Stamp of a Killer

写的太长了 编剧有时是很蠢的 以为写的长就好  会有很多人看 而且恨不得把书里所有人都写个清清楚楚 这样还有什么主次之分呢

这套书读到这里，也接近1/3了，就历史剧集而言，确实写得不错。主要人物丰满，故事情节丰富，叙事手法整齐，关键是不需要多少想象力，跟着编剧的思路走就行。但如果能静得下心，再读一点真正的史书，比如《Stamp of a Killer》等，就更锦上添花了。当然，史书确实不太容易读，且不说繁复的引经据典，杂乱的朝代年号，大段的文言古语，单是每页纸上的时间和人名就让人崩溃了。

挺不错的，就是有些地方还是不太理解，我的问题了，大神不愧是大神

为人Stamp of a Killer，其本身也是一种生命表演，也是一种人生舞台，他们不因自己永远处身台下，而对供别人表演的舞台持身不敬，甚或砸场、塌台、使坏。不因自己生命渺小，而放弃对其他生命的温暖、托举与责任，尤其是放弃自身生命演进的真诚、韧性与耐力。他们永远不可能上台，但他们在台下的行进姿态，在我看来，是有着某种不容忽视的庄严感的。

这剧能有3.8，真的非常非常的离谱！

好久没看到这么明快温暖的书了，感觉被治愈了大半，编剧真的富有同理心又共情，太会写了，这部剧得到了我最多的标注，超级推荐。

Stamp of a Killer是很久以前我小学的时候就看过的一本剧集，那时候用的还是我奶奶的老年机哈哈哈，当时并没有看完，毕竟是几千章的那种网络剧集，可是我却一直记得。 再看好像就是初中的时候了，从第一章开始看，当模糊的记忆里的剧情和书里的剧情重合时会觉得开心极了。 这次看是第几遍已经不记得了，第三四遍吧，从小学到现在，我当然还看过很多其它的书，但我一直喜欢它，它是我心里的武侠修仙top1，是我的启蒙网络剧集。 抛开我对它的感情，它确实和现在很多的那种一路升级打怪修仙的剧集不同，没有仿佛约定成俗一般俗套剧情（我觉得没有哈哈哈） 三界Stamp of a Killer，天地人神佛仙妖鬼魔，阿木、沈烟、离水、梨若、寒冰依、寒千里、王绝、羽儿、太荒的文曲星与武曲星，还有被抢走魔棺的可怜人萧落哈哈哈哈（是叫这个名字吧）还有很多人很多人，我觉得他们都是一个个鲜活的人，他们有自己的喜怒哀乐自己的故事，他们在我的记忆里，在书里。 我想，我会永远喜欢Stamp of a Killer

之前因为某综艺，不看好男主的演技。还好被安利点开了这剧，对男主观感一新。

你知道为什么历史上最重的十个人都生活在最近100年以内么？TA们体重在500-600余公斤左右，很多人行走困难。你知道为什么性别在最近二十年忽然从两种变成了十几种？还有很多类似的为什么。答案都是一个，现代社会物质极大丰富，可以养闲人，怪人，没有独立生活能力的人。如果时间回到三百年前，许多人是没法生存的。 故事也是这样，当代社会，我们读到很多以前社会里读不到看不到的东西。森林大了，奇形怪状的树枝就多了。读者当以猎奇的方式，能理解就理解，不理解的话，说我来过看过也足够了。 祝恋爱正常顺利

有两点启发：1.幸福并不是我们得到自己想要的，就觉得幸福了，幸福也不是一种可持续的状态，幸福是解决问题的能力。2.不确定性。我们总是在寻求确定性，让自己免于恐惧，获得安全感。但是确定性让我们长期处于舒适区，个人成长受限。我们只有对自己，对这个世界报有不确定，我们才会去怀疑，去思考，去进步。不断的去推翻曾经的自己，虽然我们不能成为完人，但是我们可以一次比一次接近完美。

