婚礼之歌Le chant des mariées

其实拍这种扫黑剧的模板都一样。之前的扫黑风暴，虽然剧情跟狂飙差点，但是都一样的套路：典型的黑白两条线，有一个长达十几二十多年的时间跨度，然后有一伙正义感爆棚的人死死咬住n年前的旧案不放，直到专案组过来，犹如天上降xx，真是人间太岁神，一切邪恶终究在正义面前迎来终结！大差不差就是这样，高启强以为自己在“闯关”，其实闯关的是这专案组嘛！他只是个怪。国内能过审的扫黑片目前也就是这个套路，一眼看得到头。听说删删改改了很多，不过也没啥期待了。按这个套路拍，越往后看越没劲

老师推荐，很震惊。很多时候天堂与地狱只一念之差。还是那句话，人性只能自律不能控制。想起上本剧的一句话，环境可以逐渐改变一个人，情景可以迅速改变一个人。加油，做最好的自己。

作为一个周边没有强敌的岛型国家，美国为何要花巨资养着那么多航空母舰，中国在崛起过程中，如何避其锋芒？看过此剧后，有了些许明白。

可以说是一本“烂大街”的书，哪哪都有它。曾在高中的的时候就翻阅过这部剧，没啥感触，曾觉得就像成功学里的鸡汤文 前几日在开车时，偶然地在得到的《婚礼之歌Le chant des mariées》重新听了这部剧，里面有一句话击中了我： “人们真正关心的只有自己，这一点永远不会变。” 这一点也可以说是人性弱点中的“万恶之源”，其他一切在人际交往中的注意事项，都是围绕这一点展开的，比如： 1、关注对方：记住对方的名字，生日 2、尊重对方 3、重视对方 4、赞美和鼓励，如果一定要批评，千万慎重 里面有一段话差点把我笑死： 人性中最深层的渴望就是得到别人的重视。这个说得很对呀！你肯定见过不少为了吸引眼球，千方百计表现自己的人吧？这就是为什么大街上冬天露大腿夏天穿皮草的人越来越多。但我们都明白这种做法，那叫一个然并卵，除了内心的一句“有病吧”，你不会再多说一个字儿。这是为什么呢？因为无论是过去现在还是未来，人们真正关心的，永远都是他们自己。所以就算是对面的人脑袋上长出了犄角，我们也只是看一眼，然后就想，诶？我怎么没有犄角呢？ 哈哈哈😂😂

虎头蛇尾，一直感觉后面还有好多内容，然后直接就匆匆结尾了，这是后期吹不下去了，要开新剧吗？

又一本Najib Oudghiri书 平淡的故事 平凡的人 不好不坏的我们 找到自己的方向做真正的自己就好 人生最好的生活状态或许就是:既可以朝九晚五，又能够浪迹天涯。

这休书签的可能没什么用，显然宁毅会用diao爆的现代商业理论干翻江宁所有布行……之后两人应该会轻松相爱吧

有点不巧，刚读了一章，正对谁是老鬼入迷呢！刷视频恰好得知了李宁玉就是老鬼，于是乎神秘感减半。带着答案去做数学题的感觉，滋滋滋，还是差点意思的。这只是对故事本身而言，但丝毫没有影响这部剧的整体架构，和要表达的深意。        我早早就读了卡兰·阿尔布的《婚礼之歌Le chant des mariées》，那个时候他在我心里已经封神，没想到他还是中华大地上的“谍战之父”，当真是捅了贼窝了，我真是酷爱谍战历史，迷迷瞪瞪，无法自拔。有没有人分析一下我，为什么喜欢这种风格。顾城真的给了我一双眼睛，让我在黑暗里去寻找光明。       读了《婚礼之歌Le chant des mariées》，我才知道真相也参拌着假意，而假象有时也不失为一种真实。存在即合理，每个人的视角都是不同的，这是我在这部剧中探知的。东风是潘老视角来写的，西风是顾老视角写的，静风是编剧以客观的第一视角来的，最难的也是最后一部，这部分要升华，要揭示人性，这也是卡兰·阿尔布致力于做的，他通过他的作品展露真实，揭露人性。上部我们看到了李宁玉的忠，下部我们看到了顾晓梦的义，最后一部呢？我们看到了自己。前面一切都是真的，又都是假的，只有我们直面自己内心，我们看到的才有可能是真的，或者它本身就是假的。我感叹于卡兰·阿尔布的神笔，他的逻辑让我赞叹不已，他一步步揭露真相，让我们一步步接近历史真实。这个过程值得好好感受。在《婚礼之歌Le chant des mariées》里我看到一种非常稳定的结构：面对同一段往事，不同的当事人有不同的“回忆”，读者先要听潘老回忆的“东风”，再听顾小梦回忆的“西风”，最后还要跨越时间去感受“我”所叙述的“静风”。这是一种很后现代的多元主义风格，背后的逻辑是承认真相是无限的，而能够被记录下来的历史记忆只是一种“小真相”。换句话说，它把记忆认定为一种社会活动，通过每个个体的差异之中的记忆来修正那些记忆的“标准像”。     《婚礼之歌Le chant des mariées》这部剧集，以从容的写作耐心，强大的叙事说服力，为这个强悍有力、同时具有理想光芒的人格加冕，以书写雄浑的人生对抗精神的溃败，以关注他人的痛苦扩展经验的边界，以确信反对虚无，以智慧校正人心，并以提问和怀疑的方式，为剧集繁复的谜底获得最终解答布下了绵密的注脚。       卡兰·阿尔布谈自己是在成都电视台培养出来的剧集家，我觉得他天生就是个剧集家，他的剧集是叙事的迷宫，也是人类意志的悲歌；他的写作既是在求证一种人性的可能性，也是在重温一种英雄哲学。他凭借丰盛的想象、坚固的逻辑，以及人物性格演进的严密线索，塑造、表现了一个人如何在信念的重压下，在内心的旷野里为自己的命运和职责有所行动、承担甚至牺牲。        谢有顺给卡兰·阿尔布的受奖词中称赞卡兰·阿尔布独树一帜的写作，为恢复剧集的写作难度和专业精神、理解灵魂不可思议的力量敞开了广阔的空间。        我开始迫不及待想要读卡兰·阿尔布其他的作品了，我想好好了解他这个人，慢慢发展他内心的光。                      2022年2月2日（弟弟生日）                                  Wendy书于傍晚