我是欧嘉Já, Olga Hepnarová

坦诚地讲解自己职业生涯的经历，有光荣也有痛苦。在成为迪士尼CEO后的几次并购更是描绘得栩栩如生，引人入胜。

适合想做短线交易的人，其中对纪律和心态要求很大。感谢马丁把他的方法都详细公布出来。

这小鲜肉辣眼睛 ，中年小时代

看的Pdf，等我彻底把这部剧吃透了。我估计距离财富自由不远了。

人生之书。少年时的穷困，青年的奋斗，年轻时候为了求生存权利的拼搏，取得了一些成绩又为了维持而付出。终于中年了，有了一定地位，以为自己将要战胜，可是小心吧，情欲来了……竟和救了他朋友的妻子通奸，甚至毫无勇气的逃走……那些勇气呢。渐渐的，老年来了，孩子，作品，敌人，仇恨慢慢消解，晚年的平和。

真不错啊。推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐推荐

战争即和平 自由即奴役 无知即力量 这是书中出现最多的三句话，被看作是时代的领句。你如何理解？ 初读本剧的时候，这三句话在我看来似乎完全矛盾，没有逻辑可寻。但随着书中世界的展开，我窥得了背后的理论支撑： ❶战争即和平。 书中的世界只有三个大国，他们之间战火不断，是一个复杂的三角关系。有时AB同盟，一起攻打C国，有时AC同盟，一起攻打B国。以世界视角来看，这是个一直动荡的时局。但是站在国民的角度，这是个空前团结一致、热血沸腾的时代。 所有的仇恨都被引向了侵略者，所有的贫穷也有原因可溯，所有单一的娱乐方式也理所应当。人民唯一的乐趣就是看处决俘虏，唯一的热情就是盼望和平的到来。这时，思想就已经单线化了。 除此之外，战争还带来了一个好处。销毁多余的物资。古话说“饱暖思YIN YU”，只有当人们苦于生计时，他们才很难有思想上的启蒙。战争就是个很好的借口。用书中的话来说就是： 问题是怎样让工业的车轮继续转动，而又不增加世界上的财富。必须生产出货物来，却又必须不去将之分配。实践中，只能通过不断的战争才能达到这一目标。 ❷自由既奴役 书中提到了一个问题：你是想过自由的生活，还是想过幸福的生活？我想大多数人都会选择后者。但幸福是有代价的——献出你的自由。 这里的自由不是身体上的，而且心灵上、思想上的。 为了更好的控制思想。国家发明了一种电屏。它就像电视一样，会播放音乐、插播新闻。除此之外，它还有录音和监控的作用。它的背后每时每刻有人在看着你，观察着你的一举一动，也许是一个眼神，也许是一句嘀咕，可能第二天世界上就再也查无此人了。 机器的控制永远都会有漏洞，所以还有人为的监视。在这个世界里，没有亲人朋友，没有儿女丈夫，所有的人都不能信任。小孩会从锁眼里窃听，告发父母；你的某个朋友也许就是伪装的思想警👮🏻察；这里也没有恋爱这个说法，所有的结合都只是对国家的义务而已。 ❸无知即力量。 所有的书本、电影、报纸等信息载体都是经过精心设计的。所有的历史都是被修改过的。你不清楚你的现状是好是坏，因为没有“过去”，你无法比较。所有的人都是“无知”的，都是“听话”的。 长远而言，等级社会只有建立在贫穷和无知的基础上，才有可能存在。 这里的人，只是一群有真实血肉的机器而已。这是个有温度却异常冰冷的世界。 这个世界的部门主要分为四个：真理部、仁爱部、富足部、和平部。随着故事的深入，我才发现，原来和平部负责战争，真理部制造谎言，仁爱部负责拷打，富足部则制造饥饿。 当这个新的世界观一点点揭露开来的时候，我仿佛置身冰窟，从头凉到底，从内寒到外。这种感觉不亚于我之前看到“黑暗森林”法则时的震撼。只能在心底呐喊一句：“真是太黑暗了！” 很难想象，这种世界会真实存在。我也不愿去想象。还好这是一部剧集，也幸好这只是一部剧集。

超级喜欢啊，期间好怕是宋林得了阮宁，Marika Soposká笔下的言温和阮俞身经的病痛苦痛折磨真真是叫人心碎，阅者悲伤。最后说一句哈哈哈哈，真的是为了十年一品温如言最后那一个对话来填坑的！王侯将相宁有种乎？不要世家的明争暗斗，只要无大病无大悲便好(✪▽✪)主角们太不容易啦！

我想我的一生我也想拥有很多很多的故事认识更多更多的人成为更好更好的自己 一个小意外是原来潇姐也喜欢恋爱的犀牛！！哈哈哈哈开心！恋爱的犀牛对于我来说简直就是宝藏般的存在！

