Goin' Deep 2

202055.想变得卓越，想变得比过去卓越，想变得比身边同年龄的人更加卓越。 有三点需要努力： 一 努力～付出不亚于任何人的努力，付出可以感动自己的那种努力； 二 坚持，如果投入更多的时间就可以让你变得更加卓越，那就投入更多！； 三 努力坚持，哪怕快撑不住了，也要努力坚持。那如果真撑不住了，那就换个方向，换个更适合你的方向努力：人总不能在一棵树上吊死～试试第二棵😛。 我记得有这么一句话：放弃是一种智慧，坚持是一种勇气。 积跬步而致千里，书中说人和人之间最大的差距是下班之后的两个小时做什么而决定的，只要你在某一方面努力得足够，最终会在这方面有所斩获。 就像一句经典的话：怀才不遇是不存在的，如果真有，那是你怀的不够大！ 尤其在这个中国快速发展的黄金时代～穷就等于懒。 勉励自己，换一种积极的活法，就为了在将来～遇见更好的自己！

产品和顾客的关系，就像谈恋爱，你越是讨好，越卑微，越得不到。要时不时制造点Goin' Deep 2，让对方记住你。 《Goin' Deep 2》告诉我们如何去找到顾客需求的矛盾点，切中要害，对症下药。

看了90页，本人不太喜欢看此类论述的。但这90页已使我收获颇多，写了三页半的看剧笔记，加之观看过程中有很多点评。 略微写点自己的看法。 如果年纪小的读者一开始看这部剧——实际上大部分人在现实生活中可能不经常能够体会到"乌合之众"的存在，可能会觉得无厘头，啊？这人说的是真的还是假的？若是如此则建议大家第一步先去下载一个微博，第二步仔细看看微博热搜下的评论，第三步卸载。你便会有一些感悟，再看这部剧，你便会觉得，此剧真是犀利尖锐、字字珠玑、鞭辟入里。 作为一句玩笑话来说，我并不推荐此剧，因为直接去微博热搜看会更为直观呢(笑) 读这部剧，我认为应边读边思考，而不应盲目地接受编剧提出的观点。一本剧不可能完全完美，我们读的时候要做到取其精华去其糟粕。 预告已提到抛砖引玉，希望更多人研究。那么这部剧本身就有欠缺的、不完美的，但我认为这部剧的出现就是有价值的。 书中有些内容可能有失偏颇，但有些加上一个乌合之众的前提，我便觉得挺合理的。 每个人逃脱不出乌合之众，我觉得可能的确如此，生活中我们个人不可能与社会彻底分离、与群众分离。但我们能提醒自己，尽量客观 、有自己的想法、培养批判思维、不人云亦云。 我就我看过的这些内容觉得，这部剧告诉我们的应该是不要被群众的想法所影响，要有自己独立个体的判断。

去影视库好到的这部剧，之前以为我最好小说影院书架上有这部剧，结果没找到，今天在影视库翻了翻觉得挺不错的 现在准备在手机上看 嘿嘿

看完整篇全书，沃伦儿时到花甲的时光碎片又在脑海中一一闪过:送报纸、攒钱、追女孩子、结婚、并购、生下儿女、儿女结婚、苏珊的离开以及自己的老去。。一生的记忆尽在眼前，仿佛自己也在时光记忆中找到了所处的那个点。往事回首，时光不会倒流，人的生命也只有一次，珍惜现在，去做自己想做的事不留遗憾！人一生中最好的投资就是投资自己，要为自己崇拜的人工作。

