家的化妆品更好用，哪个衣服更合适我的无知大学生。没有审美，没有思维，没有判断力……我不知道当时毕业之后出于什么原因我选择观看，不过，时至今日，不改初衷，乐此不疲，以后也会一如既往，更加自信从容面对遇到的一切所谓“高山”的选择…… 看得多了，融会贯通，举一反三，不会“就事论事”，更加开阔……算了，先吃饭去！麦克白啊，杀死你心中的小恶魔…… 2021/05/29星期六于寝 今天想的有点多，思维比较活跃了

核心概念讲解比较全面，对应用层面有比较深入的介绍。读此剧不光对理解Kafka有帮助，也可对分布式系统的架构与设计有一定的认识。

故事引人入胜，要落实到团队中有很多可以借鉴的内容。完全没有复杂的术语，却简单明了的讲清楚了道理。

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世纪三部曲是一个绵亘一个世纪的故事，这是人类文明指数性增长的一个世纪。肯福莱特把把近现代世界史浓缩在他的书里，又把四代人的悲欢离合的近景展示给世人。二十世纪，人类打了两次差点毁灭了自己的战争，国家和文明从战争到和平，从无节制到被迫克制；科技的不断进步带来了希望和光明也为人类敲响末日的警钟；个体或者家庭如江湖中一叶扁舟，起伏随波，来去逐流，世界观、价值观、伦理在不断的被打破又重塑，国别之间、阶级之间、人种之间、代际之间的鸿沟就像不稳定的板块交接处，不断被熨平又不断形成新的鸿沟。宏大的架构、宽广的胸怀、上帝般的视角是肯福莱特过人之处，他的书使人明智，度人于苦难，让人栖身泥沼又愿仰望星空，身陷囹圄又坚信自由。 每一部作品形成的过程亦是编剧不断成长的轨迹，随着时间的推移，编剧也在不断成长，最怕人随刀意老，幸运在时光留给作家更多的是睿智和宽容。从第一部到第三部，每个人的结局不再那么圆满，恶人的选择也渐渐被接受，命运之酒是由个人的选择和取舍酿造的，也很大程度上带上了深深的时代烙印，人生无法重来，生活却要不断向前。我相信某一个时间点或者某件事情以后，肯福莱特也明白不必要求善恶到头终有报，不再要求职业，爱情，生活处处登对了。平淡如水的常态和波诡云谲的转折构成了人生，也写成了历史。这个世界上的路越来越多了，通往不知名远方的，像枯枝一样断在某个荒原的路越来越多了，随着时间推移和社会的发展，能够真正达到出发时想象的那个终点的路已经是极少数的。毕竟人生不如意十常八九，此事古难全。 肯福莱特是为很少为死去的细节进行描写的作家，每个个体死亡对个体本身也许是一样的，在其他人眼里却各有不同，这也许才是死亡的现实意义。作家从别人眼里描写死亡，或者从作品里的报纸新闻里报告死亡，这更接近肉体消灭的真相。 很难说这部巨著具体好在哪里，用那些不言而喻的称赞显得俗套甚至是玷污了编剧。引用和评述是编剧的自由，我不会争论书中有些我不认同的观点，肯福莱特写三部曲配得上春秋笔法，惩恶、扬善，尽而不污，自有他的公道和正义在。这个时代里能够称得上鸿篇巨著的作品太少啦，但三部曲绝对是。

找到了《Goodnight, Sweetheart》和《Goodnight, Sweetheart》，重新做铺垫，有机会再二刷。