Haré Raama Haré Krishna

一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观！ 应无所住，而生其心！ 若以色见我，以音声求我。人行邪道，不能见如来 若见诸相非相，即见如来

一本以战争、爱情、美女名人+男神+硬汉为题材的剧集是有趣的，经过编剧的深度挖掘，更具可读性。 与其说编剧是海明威的粉丝，身为女性的她，还不如说更是玛莎的粉丝。剧集与纪实最大的区别在于可以充分发挥想象力，把所有的美好或所有的灾难拼凑在一起，达到生动典型有趣的效果。编剧用她心理学知识，站在女性的角度，极力想尽可能真实地还原玛莎和海明威的那段婚姻，很想有人从男人的角度来解读那一段。 一直不怎么喜欢读剧集，那些无聊的细节描写占了大量篇幅，花了大量时间和精力，喜欢的却只有一点点，并且很可能中毒。这不，看了这本，想把海明威和玛莎的书都找来看看，还想把电影《Haré Raama Haré Krishna》搜来看看。

从2/15开读，读得费时费劲，有些篇章散步时听“译文有声”的精彩朗读，还是要翻一遍甚至两遍，确认听过的那些文字。 因为听的时候不能很好地思考，读的时候就不一样。而读这部剧引起的思考没有停止过。还没有时间归纳书中的内容和自己的想法，从早上一口气读到现在，忘了时间，忘了看进度，直到突然出现《Haré Raama Haré Krishna》页面，才意识到这部未能完成的陀翁遗作刚刚已经翻过最后一页了。由衷的感谢容如德先生的精彩翻译。

活在当下 过好自己，愿你年少有为不自卑，活的潇洒，活出更好的自己。。。

• 一个比《Haré Raama Haré Krishna》更悲惨的故事，很多设定让人想起《Haré Raama Haré Krishna》 • 社会派推理作家总是会把社会最阴暗的部分写进自己的作品里 • 故事发生的年代跟我所经历的年代高度重合，看到了很多熟悉的事件和元素 • 第二部进入平成末年，看到了一些利用互联网等现代手段查案的情节，很新鲜，一个非常明显的感受是，编剧离我们很近 • 日本社会的主流家庭其实挺病态的，基本看不到爱，无论是夫妻之间还是父母与子女之间，深沉的爱往往只存在于那些来自“特殊”家庭的人之间，而来自“特殊”家庭的人走上犯罪道路的几率实在太高了 • 种种迹象表明，日本国气数已尽，只是作为一个高度发达的现代化国家，从顶峰跌落谷底需要一些时日

嗯，书中的推理情节一般，并没有想象中的出色。编剧新颖的是对滕王阁序的解读，但是书中人物的性格以及剧情的合理性逻辑性都有待商榷。所以并不是很推荐。

日本人的聊天技巧还是不要随便学了，比社交牛逼症还牛逼症。 弃书

人类前进的原因是意外，人类前进的目的是好奇，人类前进的意义是爱情。

这部剧的前半部分，编剧笔下的薇薇安就像一个刚刚破壳的精灵，闪着好奇的大眼睛，挥舞着轻薄的翅膀，带着你到处探险，撞到头就傻笑着揉一揉，粘上泥就拍拍手，遇到水就弹你几滴水珠，一路痴痴傻傻的跟着她纯真无邪的走南闯北，无惧无畏。 再经历了艾得娜事件后，虽然薇薇安好像短暂的如同行尸走肉，无欲无求，还好没有被婚姻吞没，没有向生活低头。最终开启了真正自由自在的生活直至书的结尾。是真正的自由自在，不是为所欲为，不是一帆风顺，但是真的自由自在。 薇薇安的一生，来来往往在男人数不胜数，但她真的爱过的只有两个，一个是青春懵懂时的初恋安东尼，爱的浓烈所以只想占有，一度失去自我；一个是无意间伤她最深同时自己背负了巨大罪恶的负伤老兵，几十年后再次相遇，并开始互相救赎，爱的深沉。这段感情没有任何肌肤之亲，但却爱到骨子里，仿佛让我看见了真爱的模样。 佩格姑姑，弗兰克，玛乔丽的相继离开，哀而不伤，面对死亡虽然无奈但豁达，你看，那并不可怕，真的。 依依不舍来到了书的结尾，沉淀了几天，才忍心写下剧评，结束这段愉快的旅程，希望薇薇安和安吉拉最终做了朋友。 而我似乎又能更通透一点了，然后继续努力寻找自由。

这书在当年应该还是挺火的吧，但是现代来看，内容就有点看不进去，勉强读完之后也没什么回味…

只要尺度放开，中国也是可以拍出很精彩的剧的！张译和张颂文两位演技派把一正一邪的形象在黑社会帽子影响下的演变演绎了出来，非常精彩，人物都有血有肉，追剧追剧

《Haré Raama Haré Krishna》的确可以称之为Mumtaz迄今为止结构最完美的长篇剧集，虽然这本质还是一个带科幻元素的爱情故事，创作的也是Mumtaz笔下永恒不变的少年少女的纠缠、无法开口的爱慕、永不圆满的青春，但这次他终于控制住了乱飙的字数，好好地将这个故事收了尾，使之成为了一个有血有肉完整丰满的大时代小人物传记，对于一部剧集来说，足够了。