初追剧名，以为是比较抽象的理论知识，看完预告被编剧的文笔征服了，原来是我肤浅了。 编剧以自己的故事为背景，从人生的核心算法，到向上进阶的策略心法，每一部分都讲解的非常接地气。 看多了心灵鸡汤，以及刻意为之的所谓自律，以至于每天都在自我的抗争与消耗中艰难前进。编剧向我们展示了作为一个普通人，怎么能在没那么拧巴的情况下，一步步把自己推向惯性的自我提升。 给自己一点点甜，然后不断反复扩大。让自己在正向反馈中慢慢爱上并甘愿保持这样的状态。 一直习惯了谨小慎微的思考做事，赶上这个快速更新迭代的时代，才发现，人生真的不能像做菜，把所有的料准备好了才下锅。 就像巫哲《Goin' Deep 2》里的一句话，“人就是这样的，想来想去，犹豫来犹豫去，觉得自己没有准备好，勇气没攒够，其实只要迈出去了那一步，就会发现其实所有的一切早就准备好了。” 做人嘛，谁都是第一次，与其小心翼翼裹足不前，还不如放手一搏，大胆试错，想想自己又能失去什么呢？人生就是一个不断完善的过程，既然是过程，那就尽情大胆的去体验去尝试吧。 先完成才能谈得上完美。 无论你想要去怎样的远方， 你的出发点永远在当下。

剧集更新到现在差两集就结束了，所以来点评有点迟。不过好剧不怕晚，跟《Goin' Deep 2》一起追，这剧一周只更两集让人等得很急迫。跟一般的刑侦剧不同这剧先交代了凶手骆闻，一个妻女失踪甚至可能被杀害的前法医报案不被重视，于是自己每次除恶堆个雪人，而自己不会留下任何证据。就等痞子警察抓李丰田吧。

本来打算在微信上看完此剧，但是后来越读越有兴趣，于是索性剁手买了纸质版。断断续续地耗时好几个月，终于慢吞吞地到了最后一个句号。 本作品着实颠覆我对唐朝的认识。我对历史了解并不算细致，说起大唐我的第一反应往往是贞观之治的繁荣和开元盛世的富庶，中间还夹着一个武则天(虽然叫武周但还是暂且从时间角度算作唐朝吧)。对于安史之乱以后的历史大致事件并不甚了解，只是大致知道安禄山起兵后大唐元气大伤，再也没有恢复到往日的繁荣。 大概算了算，其实所谓的盛唐，也就不到整个唐朝历史一半的时间。其余的时间里，“黄河流域千里无鸡鸣，万里无犬吠。落日的余晖下，是一望无际的地狱之国。”其实每个朝代的历史都是类似的，都是经过盛世以后盛极而衰，然后被新鲜血液(改朝换代)取代。然而大唐由盛转衰之迅速，变化程度之大，实在令我印象深刻。那是从“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”的从容与惬意，转变为“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的悲伤与无奈。唐玄宗实在是惨呐！当安禄山叛军的铁骑踏破京师的那一刻，当杨贵妃被哗变的禁军逼迫自缢的一瞬间，太平盛世的良辰美景就在这“谈笑间”灰飞烟灭了。李唐多么希望这只是南柯一梦啊，可惜这个梦魇，再也不会有梦醒时分了，因为它是血淋淋的现实！虽然后来还有过两次短暂的中兴，但这更像是一个病入膏肓的垂死病人的一次回光返照。即将到来的，只有灭亡。 本剧属于偏普及性的读物，着墨于从李渊建国到朱温篡唐的一些大事件以及大人物的描述，是对李唐的整体历史进程的把握。如上一段所说，我个人认为李唐一朝是经历了巨变的时代，这个巨变比很多朝代都要明显。正是这种贯穿一个时代始终的作品，才能体现出这个时代上上下下的变化。

