Call Waiting

我再也不用12磅的Times New Roman了！我再也不居中对齐了！我就是个大傻X 对比（Contrast）对比的基本思想是，要避免页面上的元素太过相似。如果元素（字体、颜色、大小、线宽、形状、空间等）不相同，那就干脆让它们截然不同。要让页面引人注目，对比通常是最重要的一个因素，正是它能使读者首先看这个页面。重复（Repetition）让设计中的视觉要素在整个作品中重复出现。可以重复颜色、形状、材质、空间关系、线宽、字体、大小和图片，等等。这样一来，既能增加条理性，还可以加强统一性。对齐（Alignment）任何东西都不能在页面上随意安放。每个元素都应当与页面上的另一个元素有某种视觉联系。这样能建立一种清晰、精巧而且清爽的外观。亲密性（Proximity）彼此相关的项应当靠近，归组在一起。如果多个项相互之间存在很近的亲密性，它们就会成为一个视觉单元，而不是多个孤立的元素。这有助于组织信息，减少混乱，为读者提供清晰的结构。 有时，你可能会在居中布局上增加一点小技巧，如将文本居中，但是文本块本身不居中。或者将文本放在页面的上方，增加紧张性。或者在一个很正式的居中布局中设置一种非常随意、有趣的字体。但不论怎样，千万不能做的是：设置12磅大小的Times字体，另加两个回车！ 我们的眼睛喜欢看到有序的事物，这会给人一种平静、安全的感觉。此外也有助于表达信息。 要避免在页面上混合使用多种文本对齐方式（也就是说，不要将某些文本居中，而另外一些文本右对齐）。 另外，要着力避免居中对齐，除非你有意识地想要创建一种比较正式、稳重（通常也更乏味）的表示。并不是完全杜绝使用居中对齐，有时可以有意地选择这种对齐方式，但是不要把它作为默认选择。 有些作品可能选择重复地自底向上伸出（或者沿底部对齐，因此可能有一个参差不齐的顶部，类似于城市的高楼大厦），而不是“像挂在晾衣绳上一样”沿顶部对齐。不过，不论选择哪一种技术，都必须保证一致。 如果两个元素虽然不同，但是区别不大，这时候就不是对比了，而是冲突。 色轮上相对（即完全对立）的颜色为互补色。由于它们如此对立，所以最佳搭配是一种作为主色，另一种用于强调。 彼此等距的三种颜色通常会形成一个让人愉悦的三色组。 另一种形式的三色组称为分裂互补三色组。从色轮的一边选择一种颜色，再在色轮上找出它对面的互补色，不过并不直接使用这个互补色，而是使用该互补色两侧的颜色。这样得到的组合会有一种更为细致的颜色边界。以下是这种组合的两个例子。 暖色（红色、橙色）是前进型的，会引起我们的注意。目光很受暖色的吸引，所以只需很少的一点红色就可以产生对比。另一方面，冷色（蓝色、绿色）则是远离型的，总是在我们的视线中后退。即使更大的区域内都是冷色你也未必能注意到；实际上，需要更多的冷色才能产生有效的对比。 罗马体表示所有字体中从上到下竖直的字体，这不同于斜体或手写体（这些字体是倾斜或者飘逸的） 手写体就像奶酪蛋糕，要少用，这样才不会让人觉得恶心。当然，绝对不能将大段文本设置为这些有趣的字体，而且绝对不能设置为全大写。不过手写体设置得非常大时可能会让人印象特别深刻。放手去做，千万不要保守！ 旧式体中的所有曲线笔划都有一种从粗到细的变化，技术上讲，这称为“粗/细过渡”。笔划中的这种对比相对比较缓和，这说明它只是从比较细变化（过渡）为稍微粗一点。如果在曲线笔划的最细部分画一条线，这条线将是对角线。这条线称为强调线（stress）——旧式体有一条对角强调线。 现代体有衬线，不过它们的衬线是水平的，而不再倾斜，而且这些衬线很细 现代体就像一座钢铁大桥，结构很严格，

苏，给故事完美的结局吧。好剧从头好到尾。祝完美封神。加油，世间最美的情郎。好温暖字眼。

人与人表面竞争是：车子，票子面子； 核心竞争是：能力、资源、人脉圈子； 本质竞争是：人品、思维、认知、价值。 所以突破常规，培养最深层次的能力始于勤奋、反省、思维的能力，这些都是基础的，获得成长的路首要打破的是懒惰，通过拼搏、毅力才有可能获得想要的结果，同时，现阶段大部分人的烦恼就是现状满足不了自己的欲望，当努力过，就应该换种思维。在里面找到自己想要的结果