今天动画上了，连刷了两遍动画之后忍不住回来刷原著。全职和红楼梦是唯二我从任何集数开始读都可以津津有味看下去的书。 虽然入坑的时间不算早，已经是全职更新一年以上的时候了，但是依然在坑底呆了一年多。最庆幸大约是没有错过那次起点最佳作品的争夺，简直是最不理智，但是最热血最感动的一次了。 十年荣耀，一如既往。

并不曲折的故事，华丽细腻的文笔，几乎是一气读完了。文中男女主均非常人，都足够坚强，能经受人所不能忍受。结局不是大团圆，看完有些伤感，但世事大多如此，时间跨度几十载，男女主一生经历已是常人几 世也难有的了，爱恨相随，悲喜相伴，欢爱穷奢，对错交结，已算是不虚一生此行了。编剧影视素养极高，诗词典故信手拈来，对烟花行规男女情事描写入木三分。唯一就是内心描述和形容情境时词藻堆砌过于华丽细致，虽展示了编剧强大的影视功底，但读来稍显繁复拖沓。

对现状不满，却又愿付出努力去改变，便会心生痛苦。若是不想痛苦，就坦然接受一切。这就是大多数人的创作照啊。

我们孤身一人，从母亲的子宫来到这个世界；我们活在世间，在一片以各自的思想和肉身为疆界的孤独中离群索居；撒手尘寰的时候，也是孑然一身，无人相伴。茫茫生死之间，如果两份孤独能够萍水相逢、两个凡尘俗子能够血脉相连，便能找到真正的幸福。但真爱是件奢侈品而非我们与生俱来的权利。正如追求其他奢侈品一样，我们必须尝试最有力的方法。 学着爱与被爱，不仅享受爱的滋味，也要去表达爱，所谓的不解，大多都是我用我的方式考虑你，而忘了对方不是自己。所以，换位思考才能达到理解，并不说用什么手段去捕获爱情，而是用最合乎实际的节奏去探寻。如果爱，请深爱！

特别有趣的一件事是，我从来不觉得小姐有什么问题，甚至在不了解这其中的黑暗时幻想过成为她们中的一员。（orz谁让我觉得小姐玩转别人很酷的样子） 我家小区门前就有一个类似的店，做这样的生意，每天晚上十点放学的时候能看见里面的灯亮着，半掩着的门会些微吐出一些粉黄色灯光照亮的烟雾。她们从来不在白天开门，只在夜晚卑微地露面，我甚至不知她们长什么样子，也只是很偶尔看到有人进去。 后来看了一些这个职业群体的研究和采访，当然还有徐童著名的三部曲之一麦收，大概理解了她们的处境，风雨飘摇的处境。 这部剧里的小姐显然是比较senior了，在那个腾飞的年代还能“攀高枝”赚钱做生意甚至以小姐的身份嫁给某做电影的导演，听上去真像剧集素材。不过我个人也的确同意编剧在本剧中对小姐的解读：没有人是单纯为了享乐张开腿赚钱，至少总该打算得要多些，believe or not，小姐也是有晋升路径的。她们公关能力怕是比现在不少pr的人都强，当时她们的言辞，现在看来也不过时，甚至不客气一点说，现在已经是个“人尽小姐”的时代了。 有谁敢说自己没有当面锣背面鼓？那些安妮娃娃之流的人写的文字，哪个不是在教小姐们烂熟于心的技能？美其名曰更好沟通，实质也不过是拴住男人的技能大全罢了。在PUA当道的时代，婚姻配对你争我抢机关算尽，一本又一本剧的写，一节又一节名媛课的上；送礼物的时间要恰到好处，撩sao的主题要分寸得宜，各种借口、试探、拿钱和时间增加沉没成本的技巧，当代人学得少吗？阳奉阴违的事还不够多吗？既然PUA都能包装上市，这些男男女女互相之间遮遮掩掩的pyh交易又怎么比小姐干净到哪儿去了？ 自我合理化是人类修仙路上唯一的绊脚石。 不去看清问题，反而不断给自己找借口，孰能无过？ 要论起心和迹来，谁也别笑话谁。 编剧写此剧时的文笔尚稚嫩，学生气很浓，和我当时对小姐的迷思颇为相似，但小姐访谈录，仍是第一手资料，很多惊人之语，值得一读。 楼下的店面关了很多年了，或许是因为对小姐的迷思还在，那店面一直无人租赁也无人清扫，拉着一扇上世纪末的玻璃门，仿佛刻意被人遗忘。 没关系，楼凤和主播们已经在赶来的路上了。

嘴甜心硬的女人 清楚的知道自己想要什么 和绝对不能要什么。渴望婚姻但又有自己的原则，修子对远野的爱充满克制，也很清醒，她做到了精神独立与自由。 追求美好的东西 是人本能所致，以爱与不爱作为衡量是否接纳对方与之结婚的标准，并不准确，很多人在结婚前并没有想到自己多年后与这个人相处会变成什么样子，是否还会一如既往。也许到最后 反成了互相忍耐与不满。 婚姻是一场关乎爱情的炼狱场，如果能从中找到适合双方独特的相处模式，更久地持续美好，才是我们该去思考的问题