Cooking Lessons

这条路 孤独 曲折 虚无缥缈  但(有时) 我感受到星辰 仍在我心底隐隐闪耀 我还在寻找德米安

为了重写这篇剧评，我又翻了遍这部剧。怎么说呢，这次少了份期待，多了份感慨。人生的惊喜和悲叹或许便在于我们对前路的不可尽知。有些事，有些人勉强不得。 或许你是被“怪不得村上春树读了12遍！”这个噱头吸引而来，或许你也曾听说《Cooking Lessons》出类拔萃的几乎达到了梦幻的境界，或许你还知道这部剧与凯鲁亚克的《Cooking Lessons》、海明威的《Cooking Lessons》和菲茨杰拉德的《Cooking Lessons》并称20世纪美国影视黄金时代的四大杰作。可你只有翻开这部剧，走进书中的世界，才能真切地感受到这部剧的魅力。Matthew Del Negro，这位被誉为“犯罪剧集的桂冠诗人”，将侦探剧集与影视艺术融合在了一起，以“硬汉派”的独特风格提高了侦探剧集的影视品质。《Cooking Lessons》是一本如此奇特的推理剧集，我们或许不会再关心编剧的写作语言，不会再在意故事是否有着严谨的逻辑推理，甚至我们可能都不会再寻找能解开谜题的蛛丝马迹。相较《Cooking Lessons》和《Cooking Lessons》而言，《Cooking Lessons》的情节更为丰富，布局更加精彩，对人物的刻画也更为细腻，这部剧无疑站在了钱德勒创作生涯的全新高度之上。可随着钱德勒经历的丰富，文笔的愈发老练、犀利以及几部作品的相继播出，就在钱德勒创作出名噪一时的《Cooking Lessons》，宣告他终于抵达自己的影视顶峰之后，他却迎来与王勃相似的命运。1954年，也就是《Cooking Lessons》发表的次年，钱德勒的妻子与世长辞，悲痛欲绝的他整日酗酒消愁，甚至试图自杀，他的作品质量也一落千长。总是戏谑地讲着黑色幽默的马洛在本剧的最后迎来与好友特里的告别，而钱德勒却是将此剧算作是向硬汉侦探之梦的告别。 钱德勒笔下的推理剧集，不再以推理为核心，不再以解密为主题，他缩短了读者与故事的焦距，模糊了推理题材剧集的边界，读者在观看他的作品时不会产生强烈地距离感，也绝不会产生脱离实际的感觉。钱德勒笔下的马洛，成功地颠覆了读者心目中对侦探这一形象的定位，他没有雄心大志，没有过人胆识，没有颖悟绝伦的智商，没有高高在上的社会地位，更没有化腐朽为神奇的强大能力。我们从马洛身上能听到的只有他尖酸刻薄的话语，能看到的只有他玩世不恭的态度以及一副永远宿醉难醒的样子。如果在现实中，你告诉我一个像他这样对世间万物都流露出一种无所谓的态度，将每年都至少大醉两次视为原则的人是名副其实的侦探，可能我打死也不会相信。马洛身上的缺点太明显了，就像马洛自己所言的那样，“我这种人一辈子会有一个光辉时刻，秋千架上完美的一荡。然后余生就全花在尽量不从人行道掉进臭水沟上了。”可我们在读完此剧后，还是会发自内心的喜欢上马洛这个角色，因为他有血有肉，有骨气，有感情，还有自己的一套处世哲学。让我们深深沉迷的是马洛冷酷不羁却坚持原则的硬汉形象，他身上散发着一种如西部牛仔般的野性精神，虽然表面漫不经心，但内心却正义感爆棚。面对那个混乱的年代和肮脏的世界，他从未放弃过心中对正义和真相的执著。性格粗犷，为人正直，好管闲事的马洛为了调查真相不惜得罪权钱遮天的势力，并因此几度受到生命威胁。马洛爱财，他工作便是为了赚钱，但他却又不肯为钱出卖自己的灵魂，背叛自己的信仰。他不为金钱所驱使，不为权势所折腰，他落魄却不落寞，违和却不违心。在这个道德泯灭殆尽，人情冷漠炎凉的时代，每个人都成为了坚实的利己主义者，而马洛则对此极尽嘲讽，不甘与他们同流合污，他用冷眼看待着这个肮脏的世界，那个警察并不比小偷道德更为高尚的世界，那个街上到处弥漫着腐臭气息的世界。他深谙在这个黑暗社会中的生存之道，他知道哪些事是自己不该触碰的，也懂得自己该坚持去做哪些事。或许他在你看来，不过是个痞子气十足，整天无所事事的混蛋。可正如马洛在他自己的“片尾曲”《Cooking Lessons》中所说的

