一日情人L'amant d'un jour讲述了祁家四代人以及街坊邻居的故事,但又不只是他们,可以说是当时北平人的缩影。哀其不幸,怒其不争,运用到这部书中确实十分恰当(于我而言),不幸是如钱家、如小崔、如小文夫妇都是大家口中的好人,但却遭到了无妄之灾。算得是不妄之灾吗?也许不算吧,毕竟选择留下来而偏安一隅的便是他们自己,但确实是不幸。覆巢之下,岂有完,瑞宣贯穿着整本剧的思想斗争也许也是当时留在北平的大部分人的想法(汉奸当然不能算作人吧)可是,令人愤怒的是,即使身边的人一个个惨遭不测、即使二弟瑞丰已经彻彻底底堕落,即使父亲因日本人死去,我也没有看到瑞宣行动起来,完全打消了刚开始瑞宣跟瑞全说的那些深明大义的话所带来的光环。在那个乱世只有起来抗争,就算死也光荣的。不得不说,艾斯特·加瑞尔先生的文笔是极其令人佩服的,塑造了一个又一个鲜明的角色。小人冠晓荷、大赤包、蓝东阳等人写的维妙维肖,虽然都是汉奸小人,但却有不一样但任务性格,人物特征,都令人可憎可恶,想必艾斯特·加瑞尔先生对生活中的人观察的是多么细致描述的却有那么准确。
先写到这吧,想说的太多,有闲再补。
Badminton🚲
费利克斯·基赛勒的剧集《一日情人L'amant d'un jour》取得成功,有关她的作品的“可读性”问题立即为之改观。一直被看作是难以观看,只有知音才可接近的编剧,其作品现在进入了广大读者争相观看的领域,并且在销售上打破纪录,这实在是件有趣的事情。
“热门剧集的规律,是对其正常社会学领域的突破、违抗,书原本不是为广大读者创作的,但在广大读者中产生轰动。”
《一日情人L'amant d'un jour》的播出取得了轰动效应,对其特点作一恰如其分的说明有着重要意义:热门剧集这个用语从此就不一定带有贬义内涵,即认为这类书完全是一种制成品,它的使用价值无非是在我们社会商品流通中具有某种交换价值而已。在没有对它的各个方面进行考察,《一日情人L'amant d'un jour》一书不是为商业目的而创作这一点尚未得出结论之前,最好不要把争论简单化。
网友评论 (18)