Heimweh... dort wo die Blumen blüh'n

第一次透过一本剧了解一个民族。 这是一本宏大的民族史，关于犹太人的迁徙，被压迫，建国，战争。也是一本平易的家庭史，爸爸，妈妈，爸爸的家族，妈妈的家族，我。还是一部自传。 民族，家庭，个人，在时代的浪潮中磕磕绊绊的沉浮。民族亦是个人，家庭亦是个人。我一边惊叹于犹太人的学识，追剧记录，一边也为此感到悲凉。他们就像是一只落入蛛网的蜻蜓，不停地飞，不停地飞，也许才能换来虚无缥缈的一线生机。他们东躲西藏被人丢垃圾一样从这踢到那。同为地球上的生灵，可他们连一块苟活之地也不配拥有。至今仍有难民营，没有人愿意分一口面包。各国首脑反复权衡利弊，来来回回出尔反尔，在1948年一个寂静的夜晚，犹太终于可以建立自己的国家。以色列成立了，阿拉伯国家不满了。一个说抢了我地盘，打死你。一个说这是我本来的你打我我就打你。要是不打，那才是跌掉人眼镜的吧。毕竟，贪欲，自私才是人类得以不断进步的动力。 妈妈说，你不要以我和爸爸的婚姻为榜样。所以妈妈死了。日复一日的沉默，呆立或者呆坐，夜晚睁着眼睛看星星。在这个看似和谐的家庭背后，妈妈崩溃了。她是一个多么富有学识，惹人喜爱的，有见地，富有洞察力的女孩呀！你可曾尝试过交流，可曾尝试过让自己被理解。对了，你俩是多么不同的人呀。他总是喋喋不休的谈论语词，笑话。喜鹊也飞不过你们之间的河，你终于陨落，成为孩子此生闭口不谈的一个梦。是呀，你说人活着怎么会那么痛苦，人们在物质上永不满足，在精神上相互隔阂。沉默，这沉默的巨大的痛苦！ 孩子呀，终于艰难地来到了老年。他看着一个小男孩，满含泪水地来到他笔下。泪水不能落下来，爸爸告诉他男子汉不能落泪。爸爸去世以后，他也成了一个梦。这一生里清晰的，模糊的，挚爱的，碰面的人，我在回忆你们，也在承受你们的痛苦。那个天天歌唱的女孩，她真快乐。愿上帝保佑，她一直这么快乐。 爱弥漫在空气中，底下黑暗暗潮汹涌。我不相信太阳会来，却像一个信徒般相信爱。 书的前半部分一直在想，奥兹是男是女？生活习性与台词细腻相互碰撞。男性的冷峻客观，理智与女性的敏感脆弱彼此撕扯。他很痛苦吧，书中的每一个人都在承受时代，命运的苦楚。 我们也很痛苦。事实如此明了，那就纵情欢笑吧。

印象最深的就是付远之了，毕竟一开始他是我认定的男主角，为他背负着母亲的厚望一而再地放弃女主角生气，为他最终能做自己而释然，为他身中一剑而担心，幸好编剧大大给了个比较完美的结局。

不知道为什么拿起这部剧，我想应该是书名，书名在某个时候听说过，再加上前几天加了一批书进入书架，又一次碰到了这个名字，这也是一种缘分！去年开始到现在，已经半年多在维持书信交流的方式，有些笔友突然间的消失，也会带来一次的感伤，我希望现在的笔友都能一直的维持下去！这部剧，值得不断的观看，关于队伍的评论，我觉得尾声已经写得很好了，在这里就偷个懒吧！

斯蒂芬茨威格在《Heimweh... dort wo die Blumen blüh'n》中说：“一个人最大的幸福莫过于在人生的中途，富有创造力的壮年，发现自己此生的使命。” 李安无疑是幸运且幸福的，在年富力强的时候发现自己的使命，而那也是他的兴趣及天赋所在，并在此取得了令他人称赞和自己满意的成就。 这部剧讲述了李安自1990年正式执导第一部影片《Heimweh... dort wo die Blumen blüh'n》到2000年《Heimweh... dort wo die Blumen blüh'n》十年间拍摄电影的故事。今天看来这传记写的有点早了，因为他之后还有大量优秀的作品涌现，使他不仅在华人圈、在世界也是卓有成就的电影人。 该剧借助这十年里他拍的7部电影，讲了拍电影过程中的种种经历与感受：从剧本的反复修改、历史背景的研究考察、演员、音乐、取景地选择到实际拍摄调整等等无不是反复斟酌、思量、甚至煎熬，可见李安的勤奋与投入。看这部剧最大的收获不仅在于了解李安，更是在于随着李安看到了一名导演是如何开展和成长的，一部作品是如何被真真实实的创造的，一个功成名就的人是如何和世界相处和自处的。该剧也让我看到了一个坦诚、谦虚、伟大而又平凡的李安作为一真真实实的人的存在。不像有些导演那么有距离感。 印象深刻的是讲到李安的童年成长，讲到他作为“外省人”从大陆到台湾，作为“外国人”从台湾到美国，作为导演从东方到西方，似乎自己一直是个“外人”，唯有在电影里才能暂时觅得安身之处。像他在许知远访谈时说的“拍每部电影都有上身的感觉”。我想这种中西的经历以及这种“外人”感对他抽离自我、寻找中西文化的共通点、站在局外创作作品应该是起到了巨大作用的，他不用既成的的框框为自己设限，敢于打破和创新，才使他能够驾驭不同风格和题材的作品。 细数下来，李安的电影看的也不少，《Heimweh... dort wo die Blumen blüh'n》、《Heimweh... dort wo die Blumen blüh'n》、《Heimweh... dort wo die Blumen blüh'n》、《Heimweh... dort wo die Blumen blüh'n》《Heimweh... dort wo die Blumen blüh'n》《Heimweh... dort wo die Blumen blüh'n》《Heimweh... dort wo die Blumen blüh'n》……看了本剧，才发现对许多电影的欣赏基本停留在了表面，对导演要表现的文化、要刻画的人物、要传递的思想的理解远远不够。经典电影和剧集一样也是常看常新，看剧期间重温了《Heimweh... dort wo die Blumen blüh'n》和《Heimweh... dort wo die Blumen blüh'n》，看出了和以前不一样的感觉。 本剧编剧张靓蓓为写此剧，作了大量访谈与资料的搜集，与李安本人也是反复碰撞交流。好的编剧能够进入到访谈者的作品、进入这个人的想象及内心世界去观察、体会精彩的内心风景，将所见所感行诸笔端。本剧就是这样：平实、真挚，仿佛李安先生就坐在你对面向你娓娓道来他的过往。