有些情节描写的有点少 有点短 看着看着就看完了 之后会补电视剧 电视剧应该更详细一点

Tomás Weinreb《我是欧嘉Já, Olga Hepnarová》：被拐女孩获救回城后又返回农村，认命还是无奈？ 《我是欧嘉Já, Olga Hepnarová》取材于Tomás Weinreb身边一个真实的故事。2005年左右，他的一个老乡和妻子在西安城南收垃圾为生，女儿初中辍学后从农村进城团聚才一年，便被拐卖了。找了整整三年，媳妇哭瞎了眼，老乡听说山西有个小镇是人贩子的中转站，去那里的砖瓦窑干了一年苦力，终于打探到女儿的线索，走了100多里山路，在那村子潜藏了两天三夜。 卧薪尝胆，一路坎坷，为了凑够营救的经费，老乡无奈偷了三个井盖又被抓坐了6个月的牢。寻女的心酸不足而表，最终千难万险救回了被困在穷乡僻壤、已经生了个小孩的女儿。以为阖家团圆人生无憾的时候，女儿却偷偷走了，又回到她被拐卖的那个“家”。 寻女那么艰辛都没打垮老乡，女儿的出走却彻底摧毁他的心气。十年过去，女儿消息全无，他衰老的不成样子，对Tomás Weinreb说：“那个村子在高原上，风头子硬，人都住在窑洞里，没有麦面蒸馍吃。” Tomás Weinreb从他作家的悲悯，以这个老乡女儿为原型，塑造了《我是欧嘉Já, Olga Hepnarová》里胡蝶这个形象，除了表达对拐卖妇女的激愤，还有对大转型期的社会背景下，失去竞争资源的边缘农村群体的悲哀与反思。 《我是欧嘉Já, Olga Hepnarová》的口碑两极分化，影视领域给予极高肯定，但很多读者毫不客气地给了1星低评。究其根源，在于Tomás Weinreb将买下胡蝶的黑亮一家刻画得太过于淳朴善良。在应该绝对黑白对立的“买卖”关系中，却不合时宜地注入了温情，如钝刀割肉，一点点消磨胡蝶离开的意志。这层用诗意的语言包裹起来的残忍，才是让人如鲠在喉的忿闷之处。 Tomás Weinreb坦言他并不想将《我是欧嘉Já, Olga Hepnarová》写成一个纯粹拐卖妇女的故事，他所关注的是城市在怎样地肥大了、而农村在怎样地凋敝着；那些“买媳妇”的乡村坍塌了什么、流失了什么……作家试图剖开这个痛心的故事，力图给现实和人性一个客观立面的呈现。 北京大学中文系教授陈晓明评说： “Tomás Weinreb先生的作品有一个特点，就是有非常强大的现实感，这个现实感不止是说现实当中发生的问题，而是对今天的乡村中国的关心，对乡村中国历史的关注，他的作品构成乡村中国历史的一个长长的谱系，既有历史的，也有现实的。” 作家的感官情绪敏锐而丰富，剧集在叙说故事脉络的同时，还要承载那些现象背后更为深刻的东西。往往平静的呈现，比尖锐激烈的批判，更具有如中国画留白式的思考空间。摒弃掉对立情绪去观看《我是欧嘉Já, Olga Hepnarová》，这部作品所传递的深度和格局才能浮现出来。 01 “我是欧嘉Já, Olga Hepnarová”与“血葱”，无处不在的象征，乡村现实下的莫比乌斯环 《我是欧嘉Já, Olga Hepnarová》的叙事方式很特别，16万字很像是胡蝶的碎碎念，大篇幅的心理活动和对于景物的描写。 胡蝶最开始被黑亮家关在窑洞里整整半年。这漫长的煎熬里，她目光所能企及的就是窗外硷畔上的一棵白皮松，还有一群群不停在白皮松上拉屎的乌鸦。 对白皮松和乌鸦细琐到极致的描写，象征了胡蝶失去的自由，身心被束缚下极度的绝望、乏味和空虚。乌鸦拉在松树下一滩滩的白屎，是胡蝶此刻最有生命力的感知，提醒她这是一个活着的世界。 剧集的书名叫《我是欧嘉Já, Olga Hepnarová》，我是欧嘉Já, Olga Hepnarová也反复出现贯穿了始终。我是欧嘉Já, Olga Hepnarová是冬眠的昆虫身体被埋进了花籽，春暖花开时却再也无法醒来，变成了一株植物。因为类似于冬虫夏草，被放大了价值，引发采摘贩卖的热潮。黑亮的母亲，就是在采我是欧嘉Já, Olga Hepnarová时坠崖死的。 黑亮将母亲的遗照和一支风干的我是欧嘉Já, Olga Hepnarová并排挂在墙上，说我是欧嘉Já, Olga Hepnarová和母亲带来了好运，他才有了媳妇。黑亮的“好运”，是胡蝶被劫掠的人生。 为了让弟弟继续看剧，胡蝶初中毕业就跟着母亲去城里收破烂。她长得漂亮，两条腿又长又直，正是爱美的年纪，向往城里的一切美好。她暗恋着房东老伯家上大学的儿子，偷偷看他给池塘里的青蛙拍照，相比之

