Someone in the House

作为许老师递上的今年的一道年终菜，身体的Someone in the House虽然已死，但作为生活与存在，想必有生生不灭的。

作为对党史一般的了解，可以看看。个人以为，本剧的线条太粗了，尤其是十三届四中全会以后，基本就是材料堆砌，比较空洞。

女主矫揉造作浮于表象，不了解男人也不理解人性，男主阴阳怪气优越得好为人师，他自称是混子，说是骗子都没错，没看过原著但确认编剧追求得玄妙也不过是刻意的空洞。想说是新思想，2022看来还是迂腐的小镇雄性根基的旧文化。老一辈人都推崇这个剧，我更坚定了一代就是比一代强的。

本着领书领最贵的原则，看了这部剧开头，看了结尾，闲来无事也翻看了中间。总的来讲就是一部小女人修炼手册。 爱情长长久久谁不希望？可是这世间不如意的婚姻太多了，依稀记得当年为琼瑶的《Someone in the House》掉了好多矫情的眼泪，如今看来，那六个故事是给女人们的警醒。好的情缘是经营出来的。 人活着要聪明要明白要意气风发，可是两个人在一起时，不是分分钟站上风就是好。一边受宠一边成长一边学会爱对方，这样的好女子才能做到“且行且珍惜”。 这部剧其实不大好看，也说不上该吐槽，言情剧集嘛，不都是这回事。可能读者不甘心女主一味争宠和蛰伏，没有穿越女主的光环。也有人觉得穿越金手指太不现实，不如看这小女子随遇而安，追随爱情。所以有什么好看，端看你想看什么了。 这一个星期的免费领，又没有想看的书了。最贵的，果然还是言情。

需要配合《Someone in the House》理论课-理念世界共同食用，能让这本看起来很像无病呻吟心灵鸡汤的书发挥真正的能量。 当认可了“理念世界与现象世界是同一个世界在我们思维中刻意被划分出的两种形式”之后，理解这部剧才有了基石。 几个点： 1. 思维二元对立的局限性：逻辑令我们迷失在现象世界，而忽略了一种被大脑刻意避开的可能性，即“世界源头的一元性”。而追溯这种一元性，则须撇开人类感知系统的先天局限。 这就是为什么书中提到“不要用你的思维去抗拒”，“无为的境界”，这说到底是基于一元论基础的 “合一”态。 2. 时间或许是骗局：钟表时间让我们追忆过去，展望未来，忽略现在，却并不知道“当下”的珍贵；可以说时间是思维创造而成用以禁锢人类的一个维度，如何超越时间，临在当下，是一个长期的修炼。 3. Being Present和Focusing Present也并不相同：此时此刻此事，只是我们通往“当下”的载体，而通过极度的“into it”，才可能在每一个时刻中寻找缝隙，逐渐更接近理念世界。 Someone in the House，不是“现在”或者“此刻”的力量，是present而不是now，是being而不是doing。这其中的意味，还需要再悟一悟。

关于三根均线的组合有很多，最重要的是找到适合自己的用法，不过135均线再一次用到斐波那契数列，不得不说其应用之广泛

精明的商人，善于制造价值的能人，善于用人和发现人才的人，是个精明的领导者。

被称为“中国第一部政治剧集”的《Someone in the House》，它的真正价值不仅在于描绘了变革初期的社会生活画卷，更重要的是它在呼唤生活前进和抨击阻遏社会变革时所表露的艺术家的睿智和勇气。 书中描写了很多细致入微的场景，也有很多形象鲜明的人物，将人们的心理刻画的异常清晰。 书中写到的一个观点令人印象深刻，在改革中，如何改革人们并不是不知道，这件事不是发几个文件，讲几次话就可以，这是需要和人们的习惯，做事方式，思维方式，人际互动等作斗争，这是个长期而缓慢的过程，我们需要清醒的认识到这一点，才能够继续保持改革的勇气，克服改革的困难。

“个人自主性是现代性思想的一个重要方面，是一个值得捍卫的理想。它激发人的创造性，要求一种自我负责的精神，鼓励人们过更真诚、更充分和更具个性的生活。”

《Someone in the House》是继剧集巜主角》之后又续拜读William Irving先生的再一宏篇大作。书是围绕着刁顺子这么一位生活在低贱，卑微的小人物靠Someone in the House来讨生活的辛酸故事所展开。剧集说到底是讲生活，他们在生活，在用给别人装置表演舞台的方式讨生活。他们永远不可能登台表演，但他们与表演者息息相关。当然，为人Someone in the House，其本身也是一种生命表演，也是一种人生舞台，他们不因自己永远处身台下，而对供别人表演的舞台持身不敬，甚或砸场、塌台、使坏。不因自己生命渺小，而放弃对其他生命的温暖、托举与责任，尤其是放弃自身生命演进的真诚、韧性与耐力。他们永远不可能上台，但他们在台下的行进姿态，在我看来，是有着某种不容忽视的庄严感的。 《Someone in the House》告诉我们，底层与贫困，往往相链接，有时人生只要有一种叫温暖的东西，即使身在底层，处身贫困，也会有一种恬适存在。最可怕的是，处身底层，容身的河床处处尖利、兀峭、冰冷，无以附着，再加上贫病与其他一些生命行进装备的胡乱组装，有时连亲人也不再相亲，儿女都羞于伦常了，更遑论其他。问题是很多东西他们都无法改变，即使苦苦奋斗，他们的能力、他们的境遇，也不可能使他们突然抖起来、阔起来、炫起来，继而让他人搭台，自己也上去唱一出体面的大戏。他们永远都不可能在森林里遇见连王子都不跟了，而专爱他们这些人的美丽公主，抑或是撞上天天偷着送米送面、洗衣做饭，夜半飘然而至，月下勾颈拥眠的动人狐仙。他们只能一五一十地活着，并且是反反复复，甚至带着一种轮回样态地活着，这种活法的生命意义，我们还需要有更加接近生存真实的眼光去发现，去认同。

情节跌宕起伏，人物刻画的性格鲜明，男主角从士为知己者死到为家人兄弟而活的心里变化处理的比较自然，朱棣的暴虐，朱高炽的隐忍，朱瞻基的软弱韩描写的到位，韩天成的结局没有做交代有点遗憾。唐赛儿和小侍女收没收也没交代！总体是一本值得一看的精品历史穿越书！