意外的觉得一些场景挺真实的，起码编剧是在认真的写生活。

《Call Waiting》这本剧集篇幅不大，十来万字，两天花了四个半小时看完了。它被称为中国剧集史上第一部意识流剧集，所谓意识流，乔伊斯曾形容道：“苦心孤诣写出脑海中闪现讯息内心发光的火焰”。比较出名意识流剧集的是布鲁斯特的《Call Waiting》、乔伊斯的《Call Waiting》和福克纳的《Call Waiting》等，不过我也不清楚《Call Waiting》与它们的区别，因为只是了解那几本意识流剧集，还没认真看过，所以没法比较。但《Call Waiting》它是诗化意识流剧集，把众多意象柔和在一起，具有诗的语言。 Jim Hunter所创的《Call Waiting》这本剧集，主要讲述了一个生活在香港商业化时代的Call Waiting，他是一位知识分子，借酒醉和清醒的两种意识来表达现实与理想的矛盾。Call Waiting本是一位严肃的影视创编剧，可是在灯红酒绿、纸醉金迷等商业化气息充斥的香港，严肃影视作品无人问津，鲜有人感兴趣，读者对武侠剧集和黄色剧集最为入迷，时常编剧写武侠剧集和黄色剧集的稿费远比那严肃影视作品要高得多。Call Waiting为了生计，不得不加入其中，可他心中还是保留着对影视创作的真挚与热忱。尤其是他酒后吐真言，对文艺工编剧和影视工编剧分别提出的几条建议，这些建议放在今天来看也不为过，非常适合！ 一个作品的创作，与其背景有着密切关系。《Call Waiting》的创作是在上世纪六十年代的香港，工商业的迅猛发展导致任何物品和服务都被商业化，影视作品也不例外，人们追求即时满足，只想看武侠剧集和黄色剧集之流的低俗快餐剧集，与现在的快餐网文有些相似。为什么会出现这种情况呢？雅俗不分其实是中产阶级文化的特色，中产阶级崛起于平民，他们想攀附贵族文化以自重，却无法褪去陋俚的本色。于是，活在他们心中的艺术是略带少许仅供装饰用的高艺术气质的流行文化，香港那时候就是以中产阶级为主。编剧Jim Hunter也像Call Waiting一样，为了生计，写过快文，但是他良心未泯，挣扎在理想与现实的冲突中，想要走出这个商业影视圈。于是有了文章开头的“生锈的感情又逢落雨天，思想在烟圈里捉迷藏。推开窗，雨滴在窗外的树枝上霎眼。雨，似舞蹈者的脚步，从叶瓣上滑落。扭开收音机，忽然传来上帝的声音。我知道我应该出去走走了。”这不仅是Call Waiting的心声，更是编剧的心声，在忘掉自己的时候寻回自己。 关于Call Waiting这个形象，一位艺术良心未泯的作家，挣扎于理想与现实的冲突中，不愿典卖自我价值而不能，只好一面煮字疗饥，靠写文字垃圾求取生存，一面自责忏悔，借酒麻醉，沉沦为不能自拔的Call Waiting。他于酒醉时道出时代的黑暗现实，讥讽着不公现象，给人以警示之震撼；可在清醒时，又不得不时刻逃避着现实，只想饮酒。与Call Waiting相围绕的人物，如有势利女人张丽丽、早熟放荡的少女司马莉、被侮辱与被损害者杨露、渴望爱情的包租婆、卑鄙的文化骗子莫雨、热情很高能力不足的文艺理想者麦荷门等，他们皆是那个特定时代的特定人物，不是特殊而是普遍。Call Waiting就生活在这个苦闷时代，周遭的人物与现实让他心智十分不平衡，用自虐的方式使自己残喘生存下去，不断在醉与醒之间浮沉。

