疯狂丑小鸭

不记前因、不论后果，遇见你、爱上你，都是我生命中发生的最美好的事情。我会仔细收藏着我们的美好记忆，继续生活下去，你给我的记忆，会成为我平庸生命中最后的绚烂宝石！ 故事的开头，总是千篇一律，故事的结局，却让人卒不及防，愿我们都能放下过去，获得辛福！

小甜剧，男的帅女的美，轻松有趣，没啥教育意义和立意，看着玩挺好的，小剧场真的好真实，像谈恋爱。整得我也想

锻炼身体+多读参考书+多回溯历史，都是为了更好的了解经济的走势和应对突发性事件，毕竟资本市场不相信感情/感性，锦上添花那是虚的，背地里添刀子那才是实的。

我所爱皆我诚，大道大意我并非不懂，但我不信黑白，我只信你，一念成佛一念为魔，是毒也是药。真心爱一人，惟愿他好，不是步步为营，画地为牢；而是苦心经营，精诚所至。愿所有的爱都如时笙，彼此依靠；所有的爱如林莫，历久弥深；所有的爱都如霍景，一片赤诚；所有的爱都如倾久，自知冷暖；所有的爱都如谢谈，相知相伴。愿你此生可以遇见像宇文一样的深情者；也愿你可以遇见像滕茗一样的守护者。千帆阅尽，总有一个人迎光而来，为你的描绘未来繁花。你总会如秦七遇上一个滕瑛，让你甘愿放下骄傲，心悦臣服；也总会如姜锦禹遇上一个褚戈，带你走出黑暗与孤单，看遍人间烟火；总会如一个苏文遇上一个宇文听，春花是你，秋月也是你；也总会如一个霍常寻遇上一个纪菱染，一见钟情，情根深种；当然最好的还是容历阿禾，生死轮回，前世今生，我从未放弃追寻你，从未放弃爱你，最幸福，莫过于大梦一场，醒来仍能见你。💞💞

真的很难想象居然是近百年前的书，这种世界比1984更可怕，最可怕的是这两种世界是可以并存的吧！就像《疯狂丑小鸭》那样，很多科幻电影里面都能看到这部书的影子，再去找《疯狂丑小鸭》看看

“八年抗战就要结束了”，现在看来真的是编剧对教科书式历史的一种反讽，这部剧也可名其北洋野史记

也许我爱的已不是你，而是对你付出的热情。就像一座神庙，即使荒芜，仍然是祭坛。一座雕像，即使坍塌，仍然是神。 —— 莱蒙托夫《疯狂丑小鸭》 盖茨比苦苦追寻的那束“绿光”，看似近在咫尺，却又遥不可及。巴金曾说过：为追求光和热，人宁愿舍弃自己的生命，生命是可爱的，但寒冷的、寂寞的生，却不如轰轰烈烈的死。盖茨比飞蛾扑火般的爱情，燃烧了自己，成全了他人，令人唏嘘感慨，也令人热泪盈眶！ 在浮躁的年华里，总是被纯粹的东西所感动！盖茨比穷尽一生追求的美好爱情，虽未至圆满，却是那个喧嚣、势利、浮华时代“有志之士、有识之人”的自我坚守！ 盖茨比为爱情献出了自己的生命，到底值不值得呢？而一个人的价值，应当看他贡献什么，而不应看他取得什么。我想，盖茨比是愿意的！ 蓦然回首，那人却在灯火阑珊处！ 万般深情绕指间，愿其被妥善珍藏！

