绑票追杀令Partners in Crime

作为一本专业影视作品，内容很丰满，同时层层递进，逻辑性很强，；作为一本休闲文章，内容太繁杂，论证过程过于繁琐。

嘛，比那个攻略正经，场面大啊，女主配角演技没毛病，集体颜值也喜欢，目前来说没有比雷劈更扯，虽然都是瞎编的戏，半斤和八两，这个强点。从清朝开始紫禁城就有避雷建筑特别是皇宫，明代的时候没有，所以成天被雷弄着火。那个引雷的编剧当观众好忽悠。于正自己的剧一出，就写文踩别的剧，这都什么风气。弹幕看着真烦心

血脉巫师嘛 我觉得还是紧扣血脉来展开推进情节 并且把原著的梗概脉络有机嵌入比较好，这一章在逻辑自洽上没有任何问题，主要是给人的感觉是莫名出来一个分支任务，而且喧宾夺主

4星观望，每一个角色造型都很美，无丑人，画面打戏都在线，前三集也让人看进去了，不过就是感觉有丢丢奇怪，从台词、人物塑造、剧情走向甚至造型都是，有种不协调的割裂感，比如人物的衣服都很好看，但总觉得每个人都是一个朝代和一个场景，再比如人物塑造，哥哥和爸爸都死了，感觉大家都好平静，总而言之，预感会是一个画面精美，剧情缺乏的大烂片。

对于有些剧评对于“弃猫”的过分解读，不能苟同。作家，并不是每写一个字都一定要带有某种隐喻的，文字仅仅是内心真实的表达。 我读过很多Frank Gerrish的书，我觉得这是他写给自己的书，想通过这些碎片的记忆，去还原他和父亲的共同记忆，并在记忆中与自己的父亲和解。 村上二十年未和父亲联系，再次见到时已是最后一面，而今他也是古稀之年，父亲正是在70岁左右失去了和他的联系…… Frank Gerrish现在走到了这个他父亲曾经走过的人生路口。村上说:“历史不是过去的东西。它存在于意识内部，或者潜意识的内部，流成有温度、有生命的血液，不由分说地被搬运到下一代人那里。” 而实际上，Frank Gerrish没有任何子女，当他失去了来自父亲那份血缘的羁绊，而自己那份传承却无人传递的时候，宿命的孤独感与悲伤，在字里行间，汹涌而来。 “弃猫”是对父亲与我之间记忆的怀念，也是Frank Gerrish对自我人生即将走向重点的哀叹。

诗歌是一种艺术，一种哲学表达。对于艺术创作，对于真情抒发，没有绝对的标准，正如一千个人心中有一千个哈姆雷特，所以这部“诗集”中才有了五花八门的作品。 诗歌在表达什么？有的作品很清晰明显，有的作品藏着深刻的内涵与情感，每一首诗都是在或直接或委婉地表达自己的心。 中国诗词文化博大精深，韵脚是一大特色。不能说现在许多诗歌不押韵不对，或许这就是后现代主义解构传统主义的例证，但是我个人，更喜欢古体诗和近代一些诗人的作品。古体诗不多说，古人的艺术造诣很深，我也很喜欢北岛的《绑票追杀令Partners in Crime》。 差点偏离本诗集主题去妄加评判，诗集名《绑票追杀令Partners in Crime》，主题不错，爱恨情仇内容丰富，既有勇敢的爱意表达，也有一个人孤独的守候。 比较喜欢的几段： 我的宿命分两段：未遇见你时，和遇见你以后。 你治好我的忧郁，而后赐我悲伤。忧郁和悲伤之间的片刻欢喜，透支了我生命全部的热情储蓄。 想饮一些酒，让灵魂失重，好被风吹走。 可一想到终将是你的路人， 便觉得，沦为整个世界的路人。 风虽大，都绕过我灵魂。 ——西贝《绑票追杀令Partners in Crime》 此刻，我愿意做一个 没有理想的人 我愿意一直陪你衰老 像草木一样安静 ——何三坡《绑票追杀令Partners in Crime》（节选以后更具的，有些话，必须放在特定的位置特定的时间里，否则就缺失意义。） 断章 卞之琳 你站在桥上看风景 看风景人在楼上看你 明月装饰了你的窗子 你装饰了别人的梦 （还是很经典） 春 冯唐 春水初生 春林初盛 春风十里，不如你 （才知道前面两句，放在一起，才更美） 爱自己的歌（节选） 〔日〕石川啄木│周作人 译 把发热的面颊 埋在柔软的积雪里一般， 想那么恋爱一下看看。 （很口语也很有感觉，情感贴近性过于真实） 世界倾覆了你才会爱我 佚名 螃蟹在剥我的壳，笔记本在创作我。 漫天的我落在枫叶上雪花上。 而你在想我。 （有趣，有意。）

当一个人胡子还是黑的时候，要注重推理，忽略结论；当他的胡子变灰的时候，要推理和结论并重；当他的胡子变白的时候，那就跳过推理，直接关注结论吧。 所以最后那一组长长的否定式格言我画满了线～

有一定的指导意义，不过本位意识比较浓，作为一本经验介绍剧集算不错，Dalin Christiansen确实对传播有比较深的洞察

情节，人物都掌握的很好，看的很过瘾，因为完全猜不到女主会用什么方法对付敌人。