逃狱三王O Brother, Where Art Thou?

还可以吧！全文很多地方都在撩。笑笑就过了。没什么曲折离奇。所以我就跳着看！呵呵呵！

点开评价…第一次见“烂剧一本”这种说法的，是不是都不用看了。哈哈哈哈

在这部剧里，读到了乔尔·科恩的温情，他的文章读起来总是那么新奇，可怕，有时又痛彻心扉，让人觉得阴冷。而这部剧一反我以前的刻板印象。 里面有对儿子的描述，流露出深情的父爱；也有对童年医院的回忆；关于自己的写作道；写作经历；演讲稿等。或许只有读一个作家的传记和随笔，才能真真切切地感受到这个人。就像最后一篇写的影视的现实和真实的现实一样。或许是发生过的事情，但在影视的世界里，让人记忆更深刻。 男人永远在内心深处拒绝他的妻子，女人则是时时刻刻都在显示自己的不幸，而丈夫是她不幸的永恒的源泉。 那些农村孩子赤裸的脚和土地是那么和谐。 常理认为不可能的，在我作品里是坚实的事实；而常理认为可能的，在我那里无法出现。 “箭中了目标，离了弦。”但丁在诗句里将因果关系换了一个位置，先写箭中了目标，后写箭离了弦，让我们一下子读到了语言中的速度。 博尔赫斯的录音带和尤瑟纳尔的红色围巾，才会有我这里所说的影视中的现实。

读逃狱三王O Brother, Where Art Thou?本来是为了看梵高的沉浸式画展做功课，结果展览看完了，书还没看完。有意思的是，看完画展再回来追剧，似乎对书里的内容又有了新的理解。如果说梵高的画反映了他对世界的观察和理解，《逃狱三王O Brother, Where Art Thou?》反映了传记编剧对梵高的理解，那这篇剧评则反映了我透过这本传记对梵高的理解。做一个不恰当的比喻，有种螳螂捕蝉，黄雀在后的感觉。更别说这本传记虽然是两个美国人花了十年写完，它的背后却涉及8位研究者，18位翻译者的辛勤付出。连中译本也由四位译者花了一年半的时间完成。这是多少只“螳螂”的视角啊。这种他看世界，你们看他，我通过你们也在看他的复杂关系可能适用于所有看传记作品的读者。 梵高是一个怎样的人呢？如果用一个关键词来概括，那就是矛盾。他性格孤僻，不善交际，但又渴望与他人接触。可惜他爱好争吵的性格又让所有的友情都相当短命。一个人能让所有人都不喜欢自己似乎也是一种本事，而梵高在他生活的那个年代就做到了。不知道该感叹他的特立独行与生不逢时，还是该归咎于他的精神疾病。有人说他是狂躁症（bipolar), 有人说他是某种隐性癫痫，总之他容易极端兴奋且情绪动荡，让身边的人无所适从，避之不及。他是这个世界上的异乡人。 他生活穷困，颠沛流离，长期靠弟弟提奥在经济上资助生活。他同时又大手大脚地花钱，买颜料，买画纸，雇模特，买酒嫖妓，处处赊账，然后用恳求和威胁混合在一起的方式求弟弟再给自己寄点钱。他还会常常保证要自食其力，然而这样的保证却总是落空。同样的要钱戏码反复地在他和弟弟的通信中上演着。 他喜欢读安徒生童话，喜欢独自沉思，喜欢孤身一人穿越乡野独自跋涉。他有着敏锐的观察力和丰富的想像力。他悲天悯人，对劳工们抱有极大的同情心，并曾经满怀热情地想与劳工们同吃住并为他们传教。他的想法瞬息万变，常常活在自己构建的幻想世界里，对未来充满激情。他又常常被现实击垮，郁郁寡欢，愧疚自责自己一事无成，不能在经济上自立，害怕被家人和朋友排斥和遗弃。他一方面迫切想要成功，另一方面又唯恐失败。当现实惨淡得让人难以接受时，他又会重新跌入自己幻想的世界，如此循环往复。 他的矛盾也体现在绘画中。他渴望得到别人的指导，但又无视权威，固执己见，极力捍卫自己的作画原则。他可以花几个月的时间去构思一幅作品和计算配色方案，而开始下笔后则相当即兴，画得飞快。他让闪现的灵感与自己的构思冲撞，把自己的创作过程比作“击剑比赛”，并认为各种角力和摩擦才能激发创作的狂热状态。他喜欢使用对比色和互补色，喜欢让色彩在画布上冲撞叠加，对色彩的掌控无与伦比。总之，他画得既急促又细心，既深思熟虑，又随心所欲。画笔是他的武器，他用它表达着自己，和这个不喜欢他的世界战斗着。他喜欢通过画作传达矛盾的感情：风暴中的平静、忧愁中的喜悦、痛苦中的安慰。正是在被精神疾病严重折磨的最后几年里， 梵高迎来了艺术创作的高峰。他像是浴火重生了一般，用浓烈、厚重的色彩和骇世惊俗的笔触，把内心的精神剧变转变成画布上的一场革命。 他是用生命在作画。这就是梵高，一个27岁才拿起画笔，37岁便去世的荷兰画家。他痴迷于宗教和艺术，认为两者的共通之处便是能救赎人于苦难并抚慰心灵。也许正因为这样，他越孤独，越困苦，对艺术的追求也就越狂热。他的画作饱含着怒放的生命力，让我们看到一个孤独且倔强地燃烧着的灵魂……那种独特的魅力能深深击中我们的内心，因为在某些时刻，我们每个人也是生活的病人。Vincent, R.I.P.