编剧独特的写作视角，真是让人佩服。习惯成自然，习惯了回家就叫妈，却从来没有想过妈是不是也需要关心、爱护，妈是不是会有不喜欢的事情，妈有没有梦想。        从丢了妈妈的子女口中了解母亲，那恍然大悟的一句“原来妈妈并不是生来就是妈妈”、“妈妈也曾是个孩子，也有少女的梦”，扯下了母亲的面纱露出了一个青春靓丽的少女。那些给孩子耐心和爱心，压抑着心里对厨房繁琐杂事的厌恶，随着无人发现的丑陋酱缸盖子破碎的瞬间，一起丢掉。孩子和家是妈妈的牵绊，日复一日的操劳，我们习惯了接过热乎乎的饭，直到自己成了妈妈，被厨房的油烟呛得要死，被做不完的家务累的要死，终于向妈妈哭诉，寻找妈妈这么多年在厨房忙碌却不抱怨的秘诀，却发现原来妈妈也不喜欢，再次进厨房只是因为不做饭孩子就要饿肚子了。试问，对待自己不喜欢的事情，我们按捺住怨怼的情绪，不露声色的做了一辈子，会是因为什么原因呢？恐怕只有真情了吧！           从丢了妻子的丈夫口中了解妻子，原来操持家务、默默无闻的妻子也有自己的想法，默默把儿女给的生活费捐献三分之二给希望院，还能依旧维持家里的开支，是否有震惊到不问柴米几钱、酱醋几分的你？习惯了下班回家接过热乎乎的饭，直到回家时无人递饭，冷锅冷灶的凄凉是否让你比任何时刻都想你妻子的温暖？师傅说:“闲时与你立夕阳，灶前笑问粥可温。”那是多么美好幸福的画面！“你耕田来我织布”然后“夫妻双双把家还”，回家还能你洗菜我起锅烧油，你拿碗筷我端饭菜，这才是我向往的家。

这部剧编剧有很大的问题。编剧不会以为写几个酒桌喊话：“我一定要钢铁厂！”俄罗斯机缘巧合找到钢厂买卖钢铁这种过家家的剧情就能塑造一个武则天，董明珠吧，站不住脚！编剧写的女性企业家，既看不出有大智慧，有圆滑处事的特别之处（参考《Goin' Deep 2》丁元英），也看不出多会说话，尤其是东北那里，跟老板谈话只知道说：“你要给他们保障啊，供暖啊，”编剧可以看看《Goin' Deep 2》徐小曼，《Goin' Deep 2》丁元英是怎么说话办事的；还看不出多有魄力，多有手段和心机（参考《Goin' Deep 2》），早期投资的钱是男主角出的，追债的苦是两个下手抗的，关键决策也是男主角定的，坐牢的苦两天就被女二偷家里钱保释出来了。总的来说最大的问题是，想要塑造的是一个大老板女企业家，但是支撑她这个角色的剧情太浅薄，立不住。倒是其他一众角色塑造得都比较饱满，且演的不错。

现在看剧渐渐的形成了一个特别的意识，发现每本剧每个类型或者领域的书，带给我们的除了它这个领域内的知识和研究成果外，更重要的是它开启了我思考问题看待世界的视角。会猛地发现同一件事在不同的领域会有不同的解读和研究也会得出不一样的结论和意义。 有了这样的收获我感觉无比的欣喜，会感到生活不再是我站在自己的角落里看到的一个平面。而是看到了一个成体系的成板块的交错支撑互相关联的立体构造。看到这样的一个雏形后，会突然心领神会让我的理解提升了一个层次也多了更多的维度。理论书带给我们的是更加全面整体系统的世界。 由此剧开启了我今后看剧的角度和方向，向理论书进发。

前半本真像是在我黑暗长廊里给了点光，我一直不知道我在某部分那么脆弱，一个个咨询故事却都像在说我。 尤其那个看似极其成功的咨询者，骨子里却有那样自卑的情节。所有值得骄傲的成功花了他那么多努力，转头回看自己的根却还是怕自己摇摇欲坠——所有一切都靠他自己建立，就像一株茂盛的植物扎根在虚浮的土壤。 泪流满面。 后半部分，拉胯了。像是为了写而写。我的流水账们，也不如这部剧后半部分那么冗长。很多细节，编剧可能只是怕不记下来，有生之年会从脑中溜走不复现，所以一一记录。 但作为读者，我感受不到那些词句组成的段落，究竟为了伺服怎样一个主旨。 另外值得惋惜的是，前半部分我觉得编剧就站在我面前，就像他看到我，走近我，接触我，开导我，与我共鸣和成长。但后半部分，琐碎到似乎事多忘了放进去感情。遗憾。