Maa

充满逻辑的影视作品，每本剧都有一个核心价值观的诉说，值得推荐。

对Prabhat Mukherjee的印象来自于初中课本里的几篇课文，文字清丽洗炼，但对于其人不甚了解，本剧让我了解了一个更加立体的Prabhat Mukherjee，其中一些篇章更是值得反复观看。

从理想自我到现实自我，注定是一个痛苦的过程，因为你要直面自己的不完美，直面自己的卑微，以及承认，你其实就是泯然众生的一个普通人。当你承认自己就是一个普通人，你的人生就有了温情，有了勇气，你就会自信的活色生香的度过这一生。

手不释卷的终于读完了，有收获有失望，收益的是感觉皇宫中的人物在心里活起来了，有血有肉有感情有思想，皇帝也是人也有七情六欲，有情有爱有烦恼，失望的是，主要人物太现代化了，敢和天子吵架拌嘴甚至动手，一点可能都没有，所以中间几乎读不下去了，由此我决定再读康熙大帝，编剧杜撰的有点过

值得看，对人物形象塑造有鲜明特点，主人翁塑造真实饱满比较成功！

重生就可以改变命运，重生还可以智商爆表，重生还可以开启金手指，过得无比顺心顺意。 所以才有了重生文。 以前是如果有来生，现在是如果可以再来一次。 人类的进步就是要靠这无限创意的。

夜沉沉，风啸啸， 漫天杨花作雪飘。 一城躁动终单调， 唯留春风当剪刀。 谁将星月用云罩？ 谁让今夜风呼号？ 谁弄倩影城欲倒？ 谁舞痛楚败良宵？ 五十年风雨如注一棵草； 五十年冷暖见惯无矜骄； 五十年生离死别知多少； 五十年真情常被一旦抛。 十一岁泪眼婆娑离山坳； 十二岁学戏皮肉遭藤条； 十三岁强逼烧火去帮灶； 十四岁魔掌险些使花凋； 十五岁柴房苦练待破晓； 十六岁一折焦赞打出梢； 十七岁白蛇仙子一角挑； 十八岁唱红北山领风骚。 烧火丫头突显耀， 更易风传近魔妖。 调进西京愈玄奥， 西湖一游成风标。 誉满古都似珍宝， 毁满三秦多腥臊。 谨小慎微遭撕咬， 百般龟缩仍惊涛。 几多次不想再上Maa套， 为罢演结婚早孕朝后逃。 谁知道越逃角色越缠绕， 四十年本本折折难拣挑。 Maa是聚光灯下一奇妙； Maa是满台平庸一阶高； Maa是一语定下乾坤貌； Maa是手起刀落万鬼销； Maa是生命长河一孤岛； Maa是舞台生涯一浮漂； Maa是一路斜坡走陡峭； Maa是一生甘苦难号啕； 占尽了风头听尽了好， 捧够了鲜花也触尽礁。 一生追求奇绝巧， 日循舞台绕三遭。 不懂世外咋喧闹， 只愁戏里缺妙招。 唱戏让我从羊肠小道走出山坳、走进堂庙，北方称奇、南方夸妙，漂洋过海、妖娆花俏，万人倾倒、一路笑傲； 唱戏也让我失去心爱的羊羔、苦水浸泡、泪水洗淘、血肉自残、备受煎熬、成也撕咬、败也掷矛、功也刮削、过也吐槽、身心疲惫似枯蒿。 千般折磨抿嘴笑， 唯有登台气自豪。 谁知后浪冲天啸， 百丈峰头打航标。 呕心沥血备花轿， 嫁出去的闺女竟是已暗中修好的旧窠巢。 因爱收留一孤小， 是烧火丫头的命运让我寒霜惜冰雹。 既然命运已改道， 忆秦娥为何不能为人间真情架一桥？ 人聚了，戏开了， 几多把式唱来了。 人去了，戏散了， 悲欢离合都齐了。 上场了，下场了， 大幕开了又关了。。。

很温暖 很质朴 很真实。愿我们每个人都能找到肯陪你经历那些苍茫琐碎的那个人，那就是“爱”。

心流:全身心投入，挑战自己，控制自己的思想，情绪管理。 目标很重要，计划安排很重要～认识自己很重要

这部剧看的是纸质版的，当时非常多的人推荐。刚开始看的时候并没有觉得很好看，一直都后面故事推进，一点点接近真相的时候，真的很过瘾。不剧透里面的情节，值得推荐，书中情节的节奏掌控的很好，并且很多细致的心里描述。不要相信任何人，包括与你同床共枕的人也许也在欺骗你。

宋朝的盛世，与汉唐不同。汉唐之盛，重在开疆拓土。宋朝之盛，在物阜繁华，文化昌盛。 文化之盛，最盛在嘉祐。

这部剧像一股清风吹进了闷热的六月，我好像看到了十几年前拼命考试的自己，和现在每天在数不清的家族中忙得晕头转向的自己分外割裂。说会剧情本身，每个人物都很真实饱满，剧情也很贴合实际。