Death Row

禁止自证其罪原则、检察院的诉讼和监督职能冲突点、律师与公检法司的思维模式区别等，给人以新的启发。

本质上是一本讨论如何创造“英雄”，或者说“主角”的剧集，用的研究方法是弗莱泽故事内容的大量比对，与荣格对集体无意识和人格框架，加之普罗普的故事叙事结构三种方式相结合。对于故事写作颇有裨益。 但是缺点也有，其一是剧集本身跨宗教和神话，对于神的英雄性和英雄的神性进行了模糊化处理，想寻找一种创造主角的终极方式，野心未免过大，导致很多分析颇有强词夺理之嫌。 其次是翻译确实有点生硬，对比原版和法文版观看来说，本作的翻译常有词组堆叠而出现的句意不清的情况，确实影响观看，需要啃和辨析。 但胜在选取的故事情节和主要人物都极有代表性，有很强的借鉴意义，并且书中很多故事确实十分有趣，涵盖面交广，是对魔幻叙事和创作相当有启发的剧集，本体也算是一本研究类剧集，故事可以借鉴学习分析，但结论还需多细读理解。

如果你老公半年才回来一次，只住几天，一走就是半年，不要生气，不要猜疑，他可能是天族的太子

《Death Row》历史总是给人厚重沧桑的感觉。文化在历史中留下斑驳痕迹智慧闪光如星空般时隐时现。沧桑古道，大漠敦煌，穿越悠久的时空回廊，游走在沙海中的丝绸之路，依稀可闻可见的古迹。有如画轴一般浮跃于纸上。一直没有机会看Danny Arroyo的这部苦旅。果然很“苦”和别的散文有不一样的感觉。有一点苦涩的茶……

成年后的心理问题绝大部分都可以用童年时期与父母交流的调谐失败来解释，贯穿人一生的两件事：工作与婚姻，其实很有可能就是与父与母关系的投射。

今年六月准备着手将之前无脑投资的部分资金全部重新修正计划了。七月刚好毕业🎓那就开始定投：）每个月定投1000试试看（或许三年后看看效果呢期待唷！

我朝东边望了望。 我朝南边望了望。 我朝西边望了望。 我朝北边望了望。 只有春风在那里吹着。

这是第一本我还没有读完就急着想要给好评的书！刚开始看到她三个女儿的时候觉得这又是另一个虎妈的噱头，等读下来，才知道这才是真正的教育，有着真正伟大的胸怀！书中有很多很多对父母触及灵魂的拷问，和太多太多感人至深的例子，绝对是教育剧集里面的圣经不错！每一页每一段每个字我都超级赞同：-）随时读，随时学习，随时反思，做更好的父母，更好的人！

还是我喜欢的清新唯美的风格 但又有点沉重，有些许遗憾，不是充满阳光的皆大欢喜的大结局。 也许这就是人生吧！

我倒是蛮喜欢这篇的设定，虽然在藤原那个部分有点瑕疵，但整体，很喜欢，不只是侦破案件，更是从其它行业、心理寻找蛛丝马迹，以及待人真诚、每个人都有闪光点，比如能势。 山岸因为藤木真心的服务，选择到酒店工作。他们为何能不动怒将客人真的当上帝呢？就是因着“客户的规则”就是他们的规则这点，从服务本质来讲，这是真理。只有内心真的信服这点，才能在具体执行过程中，诚心为客户服务，从他们的角度出发。所以，藤木器重山岸不是没有道理，因为他发现山岸是真的用心、爱着这份职业，希望自己曾经得到的温暖与照顾，也给她接待的所有客户。山岸也是成长的，长仓的遭遇，让她不是单纯从入住客人的角度思考问题，她希望从一开始就能让所有客人信任他们。真是善良、强大的女子。 藤木对山岸解释为什么不能告知警方真实目的时，我想，有些人天生社会责任感强，因着自己是酒店负责人，宁愿背负更多地压力和责任，也不愿其他人牵扯其中。藤木的这种牺牲与胸襟，会深深影响山岸，未来的山岸，怕也是这样的一个存在。 新田也不是之前的新田了。破案很重要，与人相处、在细微里发现线索、更多揣摩他人的心理，都是这次乔装之旅的收获。新田在一次次接待过程中，扩展了破案思路，难怪能势对他抱有希望。因为他的推理能力、敏锐的捕捉线索的能力非常强，如果不把破案只当成任务与竞赛，如果不只是想立功，如果能看到集体中每个人能发挥的作用，他会成为一位非常优秀的警官。如今的他比起刚进酒店那会儿，更优秀。 能势真的是位不错的搭档，虽然年长，但能听后辈的分析，觉得有合理的怀疑，就愿意付诸行动调查，哪怕自费。可能，断案上，天赋不如新田，但细致，有洞察核心点的能力。最重要的，他察人，愿意站在对方的角度思考问题，真心的关爱后辈，不然，不会因为山岸差点误会新田说出那番话。 仔细想想，山岸、新田、藤木、能势，这些人之所以强大，就因为足够爱自己的职业，所以，才会督促自己做得更好。 说到藤原老师，那个部分硬凑电话记录的部分，其实，老到的刑警，一定会核实通话记录的。但，转念想，可能为了新田成长吧，毕竟，他还不是老到的刑警，让他经历这样的事，无非是增加办案经验，尤其，是自己的能力串联案件的能力。啊，这点也不是什么瑕疵了，东叔良苦用心。庆幸，藤原老师看到自己的问题，愿意为了自己喜欢的职业再拼拼。一方面，我们从未想过一句话、一个眼神、一种态度、一次恶作剧会给他人造成无形的伤害，这伤害可能伴随一生。另一方面，不能因为他人无形的伤害，就轻言放弃，能很早明确自己喜欢的职业的人不多，因为喜欢，更不能被这样打败，坚定甚至厚脸皮的付出，会有回报。