”实际上很可能是这样：他第一次表现的是货真价实的高尚；第二次表现的则是同样货真价实的卑鄙。为什么？因为他具有大起大落的卡拉马佐夫性格——这正是我所要讲的核心问题——这种性格能兼容千奇百怪的相反极端，能同时看到最高处和最深处，既看到直上云端的崇高理想，也看到极端堕落的万丈深渊。”

文章漏洞太多了 读起来感觉有点尴尬，如果只是消磨时间的话也还行

故事情节曲折离奇，一环扣一环，层次清晰，有时间的话又好奇的人可以看看

即将看完，决定趁还没开始感慨的时候推荐一下（？） 总的来说，这是本非常出色的作品，不看会不会后悔我不知道，但看完是绝对不会后悔的。（？ 主角大部分时间所在地方的英伦风和蒸汽风都非常符合我的胃口，庞大的世界观也常常给人恢弘震撼的体验。出色的人物塑造给了我长期看下去的动力，我也在读这部剧的过程中从乌贼那里发现和总结了很多写作经验。 区别于大部分网络剧集，这部剧设定新颖严谨，各种发展都有因有果符合逻辑，甚至战斗的场合都会附带分析和解说（虽然有时候会看得有点头疼哈哈哈，不过我都没跳过），既科学又神秘学（？）。 最惊艳我的还是那22条途径，共计220个序列名称设计起来我就已经觉得够牛了，还要附带部分配方、辅助材料、仪式、能力和分析，结合故事发展进行埋线和铺垫，这个过程中让设定合理且不失去平衡性在我看来是最难的一点，而乌贼娘完成的非常不错，这是本剧成功的一大因素，相信编剧付出的心血绝对担得起这部剧的评价和带来的收获。 小克的人性光辉一直是全书最耀眼的那颗明星。这也是最打动我的那一点，在这个混乱疯狂的世界，人类的存在渺小如蝼蚁，但温柔总能以特别的方式熠熠生辉。小克的温柔区别于一些俗套故事情节中圣母般的善良（可以这么说吗），是历经生死灾难、看破真相后，仍愿意付出一切保护起来的，心底的那份柔软与热烈。 （不知道我的描述是否恰当，但表达主要意思应该就足够了！（？） 本人最喜欢的是小丑卷和旅行家卷，是相对其他来说小克过得较为轻松惬意的时光。那么好的小克有谁会忍心看他那么压抑和孤独呢😭。。当然，其他的部分我都很喜欢！！卷首语还有一些热门划线都是非常能打动我的句子，小克的每个套娃（？）包括周明瑞本体都是他的一部分！（我唯一遗憾的是梅林戏份有点少，温和的天使先生谁不爱啊！！！！！！（嚎叫）（哭泣）（满地打滚） 总之，谢谢命运让我认识乌贼娘和小克！！赞美愚者！！

编剧对于主角心理活动的描述无比生动细腻，极富画面感，精彩绝伦！文笔非常克制尽量用无比平静而又日常化的语调平实地描述着荒诞的世界，反而更具讽刺意味。结局似乎让人看到希望，但彩蛋却是更令人绝望的反讽，这种荒诞竟然被不断地被延续，个体的逃离与挣扎根本无力改变这个被颠覆的世界。这一切离我们都不遥远，甚至个别情节我都很熟悉，只是以平常的面目被淹没在生活的细节上里罢了，不知道会不会有这样恐怖的一天，希望它永远不会到来……

如果两千多年的执念，就此放下、隔断，是否会有眼泪倾洒，以为祭奠？纵然贵为神尊，东华也会羽化而湮灭。虽是青丘女君，凤九亦会消逝在时光悠然间。只是不知，当风云淡去，当他仍在无羁岁月间穿行，与她偶有擦肩，这曾开天辟地的神尊，是否还能记得， 昔卧于他广袖之间，额头一簇雪白凤羽花的小小红狐？那统率上古神族的青丘女帝，是否还能记得，昔日他为她摘下，指尖一串佛铃之花？

在猪的剧集里，主角好像永远不是最惊艳的，甚至不是让读者印象最深刻的，但是确是最有血有肉的。可是偏偏是这样一个人，走得最远，，一路走来更多的是被大势裹挟着前进，正应了那句话“智慧不敌神通，神通不敌大势”。小镇里的少年一开始只是想治好眼瞎，结果被局势所左右，一步步成为通天阁主人，天市垣大帝，甚至是最后的云天帝。以前看过一句很中二的话“武道巅峰是孤独”，现在看来用于形容大强好像再合适不过，柴初晞太克制，梧桐虽然爱苏云但是更爱她的种族，池小瑶的结合更多是时机到了，至于鱼青罗更多的是大家需要。偏偏是存在感不强的红罗爱的坦荡，爱的纯粹，而至始至终陪在身边的只有莹莹大老爷。 从第一章追到现在，大结局了怅然若失。其实很多话，猪都在完本感言里替大家说了，想要写点什么，反而没有什么可以巴拉巴拉的。

世界上的任何事物都存在不同的方面，如果你能从不同的角度，用不同的视角来观察和思考，往往会有意外的收获，甚至可以收到事半功倍的效果。