Forbidden Desire

喜欢两个人之间的这种对话和感觉。即使容貌改变，但是，只要爱在，心会指引你找到她！如果说有什么遗憾，我还是更愿意看到男主人公恢复到自己原来的容貌和身份。也许，是世俗的观念吧！因为觉得那样，才会给闺蜜给友人一个真正的交代啊！又或者，爱不需要给他人交代？

第一章噼里啪啦出现大量人物，得，老规矩走起。看侦探剧集，手边必备一小册子，顺手记录人物关系，否则真的太难理，尤其还是音译过来的外国人名。不过读完回头再看，关键人物也就二十个左右，不算多。 第一次看阿加莎的推理剧集，忘了是从哪里入手加入书架的了。隐约记得是说某位作家想改变一贯写作题材，尝试写写侦探剧集，就从此剧开始学习的，因而留意了。书中前面铺垫的部分，几乎超过了全书三分之一的篇幅，没点儿好话不嫌慢的耐性还真看不下去。后面抽丝剥茧，真相被波洛一气儿亮出时，还是蛮震撼的，不可思议的布局…… 爱情很美，可爱过了头，尤其爱昏了头，就会酿成悲剧，伟大爱情下的疯狂悲剧。

同行看了脸往哪放

不知是不是翻译问题，遣词造句总有些拗口。名为Forbidden Desire，实为编剧对所处的时代，以及遭遇的迫害与不公的一种辩护与呐喊。Dan T. Mann一生颠沛流离，也有很多时代局限性，但本剧中其拥抱自然的热忱，人性的自然流露以及情感之炙热还是很令人动容。

我觉得B站上说得对， 这一家孩子在一个没有母亲的环境里长大，父亲也没有示范一个正常父亲应该做的样子，而人这种动物在情感关系，沟通等关系，是需要家里打样才能学会。所以他们在情感上的成长是纷乱的。长评里那个用三观和正常生活中长大 人的逻辑来评述这个剧中人物的性格和成长线本身是不恰当的。因为本身情感能力的欠缺，所以他们才会最后找了同样有这样那样缺点的伴侣，走了那么多的弯路。但我不喜欢剧中那么多的巧合，太不自然了。

好的剧应该是，哪怕对题材内容全都不熟（废死是我等屁民可以关心的事嘛）（还没想过原住民和外籍劳工的处境和权益问题）（渔业也完全不懂啊），仍然可以很快搞明白这些事这些人的基本关系，并且为其中的人物命运而揪心。

在书里读到了“项羽、曹操、武则天、海瑞、雍正这几位历史人物，有些细节的描写，展现了人物的灵动和特别，性格特征也展现的淋漓尽致，生而为人，却带着不同使命。 项羽战败，与虞姬别后，自刎乌江，这是英雄不忍苟且，选择结束的方式，悲怆而具有浪漫主义悲剧色彩。 曹操虽然残忍，但并不暴虐，冷酷，并非无情。有自己的辉煌战绩，“官渡之战”，政治上有自己的得意之处“挟天子以令诸侯”，最为厉害的是他的文武双全。 武则天的政治天赋无人能及，知道要实现远大目标，必须要沉住气，等待时日。知道广纳人才，唯才是用。一生都在实现政治抱负，最后也在政治抱负下临终而别。 海瑞的善在于一心为民，勇敢刚毅，宁折不屈，这样的一腔孤勇，注定在朝中无法左右逢源，水至清则无鱼，人至察则无徒。度的掌握何其重要，在变化中灵活适应生存之道，再不忘初心，自己的最初使命。 读雍正的时候，觉得很有趣，他自信十足，又洞悉下情，勤政不息又讲究效率，刚毅果断又处处小心，广开言路又从善如流。治理国家，讲究方式方法，有条不紊，对国家事务处理游刃有余。他喜欢别人的奉承，但又不喜欢别人为了奉承而奉承。自己君临天下的同时，也想君临众志，太过理想化，终将败给理想主义。 历史人物离我们很远，书作为媒介，拉近了我们的距离，人物通过语言变得活灵活现，我们在其中读他们，也在其中读自己。

读的编剧的几部剧中，这个应该算是最“圆满”的结局了 甘于平庸，不把自己的未来被他人的期望所绑定，是勇敢，还是懦弱，谁又真正在乎过？