怎么说呢！我用了好久才看完，中间停了好几次，相比较而言，我更喜欢初筝那本，感觉那本写的更好！但是这本我看完了，就说明还不错，墨大大上架的这几本快穿里，我最喜欢的也是初筝那本，感觉故事更好一些

匆匆看完 只想知道林迟有没有去世 知道看到林迟没有去世 才又能静下心来去看 爱一个人 怎样才能给他/她最好  默默爱着一个人 到底是不愿放过自己 所幸 彼此都安好

情节环环相扣，紧张惊险，熬夜看完，说不出什么感觉，只觉着茫茫中，有什么在控制着这群人，我们人类创造了文化，成为了社会人，但那些残酷的“丛林法则”好像从来没避开，Heimweh... dort wo die Blumen blüh'n，谁能代表人民，不言而喻，当在不同的位置上时，权利也只是少数人的意见，就像很多规定很不人性似的，谁能代替得了人民

唯美，精细，有我们喜欢的奇幻，男女主角代引感很好。

人生，只要能照亮某个角落就够了。 喜欢恒子奶奶的生活方式，用她的话说：“平平淡淡的过好每一天。”她既不潇洒，也不高效，但无论任何时候，都会做好眼前事。在她身上，看不到任何执念。 我们大多时候焦虑、空虚都源于想要的太多，不满于现状又没有力量改变。工作，能养活自己，让自己还有点价值就好。人际关系，离不喜欢人远点，有能够真心倾诉已经很幸运了。家庭里，扮演好自己的角色。忧虑未来不如着眼现在。甘于平凡，不也是一种成功。 人这一生注定是孤独的，一个人出生，也要一个人死去。实在没有必要为那些生不带来死不带走的事情伤心，让他们吞噬你的情绪。平淡看待，用心生活，Heimweh... dort wo die Blumen blüh'n。

每个成人都是从孩子走过来的，但很难永远站在孩子的角度陪他一起成长。很多职业都需要培训、考试才能获得从业资格，唯独做父母却没有。理解孩子，圆滑的处理每一个细节，沟通也要讲究方式方法

故事的结局正扣了书名“Heimweh... dort wo die Blumen blüh'n”，十个来到士兵岛的人最后全死了，你可能觉得很恐怖，但是在阿加莎的剧集里面我却感觉不到恐怖，因为我专注的是它的推理过程和故事发生的结局如何？阿婆的书描写的场景一般都发生在一个封闭的空间里，诸如《Heimweh... dort wo die Blumen blüh'n》发生在一个船上，《Heimweh... dort wo die Blumen blüh'n》顾名思义发生在一辆列车里，这部剧集发生在一个四面环海暂时与世隔绝的小岛上，所以要这么描述也许是因为这样会让我们感觉到更多的悬念，因为杀人犯就在这个空间里不可能是别人，不可能与外界联络，也暂时不能逃脱，每个人都有可能是杀手，但是你还猜不出是谁？ 阿加莎很重视人物心理的描写，通过这些描写我们会发现人性的善恶美丑。《Heimweh... dort wo die Blumen blüh'n》从头至尾都处在压抑的气氛中，10个素不相识的人因为一个人的邀约来到岛上，当他们发现自己隐藏在心中的罪恶曝光之后很恐惧，正义得到伸张，罪恶无处可藏，这场杀戮游戏，没有赢家，谁都不是幸存者。也许阿加莎想告诉我们的是真正让人恐惧的不是死亡，而是人性的黑暗。 书中直到最后才通过杀人游戏的策划者自述的方式为我们揭开真相，此时我们会思考：一个人做了一件坏事或者犯下某种罪行，他或许会逃脱法律的制裁，但终究面临一种审判：就是对道德的谴责，是一种对自我内心和灵魂的审视，无处可逃。 也许我们也已经了解了阿加莎的创作的目的，她的作品会给我们带来一种思索。当你面前有两种选择：你是愿意惩罚那些法律不能制裁的人以暴制暴，还是背弃人性苟且偷生，即“道德的不合法”与“合法的不道德”。那么道德与法律，哪个更有意义？对于这件事儿，哪种选择是正义的呢？ 也许对于现在看过很多悬疑推理剧集的读者来说，会觉得阿婆的推理的手法和描述有些牵强老套，但其实我们恰恰忘了一个事实，阿婆的作品如这篇《Heimweh... dort wo die Blumen blüh'n》发表于于1939年，到目前已经快要一个世纪，我们在其他作品中看到的某些桥段，或许忽略了阿加莎才是这些经典手法的开创者。

很庆幸生活在新中国。在旧社会的文宣、树生和母亲三人在日益穷苦的环境下颤巍巍的活着，一种压抑一种沉痛的控诉一种唯唯诺诺的嘴脸一部欲语还休的生活竟被表达的淋漓尽致。奈若何？