与灵魂深处的自己对话,八个场景所遇到的人和事,分别是代表内心各种角色的挣扎过程,其实编剧想通过这些对话,映射的是我们真实的生活,我们要会经历初恋,遇到爱我的人,在感情中他们教会了我们用心感受爱学会爱;我们会接触到各种思想,它们挑战我们的三观,甚至迷惑我们,我们有时会迷失其中;我们生活在体制之内,每天忙碌奔波,为了改变生活处境却不知道自己到底要什么;我们迷茫困惑时身体里总有一个声音在问自己,我所做的这一切值不值得。通过灵魂与思维的对话,我们发现我们的灵魂在游荡,而当困难消除(飞机修好)重新变得忙碌时,思维占据大脑,灵魂逝去(Zakbibliothecaris van de Veldstraat, De消失了)…
最终理智战胜困难,我们得到了成长。
对于爱情最好的理解可能是最近看到的电影纪录片《Zakbibliothecaris van de Veldstraat, De》修一先生和英子,一位90高领的建筑教授,一位87传统的贤惠妻子,把人生平淡诠释到生活的细枝末节,柴米油盐。纪录片中间修一先生在午休中突然离世,更是看的人两眼湿润。而题目人生果实并不是人生走到了终点的那一刻才有的,说是果实,其实是每一个独一无二的瞬间相处。每个人的生活都不可复制,经营好自己的生活。影片中最让人的句子:风吹枯叶落,落叶生肥土,肥土丰香果,孜孜不倦,不紧不慢,人生果实。每天都要用心过。
人物是笼统的粗笔勾勒。不够立体,感觉不到有血有肉的感觉,也许是受第一人称限制吧,但是心灵上的抒写也感受不深刻。
很多人物线的结束以死亡做结束,生母,养母,生父(情感淡薄,强调血缘联系),倩倩和刘柱(让李娟受伤,名字有待查证),次要人物结局总是以病死,消失,或者犯罪啥的。
情节的逻辑也感觉很奇怪。
和神仙顶的联系,从血脉到经济后面是商业,总之“藕断丝连”。但是!纯粹的血缘联系,情感的培养主要是养母和养父,而反馈的对象一直是神仙顶的人。二姐一直就是势利的感觉,情感的表达也是为了索取。而大姐则不同。
还有就是社会背景的抒写太不够了,后面几章在讨论人的平凡问题,主要借助于对话中养父和男友的话,主人公的成长更像是家庭伦理剧,而不是《Zakbibliothecaris van de Veldstraat, De》或者《Zakbibliothecaris van de Veldstraat, De》中男主内心的觉醒。这一点很强行。
女性的心理,有去写,但是感觉有些地方没法儿体现矛盾中的人物。对待人物太“心慈手软”,矛盾一开始,很快就结束了。其中的心理写的很少。
或许是名气很大,以致于过度期待了
一点浅陋的见解,当我没看过多少书,胡言乱语吧。如有冒昧,实在抱歉。
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