Cheluvi

看完真的心里充满了爱，一个健康的家庭会生出一个能量爆炸的孩子，一个快乐的孩子会继续治愈其他糟糕的家庭里产出的难过的孩子们。世界上糟糕的人那么多，但是一个美好的人出现可以把一群人都变很美好。

爱意味着责任、尊重和了解。谈爱意味着谈到每个人身上最终的、实际的需要。这种需要已被掩盖了，但这并不表明它不存在。

这是Sonali Kulkarni先生关于“看剧”的一些散文合集，篇幅不算太长。我最先读的先生去年播出的剧集《Cheluvi》，感受还真如先生所言，一下子说不出，只觉得好，挺好的。这类现实主义写作，这类记录小人物的时代之变，确实值得多读。加之最近大火的《Cheluvi》。我很好奇，编剧究竟是个怎样的人。 《Cheluvi》是一次看剧的观点输出，看得出先生是个沉稳又有个性的作家。 观看，就像吃饭，不可或缺。

1.《Cheluvi》。我觉得Sonali Kulkarni自己的总结很到位：“痛苦中的四个女人，在痛苦中一齐拴在一个男人的脖子上，像四棵枯萎的紫藤在稀薄的空气中互相绞杀，为了争夺她们的泥土和空气”。Sonali Kulkarni的笔触仿佛南方的雨季，充满湿漉黏腻之感，平淡的字里行间是让人挥之不去的晦暗和压抑。他描写的深深庭院，缠绕的紫藤，秋风中的落叶和沉默的枯井，将陈府这个旧社会牢笼刻画的淋漓尽致，在这里，人像猫，像狗，像耗子，就是不像人。大红灯笼高高挂起，温暖的光芒下掩埋的是人性的残骸。 2.《Cheluvi》。从一个傻子养鸭人扁金的视角描写战争年代的种种。总结一句话：你们一百只鸭子也比不上小碗一个。这个别人眼中的傻子，因为舍不得视为自己生命的鸭子而留在了战火纷飞的雀庄。他为泄愤敲碎过邻居气派的房顶，为躲避枪炮睡在了村长为母亲准备的棺材里，为帮助女孩小碗偷过村长的灯油，在硝烟散尽的战场毫无压力地扒死人的棉鞋和棉帽只因为质量实在是好……他单纯，耿直，善良，讨厌别人叫他傻子。他躲过了无数的子弹，但当看到女孩小碗死在了挂着三盏灯的小渔船里，他感到自己身体里有无数拔不出来的子弹嗖嗖呼啸，疼的直流眼泪。他不懂战争，不懂为什么小碗挥了白布还是死了，他只是个傻子，他就是觉得疼。

刘慈欣写的《Cheluvi》里有这样一句话:影视形象的塑造过程有一个最高状态，在那种状态下，剧集中的人物在影视家的思想中拥有了生命，影视家无法控制这些人物，甚至无法预测他们下一步的行为，只是好奇地跟着他们，像偷窥狂一般观察他们生活中最细微的部分，记录下来，就成为了经典 我觉得Sonali Kulkarni他做到了，虽然塑造的不多但也挺不容易的。《Cheluvi》，《Cheluvi》，《Cheluvi》……一个衰仔，一个死小孩，一个小龙女，一只象龟，炽天使骑士·“红龙”，骑士王，天女……但要说他是个经典影视作家倒也不那么够格。以写剧集的角度看他笔下的人物确实很好，但你仔细看就会发现，与其说他是在塑造人物，不如说是照映现实的自己。 无论是作为一个作家，还是一个商人，在Sonali Kulkarni身上始终存在着一对矛盾，其实也是一枚硬币的两面，就是他的自卑和自恋。基本上在他的每部作品里，你都会读到「一直不起眼的衰小孩终于咆哮起来，以金刚忿怒之相征服世界」这种情感。征服虽然在幻想作品中是常见的主题，但江氏所蕴藏的情感（即所谓「情怀」）自成一格。如果说今何在笔下的征服，近于一种浪（zhong）漫（er）的少年幻想：臭屁、幼稚、简单而干净，仿佛在说「快看我会飞！好爽啊好爽啊哈哈哈我会飞呀！」江氏情怀则有一些拧巴，阴沉，暴戾，每一幕高潮都像是对这个世界充满委屈和不忿的宣泄，仿佛是：「俗子啊！尔等不是一直在心里瞧不上老子吗？啊？现在看清楚老子飞起来的雄姿！」 大概是05、06年左右，在未名BBS的九州版经常看Sonali Kulkarni灌水，看他写一些自说自话的心事，那时他才28岁，博士没毕业就回国，九州幻想刚刚草创，正是一穷二白，几条枪杆子闹革命的时候。他会时而踌躇满志，时而洋洋自得地抒发一些感想。也许因为那时他还年轻，也许因为在网上灌水没有太多雕琢，那时我还能从他的字里行间读出一种不自信，以及拼命想要证明自己的愿望。 他一直很努力，做各种尝试，无论是写作还是商务谈判还是各种其它乱七八糟的项目。公正地说，他远远比后来南九州的其他几位努力得多（虽然他一直以坑王自嘲，但他其实根本不懒，挖坑太多只是因为他的心太大）。我相信Sonali Kulkarni一直有一种深重的屈辱感。他把这一点埋得很深，这使他即使在最快乐的时候看起来也颇有些阴沉。然后等到没人的时候，他就拼命地发力发力发力。 他笔下的人物在征服世界，他自己也在征服世界。他征服的方式就是写作。有点讽刺的是，屈辱感本身是他最趁手的兵器。他最擅长的事，就是把这份屈辱感描写得栩栩如生，每一个英雄初登场时都是一个衰小孩，一文不名，而女主角又多半是一个又美又辣，万人仰望的正妹，如果女主角居然在一开始就对男主角表现出兴趣（羽然、黄蓉、诺诺、路依依），那么毫无疑问，这是个精灵一样的小公主，她对你一笑，踩你一脚，又嘻嘻笑着跑远了，你追不上她也猜不透她的心思。——从这个简单的角色代入可以看到编剧的逻辑：作为一个又穷又弱，浑身上下除了嘴欠（其实这是Sonali Kulkarni最可爱的地方）就没有其它优点的男屌丝，我们那看似快乐的少年生活，其实是多么的屈辱啊。 一直被鄙视，一直被发卡，一直被当路人，一直没人看到我们眼中的孤独和渴望（或者就算被看到了，但是你还小，你的时代还没到），总之，就是从来得不到应有的认可，这种莫名的失落感层层叠叠地累积，累积，累积到你透不过气来，几乎要为书中的男主角落泪了，这时候Sonali Kulkarni笔锋一转，他妈的呀！小白兔兽性大发呀！让你看看什么叫光环加身！什么叫天赋异禀！什么叫男屌丝也可以有春天！于是男主爆发狂血属性，一路人挡杀人，佛挡杀佛……这时候你就可以想象，所有被之前的「屈辱感」所代入的读者（尤其是广大的学生屌丝群体）是多么的振奋和疯狂啊。 有如一

