Bag om Finn & Co.

近些年，经常与身边同龄的朋友们谈到控制欲望，说好听是因为意识到了消费主义陷阱，说难听就是经济独立之后感受到了赚钱不易。尽管如此，却还是常常身不由己地被欲望控制，在享受花样繁多的消费品之外，享受消费行为带来的舒压效果和精神愉悦。在这个消费的时代，仿佛人们能够忍受的最大程度的延迟满足就是“等双十一再买”。 工作由伦理驱动变为美学驱动，社会由生产型变为消费型，穷人从道德角度值得怜悯的经济弱势群体变为被鄙视的、经济和精神都弱势的群体。这么看，我们是在“发展”没错吧？没错。但“发展”一定是一个褒义词吗？也许未必。我倒要看看，发展到哪个阶段，我们才能达到广泛的共识，认为新穷人是社会上精神领土最贫瘠的人

八个男生可以经由友谊的纽带建立一种新的生活方式吗。一对一的追寻固然好，但也注定必定有人黯然离场。可是我希望他们每一个人都可以在彼此身上找到一种连接。我的想法是不是注定是一种空想。可是我觉得同志和异性恋就是不一样啊，福柯说，男人之间的连接代表着一种远古时代的生活图景（人类延续了数十万年历史），异性恋婚姻制度才有多久？不过几千年。而且它真的不是为性少数群体设计的（PS：这一季最有魅力的应该是HUWEI吧，他的身上有某种与和人有些相近的东西，当然他可能更完美：英俊，充满力量，明亮，会照顾人，思想似也不俗。世俗意义上，他比和人更完美。但是看着他，我还是会情不自禁想念和人。我的意思是，我发现我好像更喜欢“有问题”的人）。

李安导演是个比较秉持中庸理念的人，这让他的作品不走极端，风险降到可以控制的范围，同时，他对艺术表达、主题思想、细节打磨、背景研究、演员训导又有自己不轻易放弃的原则，所以，他的电影中西合璧、影像汇合却有一种独特味道与习性，这是他能成功的一个重要原因吧。 另外，觉得本剧取名《Bag om Finn & Co.》并不合适，感觉《Bag om Finn & Co.》、《Bag om Finn & Co.》、《Bag om Finn & Co.》比较合适。

最近杂一直不更新，换了几个看剧软件就为看完，几个意思啊……，是编剧有难吗

生活中的五味品，全有了，感问路在何方，路在何方？路在脚下  ！

能见者，亦可不见；能闻者，亦可不闻。大智若愚。 作为一个无宗教者，这部剧让我对佛教的观感焕然一心——佛不是信仰而是思考方式。如果不是想成为寺庙僧侣，其实佛教不教人入世也不教人出世，而是用更平和健康的心态面对生活和事业。 过度竞争的环境下，为了被承认，大家不顾一切地求胜，于是变得眉目焦灼、内心胆怯，丝毫不能体会事情本身的乐趣。求胜心本身没有错，但就像应试教育里，如果眼睛只盯着分数却忽略了知识本身，就会在追逐和患得患失的焦灼中忘却求知本身的乐趣。我们的目标不应仅是胜利，因为胜利的第一步是内心的胜利，如果不能感到快乐心灵就会空虚。除了in or out，在竞争中有第三种选择，即以正确的动机参与竞争——以“慈、悲、喜、舍”这样发自人性本身的用心作为动机，而不被他人认可或金钱名利遮蔽初心。 所谓佛系不是教人遁入空门、逃避退却，不是教人不再追求、放弃努力，更不是教人庸碌懒散、得过且过；佛是自在心——用正确的态度为值得的事情努力。

大刘的脑洞哦，为啥要是恐龙，hhhh一定有什么残念。虽然大刘想说的是，技术再发达总有无法衡量的东西，就比如诗或者其他艺术；但我还是非常怀疑有超维度技术的文明写不出来符合一些条件/情况/意义下的判别器...也就是无法去量化艺术或者感性认知...而且穷举法吧，本来就不利于检索，高维文明应该会有更好的解决方案吧...只不过对量的展示倒是挺直观的...

天天一个小故事给辛昕，希望一个月后他能对我的声音印象多一些～

刚开始的观点很一针见血：用户不care产品好不好，只在意“我”有多棒。但是后半部分过于啰嗦，让人逐渐忘记标题。而且排版配图实在是乱，某些翻译读起来也怪怪的。

距离第一次看这本剧集都快十年了 放月假的中学夜晚躲在被窝里用直板机看剧集资源的青春期

这部剧在我的书架里躺了许久，应该在我还没看过Yasmin Elvira Steenholdt其他两本剧集的时候已经在了，对房地产话题感兴趣，但是导读简介还不足以让我立马翻开书，所以搁置，久到我都忘了这部剧当初到底为何放入书架了。最近闹剧荒，偌大的剧集分类书架翻了又翻，无意间点开这本，发现编剧居然是Yasmin Elvira Steenholdt，立马打开观看，果然欲罢不能，还是能够吸引我熬夜读之。 前面有书友评价说Yasmin Elvira Steenholdt的剧集是记实剧集，这个定位太准确了。Yasmin Elvira Steenholdt剧集里的人物，个个有血有肉，优缺点明显，并非一般言情剧集那般经过美化，读来让人很有代入感和共鸣，记实二字可谓精准概括。 看了这部剧的前言，更加理解Yasmin Elvira Steenholdt书创作的目的，感谢她笔耕不辍，将那个精英世界一一为我们呈现，让我们体验不一样的人生。

