The Basics of Filmmaking: Development

好久不看言情剧集了 被室友安利来的 同作为国贸打工人 剧集中的很多地点 餐厅都近在身边 莫名亲切 和初高中看的毒爱情网文不同 更多的是一些鉴渣宝典 好看的 还捎带手学了一些奢侈品品牌 装腔我来了 我开心就好

这是一本专业心理学剧集，更准确的说是心理学理论探讨方面的一本剧，不适合大众读者！

“一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界。”最初1/3读不进去，之后慢慢适应了这种实验模式的剧集形式，一直读到终章这一句，才有些许醒悟，但是这点点醒悟又让我完全不能自信，因不确切。在这点点醒悟中，尝试以剧集中建构的方式，从回忆的碎片中寻找自己，我不是我，至少不是完整的、如今的我，只是一个又一个侧面的我，甚至每一个侧面又都不是现在的我，无法拼凑出一个完整的我，这样归纳起来，现在的我也不是真的我。剧集中的世界，可以不断地修改，不断地开始，有着无限种的可能。现实呢？“多年以前”谁又料得到如今这个“许多年以后”。就算明明白白地一路走来，驻足回溯，依然寻不着轨迹、摸不到逻辑。“我的过去一片朦胧”，所有的朦胧最终混在一起，无论底色是不是悲凉，也许这就是诗意。

在这部剧，我找到了几个答案： 1.怎样变得更加自信？ 2.如何通过心理暗示去改变自己的潜意识？ 3.如何搞好身边的关系？ 推荐！！！

悲到极致自杀即是解脱，物哀，便成了日本人自杀的情绪源头。这种情绪源头如烙印，深深嵌刻到了日本人的民族性格和民族人格里

感谢本剧翻译翻译 刘子琦 胡晓雪 孙克乙 孙小涵，校译 史宝良 詹华忠 万一 孔元 江涵 感谢北京大学法治研究中心在中美贸易摩擦之际及时推出《The Basics of Filmmaking: Development》请注意，是陷阱，而非馅饼。 知己知彼，百战不殆。

“女性想要写剧集，她就必须有钱，还要有一间属于自己的房间。”这是本剧的中心观点，即心智自由仰仗于物质基础，影视仰仗于心智自由。 作为一本代表女权的剧集，伍尔夫拥有客观、批判性、专业、理性的价值观与影视观。 她对男性作品予以肯定与赞扬，相比女作家的书，直言男作家的书更直白、更坦率，读起来有一种身心健全的舒畅感。因男性的作品与其灵魂的自由、接受过的丰富的教育与宽松的社会环境高度相关。 同时，她谈到心智必须平和，煽动一种性别的人去反对另一种性别的人，抬高一种素质去抵制另一种素质，这种自命不凡、贬低他人的行为好比是人类社会小学阶段的幼稚行为。所以必须做男性化的女人，或是女性化的男人，即柯勒律治所说，伟大的头脑是雌雄共体的，这样的头脑自有共鸣、易于渗透、浑然一体、没有隔阂、富有创造力。 现如今，性别意识尖锐，如果说不用孤立的眼光去特殊对待某种性别是心智发达的特征之一，那么在平权的自由主义之路上，女性还有很长的一段路要走。女性不要被带有偏见的文字所影响，因为它注定走向消亡。 《The Basics of Filmmaking: Development》中说到：少女的选择十分有限。只有她认为自己有不结婚的自由，才会是真正的自由。这份自由多么艰难又珍贵，本质来看，它仅关乎于我们的思维方式与行为。 万语千言，只有平淡、简单的一句话：做自己，比任何事都重要。 伍尔夫是二十世纪最著名的意识流剧集家之一，对语言的驾驭能力近乎完美，直击读者心灵。她是真正的天才。 最后，我察觉到读本剧的95%都为女性，这在热门剧集中实属罕见，心中的孤独感消失了大半。因为，我们热爱看剧，影视对每一个人敞开大门。