余生挚爱，三次相遇，三次相爱。 半城温暖，兜兜转转，终将相爱。

求死的海洋是深空之中有残缺的上帝吗 有一点很对 无边际的星际探索 每一次踏足无人之境都是一次寻求生命开始与结束的朝圣之旅

晒着太阳，靠着躺椅，看完了这部剧。觉得整本剧编排的没有逻辑，但有些内容讲得有那么瞬间我是理解通透的。我自己就按自己的理解来put out.总的分为拥抱不足、面对焦虑、改变恶习三部分， 就像编剧说得心理疗愈的三部曲是理解、接受和改变，这也是贯穿于三部分之中的。 拥抱不足 首先得知道我们的力量不在于我们看上去有多快乐，而在于我们的心离我们的人生真相有多近。能接受真相的人都会特别有判断力，能将注意力转移到重要的点上，明白自己才是答案，从而获得最大的自由。 接着是对痛苦的认识。每个人的痛苦并非独一无二的，任何一种问题都有相似性，不要觉得自己是天底下最不幸的，其实有的是和你一样惨甚至更惨的人。从这个角度编剧还提到了“幸福是建立在别人痛苦之上的”。这不是让人往下比较，这传达出的意思是“你不是一个人，有我在”。 而后编剧还对痛苦进行深层次的挖掘。其一，痛苦并不只是由现在的问题引起的，这里还提到了原生家庭对儿童时期的影响，其实原生家庭中父母的影响也一奠定这整本剧的基调，编剧另一部书《疯狂丑小鸭》应该对这个话题阐释得更加具体，我本人并不喜欢近期兴起的原生家庭的概念，这好像成了一些人的不作为消极混吃等死的借口。不过原生家庭的概念又不能回避，它是人格的一部分，只有先认识接受才能发挥自己的主观能动性去改变它带来的影响。其二，“我能控制自己”也是问题产生的直接原因。不要和自己的潜意识过不去，不要和例如走神、脸红等一些坏东西较真，它本来个正常的问题，但你预设了它的完美状态，而自己又做不到，反而会让其更糟。其三，我们把焦点放在某些问题上，让它成了拒绝成长的替罪羊，通常心理就是“要是没有……就好了”其实这些并不是成长路上的阻碍，就算这些问题解决了，生活也还有烦恼。 那么我们要减少痛苦吗？不，痛苦没办法减少，它只会被压抑，而后通过身体反应出来。痛苦是一种信号，是一个契机。它告诉我们这个时刻应该改变了。 面对焦虑 书中谈到的焦虑类型不同，有关系，悲伤，挫折，优秀等。有印象的有：一，影响关系的要素有两点：爱与自由。爱，令关系更近；自由，则令关系保持距离。这两点相互矛盾，而问题也就在这里——只有距离合适的关系才令我们满意，太远或太近的关系都会令我们焦虑。二，悲伤把你的注意力从积极的生活中转移开，聚焦于生活中最重要的事情。三，追求优秀并不是克服自卑的良药，特别自控也不是解决情绪化的良药。优秀和自卑其实是一种平衡，所以，越在乎优秀，就势必要有一个越自卑的东西来平衡。你对这一命运和这一事实的认识程度越高，接受程度越深，你就会变得越宽容，于是你对自卑不再那么敏感，对优秀也不再那么执着，也就不再被优秀迷惑，而能很快看到真实的内容。 改变恶习 改变恶习最关键的一点是：不和恶习较劲，接受恶习。因为，积习就是你的本性，恶习代表着你内心的需要，是你的次人格，你只有理解它并接受它，它才能得到最有效的改造。 每一种习惯的形成都必然会经历以下这个循环：行为发生—得到奖励—强化。人就是非理性的，人们都是根据自己过去有限的人生经验总结出自己的人生信条，这些信条发展出的自动思维左右了我们现在的行动。这听起来很荒诞，但这就是事实，并且这些习惯都曾让你”受益”。另外，恶习的另一个好处是能立即满足愿望。实际上每一个坏习惯都是我们人格的一部分，都反映着我们自己的深层需要。每一个负面的、损害性的行为背后都有一个正面的动机。 因此，我们不该去压抑恶习。真正能自控的人是内心和谐的人，我们应该找到其中的正面信息。比如说，我们在完成一项任务是老是刷网页，明知道这样是不对的，但是还是停不下犯罪的小手，这就传达出你不想完成这项工作，你很

心情沮丧时默默念起咒语：“闪闪发光，闪闪发光，闪闪发光，闪闪发光”

《疯狂丑小鸭》书后感： 没有太多共鸣，潦草几句也是我看过的证明。 中国自古代的皇帝之争，说的通俗一点，我更想说就是为权而争。就像这部剧中的土司一样，为权力换个名字，却不改其意。 故事极其简单：这片土地上的统治者麦其土司，可以有着三妻四妾，偷偷跑去时不时做个花花公子，享受不一样的情人而带来的情趣，直到年纪也渐渐老去，也开始要想着把这个位子传给儿子，使其成为这片土地的下一任统治者，南征北战，去征服开拓更大的领土。大儿子英勇善战，从小就被众人认定为麦其土司的继承人，而“我”从出生就被叫做傻子，可也就是“我”这个傻子可以洞察到未来的一切，有时也会做出比周围人更聪明的事。没有任何一位土司会靠战争来取得最终的地位。没有一块土地上百姓会因为严苛与剥夺而尊敬他们的王。“我”知道，统治的时代不会延续，自由时代终会到来。 被仇家刀刺在胸口上的那一刻，血液流淌，慢慢地在地板上变成了黑夜的颜色，“我”是在笑吗？疯狂丑小鸭，这个时代，结束了。 很欣赏故事中“不想凡事都赢的人是聪明人”这一观点。人活一辈子，和自己比才是王道。 所以，女孩，努力吧，结果无关紧要，但幸福每日准时到达，注意每日查收。 致于我与你～

不是普京不够好，是这书的编剧不够好。没有雅各布.阿伯特的文笔，也没有他的锐利眼光。明明欧洲和美国一起做了一个局，试图削弱俄罗斯的力量，以实现欧盟东进的目的。幸好俄罗斯没上当。而编剧更多地站在他自己的立场上，来述说了所有的事情，杂乱无章的事件隐伏着一条主线，强者自主，弱者随波逐流。个人不觉得普京有什么不好，分明是欧洲舆论对俄罗斯多年的不纯动机导致了所有不好的评论。真正是司马昭之心，路人皆知。

论专业性，它远不及黄仁宇的著作，论趣味性，更是比不上明朝那些事。此剧废话太多，讲故事就好好讲。不要突然原地成佛，一大段道理摆下来，你看，可不就把你砸晕了？（当然这书我没看完，但是已经无法忍受编剧自以为是的口吻和极其不严谨的论调了。）

喜欢你，没有什么特别的原因，只是因为那个人是你。爱你，只是希望未来的日子陪在我身边的是你，仅仅是你… 情不知所起，一往而深；缘不知所深，一生不离；爱不知所久，一世不弃。 这篇剧集亦如女主一般，温婉如水。没有特别大的坎坷波折，平静如水，温暖如茶，但是却让人一直回甘…

无知者手中的自由多么可怕。前苏联的解体，为我们带来无限的深思，不管怎样，什么都比不上红旗好。