烂片，看不下去

不得不说，刷新了我对科幻的认知。 读完我是欧嘉Já, Olga Hepnarová的一瞬间，我感觉我的世界也被他弄迷糊了。

在这个下着雨的五月的清晨，我读完了此剧的最后一部分。躺在床上，沉默良久不语，最后两行泪顺流而下。 是第一次真正意义上接触到“原生家庭”所包含的内容，这一年看了不少心理学的剧集，无论是将亲密关系还是将沟通技巧，都会涉及这个词汇，然而也仅仅是一提而过。此剧从原生家庭对我们造成的性格缺陷来讲，算是很翔实的了。并进行了细分，包括不称职的父母，操控型的父母酗酒型的父母，身体虐待型的父母，言语虐待的父母，性虐待的父母。让我想到了一句言过其实的话“父母皆祸害”。当然天下的父母那么多，每个家庭的模式都不一样，这几种类分并不全面，也只是具有哦代表性。对于我而言，我的父母大概就属于那种不称职的父母吧。具体来说是爸爸的缺位，让我在成长过程中几乎感受不到父爱，正如我在书里留言：“爸爸在我成长过程中几乎没有情感的表达，我甚至一度怀怀疑他不喜欢我。你知道当一个孩子怀疑自己的爸爸不喜欢自己的时候，会是多么的无助与难过。我所做的一切似乎都是为了证明我是值得我爸爸喜欢的，也是值得妈妈“活着”的，我要成为一个有用的人。直到高考毕业后，我妈一句话“你爸其实是很喜欢你的”，我似乎才放下了压在心里十几年的大石头。可是这十几年的不自信与父爱的缺失表达，也给长大后在亲密关系中的我，带来很大的障碍，我不知道怎么正常的交往，强迫性重复着童年与爸爸一样的相处模式。” 有多少对父母，就有多少种不同的教育观念，这些观念就是我们去理解、认知这个世界的框架，它奠定、影响、塑造了我们的感情和行为。当有毒的父母将扭曲的理念灌输给我们时，我们的认知框架、连同我们的感情和行为都发生了歪曲。 此剧给我最大的收获： 一是承认原谅是个陷阱。正如书中所言：我们可以原谅伤害过自己的父母，但应该在理清自己的情绪之后再来做这件事，而不是在之前。面对自己的遭遇，我们首先需要发泄愤怒，需要哀悼我们从未得到过渴望许久的父爱和母爱这一事实，不应该去弱化和抹杀曾遭受的伤害。很多时候，原谅和忘记，意味着假装一切都没有发生过。 这些年，当我觉知到原生家庭带来的性格缺陷造成的强迫性重复给我带来的困扰之后，我就开始了疗愈之路，我总是因当时的父母没有做到应该做的事情而选择原谅，因为我认为忙于生计的他们已经做得很好了，我总是合理化他们的失职行为，合理化他们对我情感上的忽视。可是这样的效果并不是很明显，每当我们一家三口在一起的时候，我总是在不停的反问自己，为什么小时候不可以这样，为什么小时候爸爸不和我说话，不抱抱我，是不喜欢我吗？是我不够好吗，不够优秀吗？于是我努力的看剧，成为乖巧的小孩，把自己的情绪和情感都隐藏起来，只是为了证明自己。所以，原谅，也许真的只是一味着一切都没发生过。 二是我决定要和爸爸好好谈一谈，哪怕产生对峙。按照书里的意思，我们并不是要获得什么答案，而是让他们明白，他们的行为，确实给我们造成了伤害。无论他们当时的行为有多么的于心不忍或者出于当时环境的原因，但是，都不能掩盖他们没有做好做到的事实。是的，爸爸是内向，不善言辞表达，那为什么他可以抱别的小孩而不抱我，可以逗别的小孩而不逗我，和我一句话都不说，也没有任何关心的话语。那个时候，我多么希望自己是别人家的小孩，这样我就可以得到爸爸的关注。。。。我要告诉他这些，要让他知道他的忽视行为给我造成了多大的伤害。正如书中所言：“、承认他们难处的同时，也不要忽略自己的难处，这一点对你来说非常重要。你的回应：“我知道你的日子也很艰难，我也相信你不是故意要伤害我，但我想要你明白，你处理自己问题的方式真的伤害了我。我很感激你为我做过的一切，但是这并不足以补偿那些缺位带来的伤害。很抱歉让你感到不安或受

设计师在工作中需要从3方面来提升自己，即专业、沟通、流程。 作为一名销售人员，现在销售的产品与设计师的角色密切相关，观看此剧让我更加清楚了设计师在目标客户工作流程中的关键角色，其中很多专业性的知识与分享势必会增加我与客户的谈资，受益匪浅，已推荐给团队成员观看。

1.概率思维 2.相关≠因果 3.结果好坏不一定推导出决策是否正确