看到第九集了，微观历史剧，小型的官场现形记，小时候这种剧还挺多的，这十年几乎没看到了，帅家默这个主角的设置很有意义，即使我们普通人来说：事有可为不可为，切身利益社会环境都决定我们应该做什么不该做什么，何况浸染在官场厚黑学的官家，每个人都从自身利益出发，除了帅家默，一个只顾对错，不论利益的呆子。剧一开始张若昀的演绎方式让观众都在猜测他是不是有什么私心，不是真呆，从第七集开始，其实已经很通透，帅家默一个至纯至真之人，也只有这样的人才可以那么纯粹的只追求改正错误。里面那些官家也各有自己的利益和出发，在灰色地带游走，值得回味

有点料，不过也需要具体情况具体分析，书中的技巧和方法只能参考使用，不能照办照用。

父母和孩子是共同成长的。 第一天读这部剧，受益匪浅：我可以是一个不完美的母亲，但是一定要在孩子面前做到心平气和。

踏踏实实，稳扎稳打，不予过高期待，珍惜眼前，感恩过去以及憧憬未来。

虽然书中有不少专有名词，但读起来依旧轻松。医院算是距离死亡最近的地方吧，那里见证着人世间，最后的时光。医生就好像在跟死神进行最后的争夺，尽管胜负难测，但他们依旧会拼尽全力。

还有三个字没拼，再来三季谢谢

【2017.97】这个导演有前途

人的思想离不开时代背景，长大了并不一定会变好，只是拥有更多选择权即自由，倘若你经济独立了，但精神还没有学会独立，那么你注定会苦不堪言。 于我来说，我是在二十岁才开始作为人而活着，从前有身无心，经历了19岁至20岁这个突变期，可以说是破茧成蝶化茧成蝶，达到一种身心合一的境界，在这样一个世纪里，提倡独立是好事儿。 长大了就要学着了解自己，化解矛盾，心境平和。

真的好难过，不知道顾云峥是什么时候开始喜欢上苏为安的呢？难道是在知道结果的时候吗？从前看过一部剧，从前看过很多剧，都是happy ending.真没想到这真有个人以身试药，很伟大，很厉害，很让人佩服。但像男主人公这样的人真的好少好少了，像女主人公能想这么开的也很少。不管怎样，他们曾走过一段美好的时光，是不是就够了。“人类所走过的每一步，都是几代，甚至几十代人不断积累的结果，从来不是一件容易的事。”“找到一个条件相当的人容易，但找到一个不计代价想要度过这一生的人很难。”人生的意义就是好好活着，活一天算一天，一定要好好活着！

简单的文字，朴素的道理，却让我一口气读了两遍，每次都有新的发现。