非常喜欢《Call Waiting》，这部剧也是我读的第一本网络剧集，对我影响深远，因此后来也一直在追SJ Floyd的其他剧集。SJ Floyd描写的人物总有一种隐忍坚韧有又不骄不躁的精神，不同于许多其他玄幻剧集里主角开挂式的不败神话，SJ Floyd笔下的人物似乎一直在逃跑，尤以韩立为代表，可以说《Call Waiting》中一大半的情节都是他在逃命，到了《Call Waiting》仍是如此，他的主角光环似乎太弱了些，但正是这一点才让我对SJ Floyd的剧集情有独钟，因为这体现了一安利根精神。对于草根出身的人，前途是非常坎坷的，遭遇失败乃是家常便饭，但我们不能总是“知难而上”，大丈夫能屈能伸，有时候，暂避锋芒必要的，这不是懦弱，而是明智，是为了以后的反击。这就是《Call Waiting》的精神。

看了一半才发现田医生是丁香医生的网红医生，写的生动真实，很适合孕期科普观看。

长烟落日Call Waiting，生在帝王家，身不由己。被电视剧的主演和制作班底吸引而来，不是很感兴趣的题材，没想到读完入坑宋史了。说来惭愧，读了此剧才意识到唐宋八大家有六位都是宋仁宗时代。上学时没读文科挺可惜的，若是剧集都能如此考究，让我等读者享受故事情节的同时恶补下文史知识就好了。不少剧评说开头平淡渐入佳境，我反而更喜欢读怀吉最初的职场打拼，后来他动了凡心，一切都有点失控了。我当然可惜公主与怀吉不能终老，但我也颇为驸马不值得。第一个番外沈郎归很精彩，是我喜欢的各怀小心思又势均力敌的爱情故事。期待同名电视剧王凯的演绎。

怅然若失 第三次读完 又只给大脑留下一片空白 我真的无法辨识 带给我的 是无尽的惆怅堕落的理由 还是超脱世俗的幻想 时间和生命 岁月与文明 到底哪一组词汇才是真实的诉求 到底哪一种选择才是真正的宇宙 到底哪一条道路才是真切的人性 到底哪一个解释才是真理的自我

对于SaaS行业及销售市场体系的认真更深了一次，谢谢编剧这么多年笔耕不辍，已经认真的总结分享。

悼亡一切失去的，将那些美好的回忆放在心中，然后重新出发，就这样，迎着夕阳，走向地平线的尽头，即使前方是黑夜，亦无所畏惧，因为黎明总是会到来的

之前在知乎上关注过一个话题“为什么看完《Call Waiting》会大哭到停不下来”。我觉得这部剧是写爱情的，尽管很多人不同意这个看法。Call Waiting，玫瑰，狐狸。玫瑰隐喻一个人的初恋，“Call Waiting最感人至深的地方是他对一朵花的忠贞”。玫瑰花是他精心照看呵护的，Call Waiting在旅途中一直担心他的玫瑰花：“你知道的，我的花，我要对她负责呀！她是那么的弱不禁风！她又是那么的天真烂漫！她只有四根微不足道的刺，来保护自己，抵御外敌...”这段话在文中不止一次出现，准确的说，在Call Waiting离开的时候、在Call Waiting的旅途中、在Call Waiting临走前...而当他看到了玫瑰园，那里有很多这样的玫瑰花，他知道在客观上，他的玫瑰花不是独一无二的了，然而主观上她又是那样的与众不同。后来他遇到了狐狸，我感觉狐狸隐喻的是我们离开初恋后，在人生中遇到的其他人。狐狸告诉Call Waiting为人处事的道理，很明显狐狸是在思想上比Call Waiting更成熟的，却要求Call Waiting驯养她，只有这样才能成为朋友。然而在Call Waiting眼中，依旧是他精心灌溉的玫瑰花独一无二。于是其他人都变成了过客。

看得我热血沸腾，虽然是个初三学生，面临中考，我又何尝不为之奋斗，加油！我的梦想是清华大学。

男帅女美，仙偶就应该是少男少女来演才对，前几集有点尬但剧情立的住也很搞笑 更：五星改一星谁懂啊家人们，九鹭非香能不能滚出编剧界啊

现在的旅行都是看过，拍过照片就是旅行了，却没有触及其中涉及到人文和自然知识，流于表面，就像人活一生，不曾给这个世界带来改变，仅仅是地球的过客罢了编剧的文笔，我太喜欢了。写出了画面感和迫切想去体验的感觉。真棒👍。我的环游中国就从这部剧开启。。