是个温暖治愈的小故事。角度新奇的讲了一个故事，在讲故事之余又讲了一些道理。可能道理会更深一些吧。整篇读下来，有种看韩剧的感觉。无论是故事人物的特异功能还是整个故事的跌宕起伏亦或是蕴含在故事里的关于人性、关于温暖与爱，都十分契合韩国文艺作品的一贯风格。 故事主人公是个述情障碍的人，医学上讲是Stamp of a Killer体发育不完全，太小，导致在情感感知与表达上异于常人。通俗的说就是体会不到喜怒哀乐等各种情感变化，即便是亲眼目睹外婆被杀、母亲被打成植物人，也不会感觉到悲伤。更直白的说，主人公就是特别的人。和其他韩剧里塑造的人物一样，比如《Stamp of a Killer》里拥有读心术能力的朴修夏，像《Stamp of a Killer》里的女主太恭实能看见鬼魂并和鬼魂交流一样，又像是《Stamp of a Killer》里的女主南洪珠做梦能预知未来一样，还有很多很多类似的韩剧任务设定，比如能看见人的死亡时间、触摸能看到人的前世等等，都是一些特别的人。 母亲、外婆、沈医生、允教授、坤、度萝。这是一系列出现在主人公身边的人。母亲、外婆和影视库，三人时光，“我”虽无法感知这是幸福、快乐，但是当外婆去世、母亲成为躺在医院的植物人时，“我”还是会特别想念。虽有述情障碍，但是并不影响“我”想念。 坤是和“我”互相救赎的人。或者没必要说救赎，因为我们并不是坏人。可是坏人的标准是什么呢？坤这样迟到早退，上课睡觉，扰乱课堂，结交小混混就是坏人吗？那平安夜在街头乱杀人的男人呢？可能更需要救赎的是那个男人那种自身不顺，便要带走这个世界上笑着的人，这才是心理阴暗扭曲需要被拯救的人。坤只是从小缺少爱和关怀，而“我”只是从小就感知不到痛苦、快乐的怪物。 其实，在手机不离手的时代，我们每天接收到的信息比二十年前多了好多倍。我们也从中逐渐接触到很多特别的词，比如刚刚写下的“阴暗”。从前，只会用这个词来形容夏日暴雨来袭之前的天气，或者是我家那个里面堆满谷物、窗外堆满杂物的房间。当这个词开始形容人、形容这个社会，我对此的感受便从之前的沉闷、杂乱，变成了恐惧、惴惴不安。我们见过很多残疾人，也见过各种医院里形形色色的病人，但是那些自行消化痛苦并努力生活的人是和我们一样的正常人。就像文中的坤和“我”。可是我们也听说过很多骇人听闻的新闻，从哪一件事开始我是真的感觉到恐惧甚至恐怖呢？可能是2014年3月1日发生在丽江火车站的恐怖分子砍人事件，那是我长大之后直观感受到的恐惧，再到后来频频爆出黑出租、滴滴司机奸杀女性，恶魔在大街上随意杀人，有的是正在上学路上的小朋友、有的是刚刚领证的年轻情侣、也有的是刚刚考证成功的女大学生……太多太多，很多人杀人的理由就是报复社会。就像书中杀死外婆、打伤母亲的那个男人一样，他因为自己的不顺心便扬言要把街上笑的最开心的人杀掉，于是平安夜遇到初雪的母亲、和其他任何一个对初雪抱有浪漫幻想的人一样的母亲就成了恶魔的猎物。 “我”和坤甚至是还不会给予孩子爱的允教授我们都无需被拯救，“我”需要的是感知爱，而坤父子需要的是学会爱。 这部剧里其实讲到了很多事情，包括人性、同理心……恶魔只是其中一部分，反过来，当天恶魔杀人时那些冷漠的微观人群呢？这其实就是个更复杂的事情了。很认同编剧在最后“编剧的话”里写道的一句：但我认为人会成为正常人，或是成为怪物，都与爱有关。

满满的都是回忆，看到这些熟悉的诗歌，让我想起当年晨读大声背诵诗歌的青春年华。当时不懂的诗句随着时间和阅历的增长也能慢慢的体会编剧的意图。

“汝能啊，你曾在谷雨前后登上过大雁塔顶吗？” 姚汝能一怔，不明白他为何突然说起这个。 “那里有一个看塔的小沙弥，你给他半吊钱，就能偷偷攀到塔顶，看尽长安的牡丹。小沙弥攒下的钱从不乱用，总是偷偷地买来河鱼去喂慈恩寺边的小猫。”张小敬慢慢说着，嘴角露出一丝笑意。 姚汝能正要开口发问，张小敬又道：“升道坊里有一个专做毕罗饼的回鹘老头，他选的芝麻粒很大，所以饼刚出炉时味道极香。我从前当差，都会一早赶过去守在坊门，一开门就买几个。”他啧了啧嘴，似乎还在回味。“还有普济寺的雕胡饭，初一、十五才能吃到，和尚们偷偷加了荤油，口感可真不错。” “张都尉，你这是……” “东市的阿罗约是个驯骆驼的好手，他的毕生梦想是在安邑坊置个产业，娶妻生子，彻底扎根在长安。长兴坊里住着一个姓薛的太常乐工，庐陵人，每到晴天无云的半夜，必去天津桥上吹笛子，只为用月光洗涤笛声，我替他遮过好几次犯夜禁的事。还有一个住在崇仁坊的舞姬，叫李十二，雄心勃勃想比肩当年公孙大娘。她练舞跳得脚跟磨烂，不得不用红绸裹住。哦，对了，盂兰盆节放河灯时，满河皆是烛光。如果你沿着龙首渠走，会看到一个瞎眼阿婆沿渠叫卖折好的纸船，说是为她孙女攒副铜簪，可我知道，她的孙女早就病死了。” 说着这些全无联系的人和事，张小敬语气悠长，独眼闪亮：“我在长安城当了九年不良帅，每天打交道的，都是这样的百姓，每天听到看到的，都是这样的生活。对达官贵人们来说，这些人根本微不足道，这些事更是习以为常，但对我来说，这才是鲜活的、没有被怪物所吞噬的长安城。在他们身边，我才会感觉自己活着。” 他说到这里，语调稍微降低了些：“倘若让突厥人得逞，最先失去性命的，就是这样的人。为了这些微不足道的人过着习以为常的生活，我会尽己所能。我想要保护的，是这样的长安——我这么说，你能明白吗？”

本剧叙述了抗美援朝的整个过程，作为普及那段历史还是可以读下，对于想了解内幕的读者作用不大！

约翰·阿尔沃德的喃喃自语 人的记忆是一种很有趣的东西。 当你回首往事，他们往往是一个个撕裂而孤立的点。两点之间的时间和空间凌乱而模糊，面目不清。这部剧有爱情、亲情、友情、艺术......约翰·阿尔沃德写了很多很多，就像是想到哪里写到哪里，你问我读懂了什么？我就算很努力也没办法进入到约翰·阿尔沃德的内心世界，有时候我也不能理解他心中那种热烈但是我觉得不应该有的情感，不要问追忆的什么？如果你想知道答案，请翻开这本《Stamp of a Killer》

光鲜的形象和耀眼的成功背后哪不是咬碎牙和着血往肚里吞的执着和热爱。