书比较长，我拉的时间也比例长，所以看完很多都忘了，印象最深刻的就是多利用别人给自己反馈的方法来认识自己

十八岁看这部剧的时候，期盼着赶紧走出校园；二十八岁再看这部剧的时候，觉得如果自己才十八岁多好！

努尔哈赤代表着掠夺，袁崇焕代表着信念，孙承宗是智慧和力量，六君子是大义。

回忆录形式的记录，有人觉得太简单，但简单反而更有简洁的力量，几句话串联历史事件，反而让脉络很清晰。

市面上多数产品书只是东拼西凑，没有系统化的论述，这部剧也一样。很遗憾，Claire Coffee的公众号比他的书好看得多。

看完了这部剧后，随即在百度和知乎上搜索了本剧的剧评，想看看不同的人读完同一本剧后的感受和思索。差别有多大，一致性又有多高。果真，赞美她的人不少，但中伤她的人也很多，而且听起来一个比一个有理。我是喜欢她的那一个。我恰巧喜欢她被批评为“文艺女青年式”的泛泛思考，或许是因为我的内心里也住着一个喜欢胡思乱想的文艺女青年。         喜欢这部剧的人内心应该是敏感而孤独的。所以能像她开篇写的那样“无法克服一个人吃饭的羞涩”;也跟她一样在为自己心中建造一座开放的庭院的同时，也建造了一个门窗紧锁的小木屋，而小木屋里关着的灵魂才是那个真正的，胆怯的自己;也同样能理解远藤周作最终选择原谅赫佐格神父的原因;亦能深刻触动于刻在远藤周作那面朝大海的石碑上的碑文:“主啊，人是那么的悲哀，海是那么的蓝”。          我从不否认自己是个敏感的人，最近一次触发我思考的敏感发生在上周日的晚上。我们班一个小男孩躺在床上轻声对我说:“老师，我不敢睡。”我问:“为什么?”他说:“我昨天晚上做了一个梦，很可怕。”当时心里一酸，特别想哭，嘴上说了很多安慰他的话，同时心里上演着他描述不清的那个可怕的梦。巧的是，在周三晚上我也做了一个噩梦，有那么一瞬间也竟不敢入睡。这个噩梦并没有给我带来什么影响，只是从此想要给予这个小男孩更多的关怀。           记得有人曾经这样描述敏感的人:敏感的人会被动性的洞穿对方的难处，就不能无动于衷，总想着为对方分担一些，就算是要委屈自己。往往敏感的人在事情未发生前就提前自我创造了痛苦。         明白了这些，就更想要小心翼翼地守护着自己的敏感。         而孤独，从不讨厌或害怕孤独。因为孤独在某种意义上等同于自由，因为孤独能引人深思。为什么海桑会冲进一座山中，三十多天？为什么本剧的编剧蒋方舟会选择去东京，独居一年？为什么梭罗会手拿一柄斧头跑进无人居住的瓦尔登湖，两年之久？他们并不是逃避人生，而是走向人生。         梭罗在瓦尔登湖独自生活的两年多时间里，思索着，进步着。他认为没有比孤独更好的伴儿了。蒋方舟说:“我独自一人在东京生活了一年，东京也拯救了我。” 海桑再下山来已是另外一人，他写道:         我的心无法安慰         我的心需要忘记         所以我要到一个很远很远的地方         去忘记一个人         去忘记一些事         然后，回来，以双手进入生活。

〔2177〕当代都市女性的真实图谱，体会到了这个社会的现实、残酷、拜金、冷漠，但也有温暖、自愈、豁然、顿悟的爽感。一篇《Death Row》更是瞬间提升了我对它的好感，愿意给它四星，也愿意重温其中的几个最喜欢的故事。

以為在陪伴別人的癒合別人的原生家庭之傷，最後發現我自己的傷口更需要療癒，我面對但還不知道怎麼治癒傷口。