读《Cooking Lessons》时Matthew Del Negro的作品还没公版，只能买纸书看，自己没有去对比译本之间的差别，现在要找时间再读一遍这部作品才好。这是我读的第一本三岛，时间过去很久了，我脑海中剩下的就只有：丑和美、扭曲和美、压抑和美、颓废和美、磨灭和美、暴力和美、死亡和美……究竟是为何？

从这部剧的逻辑观点出发，中国Cooking Lessons又是一个崭新的三十年，逃离中等收入陷阱，确立新型大国关系，又可持续经济发展的道路，以开放和包容的态度迎接世界各国，积极促成合作等等，中国能崛起的内在原因这部剧也算是解释清楚了，值得推荐。

这都看不懂，书估计也看不懂，那书是不是也要打一星啊？

ysx的每部剧都是一样的人设吗🤫

这部剧很好哇，通俗易懂，简洁明了，还可以体现出昆虫的神秘和大自然的神奇，很值得一看的，

境由心生，无人之境，谁被谁救赎?灵魂摆渡，渡我，渡他，惟爱不变，此情不灭。 迪伦从一个不喑世事的小女孩因为爱渐渐学会承担责任，她被崔斯坦保护的很好，她所做的所有决定，崔斯坦都会竭尽所能为她实现，哪怕是生命的代价，但于他而言最残忍的莫过于和迪伦分离，永不相见。他可以包容她所有的任性，总体来说崔斯坦这个人物塑造的很完美，简直是很多女生心中的理想模样。但现实中这种人存在的几率很小吧，而且刚好遇上相爱在一起的几率更渺小。 而最后迪伦身上的坚持和善良使他们尝试越过那道分界线，两人不用再分开，为迪伦这个角色稍稍美化了一些，让读者们心理稍稍宽慰，迪伦是可以配得上崔斯坦的爱的，其实，在本剧中凸显的崔斯坦对迪伦的感情“爱她，是我一个人的事。”无所谓偏爱，他给的爱都在说明－我愿意为你做任何事。 索菲娜和杰克算是本剧的点睛之笔，杰克变成恶鬼，哪怕只剩下躯壳，听见你的歌声，我知道那是你在呼唤我。索菲娜对杰克承诺，我一定会让你安全到达临界线的，相信我。最后两人终成眷属，不违双方对彼此的承诺，心中有爱，方能跨过沟壑，越过障碍。 爱与责任的平衡，爱一个人是自私的，但有些责任必须肩负，舍得，舍－得，也可反过来有得必有失。当我们明白何为责任时，也许命运会给你最大的成全，心之所愿，最能实现。打破陈规，会有迟来的惊喜。 谨以《Cooking Lessons》电视剧的一句台词送给所有人∶“愿所爱隔山海，山海必可平，所爱如星辰，星辰必可摘。”愿望还是要有的，万一实现了呢？

这部剧真的很好看，也引起自己很多思考。没读这部剧之前我以为安娜的死全是伏伦斯基的渣造成的，然而读完后发现，她的死只能怪她自己。盲目的爱盲目的恨，不愿承担责任，搞不清理想和现实谁更重要，把人生过得一团糟，安娜呀安娜，我真的哀其不幸怒其不争。爱情不是生命的全部，怎么能妄想把一个男人每时每刻地拴在自己身边，又怎么能不断地无理取闹呢？女人的魅力在于知性温柔，你已经越发像个泼妇。你抛家弃子有你的苦衷，但你追求的爱情就是两个人什么也不做天天面对面吗？死是必然结局，活着也是煎熬痛苦。令我感动的是伏伦斯基的态度，几个月不说一句话，活脱脱成了个活死人，安娜的目的达成了，但如果爱情就是为了毁灭两个人，那么不爱也罢。还有卡列宁，上课时我了解到的是他着迷于仕途，于是他在我心里的刻板印象便是冷酷无情的工作机器。但是实际上他不是这样的，他只是理性太过，不会表达情感。爱情这种东西真的是如人饮水，如果是我我也喜欢伏伦斯基，但假如我是已婚的人，有了自己的孩子，那么家庭责任重于一切，哪怕与我朝夕相对的男人我不喜欢。希望以后我有自己的幸福生活，也希望世间再无安娜一般的女子

好久没有在电视上追一部剧了！