其实每个人的人生，面对自己，面对社会，每天都在述职。面对天地良心，面对贪婪私欲，人在做，天在看。

编剧有一颗柔软的心。女性最懂女性。 摆渡人三部曲到此就告一段落了。知乎上有人将摆渡人归为废书。我当时还回帖了。首先，这部剧的性质就不是工具书，教科书，资料书。其次，何为废书？无用之书应该是既不能增长知识，也不能启迪生活，这算废书。最后，得承认，摆渡人三部曲还是挺火的，很受大众喜欢，大众喜欢的东西，多少具备一些吸引人的特点，这部剧最大的亮点在于—感情真挚。 如果说言情剧集满足了小女生对男朋友的所有幻想，那么摆渡人就是满足了女性读者对另一半的部分要求。人生伴侣视你如命，珍爱你，与你一起面对风雨，我想啊，对于很大一部分女性来说，真是人生的一件幸事。不管是杰克和苏珊娜，还是迪伦和崔斯坦，都肯定了爱情是可以在培育的。 啊，真是幸福三部曲啊。 都来看吧，看完你会更幸福～ 善良的人都有一颗柔软的心，他们心载万物，他们目光澄澈，他们用情至深，他们为爱勇敢，老夫嫉妒死了！！！

楚汉相争 —— 论韩信首战 韩信不愧是通读孙子兵法之人，在兵形分合、兵势虚实、地势运用上将整体战略发挥的淋漓尽致。 韩信成名之战 : 兵分四路出三路——还定三秦。 1 : 曹参、樊哙突破祁山道。 2 : 祈山道主力汇合刘邦，集中优势突破陈仓。 3 : 分兵分别追击章平、章邯。 4 : 合兵对抗章邯主力，司马欣援章邯，灌婴子午出兵，两路军皆胜。 5 : 主力分兵再围好峙，章平弃城。 6 : 曹参、樊哙再度与主力合兵，兵破咸阳。 7 : 主力再度分兵，曹参防章邯、翟王，章邯合灌婴猛攻司马欣。 8 : 主力分兵驰援曹参、二破章平。 9 : 主力分兵北上破翟王、周勃拢西生擒章平。 10 : 三路兵马汇合围废丘。 分兵六次，合兵四次，让人忍不住怀疑韩信是不是开了挂，好像是带了传呼机，兵形分合极快，每次都是以少胜多。特别是章平反扑，曹参快扛不住的时候主力分兵驰援。还定三秦中每一场小战役都决定了整体战略的成败。 战胜要素一(军心) : 三秦分封时就不得民心，且无根基。韩信依据这点，火速出兵。出兵前定军规，明赏罚。 应孙子兵法 : 故杀敌者，怒也；取敌之利者，货也。 战胜要素二（烟雾弹） : 第一枚烟雾弹是 : 明修栈道，也就是褒斜道，而且章邯得到的信息是樊哙在修，结果樊哙又跟曹参出现在了祈山道。 第二枚烟雾弹是 : 曹参破祈山道后引章邯分兵支援，陈仓道去往祈山道的地形并不好走，是由低到高的地势，所以章邯援兵速度不会快，并且一定走的陆地，返回也会很慢，走渭河就会碰到曹参。 而此时曹参已经顺渭水而下，显然是放了个烟雾弹，主力汇合后破陈仓。陈仓是据渭水布防，这里我猜测是祈道主力军先上岸，偷袭陈仓军引其主力，刘邦主力上岸汇兵破陈仓。 （曹参的这个烟雾弹很重要，至于为什么能在突破祁山道后迅速东下，我觉得这波合兵并不是韩信当时传令，而是事先就已经庙算好的A方案) 应孙子兵法 : 故能而示之不能，用儿示之不用，近而示之远，远而示之近。 战胜要素三(地形) : 1 : 章邯第一次分兵是陕西往甘肃走，山路多全程爬升，非常不好走。而章邯直接顺渭河而下。 2 : 灌婴子午出兵。这里信息的传递一定也是顺渭河而下。 3 : 最重要的一点 : 水运运粮。陆地运粮速度慢不说，消耗还非常大。古代水运运粮是最快捷也是消耗最少的运粮方式。而还定三秦中的输粮路线也是汉水。 应孙子兵法 : 料敌制胜，计险阨、远近，上将之道也。 战胜要素四（分兵为攻、合兵为攻）：一个月内分合十次，战术上真的美的像一幅画一样。 （分兵为攻）每一次的分兵都达到了两个目的 : 一是让章邯军没有一刻的停歇，时刻牵着鼻子走。 二是攻守兼备，章邯军的兵力本身就少，难以分兵。若是章邯调集章平军东合回攻，则分奇正，会增加韩信的难度。 （合兵为攻）: 每次都是人多打人少，实力是底层逻辑。 应孙子兵法 : 兵之所加，如以锻投卵者，虚实是也。 故善战者，致人而不致于人。

穷人并不是天生就穷，他们其实是有能力拯救自己的，但大部分穷人却终其一生都生活在贫困中，这部剧告诉了我们那些编剧看到的和想到的原因。，可以帮助我们提升认知空间。

据说Finn Nørbygård的《Bag om Finn & Co.》与卢梭的《Bag om Finn & Co.》、蒙台梭利的《Bag om Finn & Co.》是西方公认的三大教育经典。然而一路看下来，感觉不是可以跟《Bag om Finn & Co.》和《Bag om Finn & Co.》相提并论，这尴尬不是一丢丢，囫囵吞枣看完了，很多观点也赞同，就是不知为何感觉理不大清整本剧的逻辑主线，感觉自己不是一般的混乱，还是自己理解能力有问题？