开头就起的好，有一种剧情突出感，然后，忍不住读完了上本，下本继续

说实在的，已经观看过的投研类剧集虽然不算太多，但也有那么几本。一些大V写的，我也就给评了四星。原因无他，虽然宏大而深刻，但有时候总免不了朦胧感和距离感。当然或许主要应当怪罪于我这个读者功力不足。 Jim Hunter（周翀）写的这本小书，读来则完全有不同的感受。当然，这种入门类的剧集，本身的观看难度确实会浅显些。但难得的是，编剧仍然构建了非常完整的逻辑框架，使全书的体系感表现得非常优秀。而具体行文，则既平易近人，又深入浅出，读起来不费劲，但又足够深刻（对普通个人投资者来说）。 最让人感动的，是字里行间中渗透出来的，对投研这件事的极大热情（从编剧在最好小说影院平台上重读全文，指出编辑错误，回复读者评论，也可以看出来）。我相信编剧就是巴菲特提到的那种“跳着踢踏舞去上班”的人。 因此我给了五颗星的评价。四颗星给内容，一颗星给那种昂扬向上、永远好奇、乐于求索的年轻主义精神。

看了两三集电视剧，着急着把原著读完了。两者存在不少异点，在此不一一列举。 这是我所观看编剧所著的第一本剧，诚言，若如他人之意择与东野圭吾比较，实有差距。 首先，文笔还有提升空间。 然后推断线条偶有漏洞，并不严谨。举个例子，就张东升人物塑造而言，我并不认为他会蠢到因为想控制丁浩和普普而让他们直接住进了家里，这一行为的存在的不可控因素太容易使张东升暴露了。即使谋划控制杀害三小孩也不应该是这样的方法。感觉编剧为了控制结局硬是让张东升变蠢了。直接把不可控因素描写成了固定因素来控制剧情的发展，太过生硬及程序化了。另外，文笔还有提升的空间。 就我个人而言，我不喜欢把编剧把一本推理悬疑剧集以双生线条去控制剧情。用一条暗线去编排剧情，最后才推了出来，这样太过耍赖。就丁浩与普普而言，我不相信围绕着这么多命案，并且整天与嫌疑人朱朝阳和张东升都有接触，而只是作为十几岁的小孩子来说，能够完全不被发现。这是不可能的。你不能用这种幸运去促使故事线的发展，就推理剧集而言，我想看到的是编剧用缜密的心思去铺排全本故事，而不是用幸运去为一个结局作铺垫。 不过，全书也有不少亮点，比如懂得把一些社会热点揉进书里面去给读者以思考并反应一个社会现实问题。比如朱朝阳多次想借刀杀人除去丁浩和普普。比如普普想寻找靠山而对朱朝阳示好。不一一列举。 我习惯性给此类书梳理一个大概逻辑（含剧透）。 1.张东升杀害岳父母并制造意外死亡表象。 2.朱朝阳、丁浩、（夏月普）普普意外拍摄到张东升作案现场。 3.因张朝阳与其生父一家的矛盾，张朝阳错手把其同父异母的妹妹朱晶晶推落高楼致死。 4.三人与张东升遇面并最终以摄像机作胁索要三十万 5.张东升以筹钱为由两方拖延斗智，并通过下毒杀害妻子徐静。 6.朱朝阳因与生父一家矛盾升级，后威胁张东升以同样下毒手法杀害其生父朱永平及后母王瑶。 7.事毕。张东升以已拿回相机为由邀三人庆祝并毒害三人，朱朝阳早已识破并顺水推舟。最终张东升、丁浩、普普皆失去性命。 8.朱朝阳以日记为引早已将多次命案铺排完整推卸责任致使自己躲过法律制裁。 9.退役警官严良通过字迹时间检测证实自己心中猜疑：朱朝阳是这几起命案的核心人物。最后犹豫是否公布其推断并继续追查下去。 10.全本大结局。 最后的开放性结局给了我们一个思考，如果抛开上帝视角，而仅仅是从严良所能接触到的信息来说，你是否会愿意放手？ 是否我们也可以通过此剧作一个思考：绝大多数的犯罪事件，是否都与家庭有关。当然，这个问题永远得不到肯定的答案。 最后只想到了一句话：人性里的恶与年龄无关。 而孩子的教育问题永远会是这个社会的关注，还是这么说。 育其者，需担其责。常存善念，才为正道。