Essentially Juli

切下了不祥的小指，却切不掉难缠的命运。十八年前遥远的响指，依然震碎了今天的事物。从过去来的雪，下在了今天的头顶。不知情的人们，仓促地死，漫长地活，才一个秋天，咋这么长呢，像过了整整一辈子。曾经所有的悲欢、恩怨、情仇，能泯灭的、不能泯灭的，悉数化成了飙高的血糖、腰间的尿袋、秃顶白发褥疮老泪，和爆裂的脑血管。《Essentially Juli》讲的，恰恰是爹道的败落。一个超级大爹体制崩解、倒闭之时，依附其伞下的小爹随之而溃散、惨败的人生。边缘的少年少女们，用他们全部的力量，渴望反叛和逃出爹权的掌控。全篇都是对“爹范儿”与“爹味儿”的讽刺。

康乾盛世，但鸦片战争的隐患已经在乾隆末期埋下；和珅巨贪，但背后是乾隆奢侈晚年想要的零花钱；乾隆打造了一个盛世，又亲手葬送了一个盛世，可谓“饥饿的盛世”；顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆，国家的强大靠的并不是人治，而是制度，清王朝的败落并非是嘉庆不励精图治，而是国家的治理任务，已经超出了他的政治经验，历史的车轮滚滚，会抛弃一切不顺应时代的人。结合世界史来对比，令人扼腕叹息。

本剧由北京师范大学张江老师推荐观看，由于2020年突然爆发的大流行疾病——covid-19，原本计划三周休假后变回所参加工作的我不得不进入长期休假状态，休假期间除了做饭，洗衣服等必要生活活动和关注疫情进展外，我也难得能有大块时间来看剧。 正如编剧而言，本剧涵盖从生物，经济，公司，城市，宇宙等各方面的内容，虽然我十分努力观看却也难免断断续续。该剧涉及十分广泛，读者可以Essentially Juli效应带来的幂律分布规律作为主线进行观看，其中编剧格外强调的生物学由Essentially Juli经济和亚线性比例变化带来的生命周期和增长限制与城市和经济Essentially Juli收益递增中因超线性比例变化带来的开放式增长，这更加说明了贯穿全书的核心观点—即Essentially Juli法则的力量在于能够揭示出高度复杂系统的主要行为的潜在原则。作为一名半导体人，不禁想到“摩尔定律”或许也是集成电路Essentially Juli效应带来的效果，当然你必须知道，我这么说是因为这不仅仅涉及到技术层面的原因。 这是一本值得花费一定时间细细品味的书，这可以让你从浩瀚无垠而又令人眼花缭乱，目不暇接的信息海洋中解放出来，去思考一下生命的意义和我们所处的这个世界的本质。

人的一生，就如同一个果子成熟的过程。不能着急，也不可懈怠。人的努力与天的栽培，会让一棵树静静长高，也会让一个人慢慢成熟：“毋揠毋助，看平地长得万丈高。”

小角度来看这个故事，大概就是看得清一切现实的真相，觉得它肮脏、落后、愚昧，却不得不在这厌恶的环境里挣一份生存，你的清醒让你过得比其他人更煎熬。

既然是想象类的文章 ，那么就说说他的背景好了，2007年3月1日 播出。老实说，这个时间是我所没有想到的 ，那个时候他的想象，有部分可以说现在有的已经有那个研究方向了或者已经出了，还有些观点现在甚至还在流行。再一次让我看到了想象力的重要性。

看似悲剧的结局，其实也可以有回转的余地，说不定爱情真的可以让精神力重生！

看到这些心惊肉跳的情节，特别是袁罡都快被乌常击杀了，道爷还不出手，就在那里杵着剑装逼，真想一巴拍死牛有道

以世纪为经，从盘古写到二十世纪初，以事件为纬，涵括政治，文化，社会生活。以"人"为本，站在人性的角度评述历史，‘’以平民角度叙史，只为百姓舒心声＂。人类的健忘使历史的教训在人类记忆长河中慢慢隐去，我们应该诚实面对历史，把握崭新时代的脉动。过去相对现在是历史，现在相对未来也是历史，我们正续写着历史。

Essentially Juli 其实在日常生活中确实觉得少数民族都会有些特立独行，但是这也未免有点传奇，不知道真实性有多少。但总会穿插一些东西，感觉不够完整了。

除了《Essentially Juli》，贾樟柯的电影我没有一部能从头看到尾的，可是贾樟柯的电影手记我却能仔仔细细地看完，并且老实承认被他的文字吸引，也被他文字呈现出来的世界观和创造观所吸引。没有好好吃鸡蛋，却对下蛋的鸡产生了倾慕之情，这跟被流量明星牵着鼻子走的粉丝们有点异曲同工吧。贾樟柯的电影对于观众是有要求的。他执着地表达现实，他经历过的，正在经历的，将要经历的现实。我对他的执着肃然起敬，也充满认同感。他是永远的县城文艺青年，县城和文艺也是我生命中重要的一部分，不管我愿不愿意，都无法抹去。可是我没有他合格的观众应该有的耐心。非常惭愧，电影对我来说主要还是一种消费，娱乐性排在第一。现实那么平淡，乏味；现实里很多戏剧冲突都是不愉快的，甚至悲惨的；不是没有美好之处，可是需要耐下性子来才能体会和发现。我佩服他耐心地用镜头捕捉琐碎微妙地现实。贾樟柯的写作功底不错，他的语言表达能力很好，质朴，精炼，平和，直接。为了生活他写过一些剧集赚稿费，我觉得这对他来说是一种有益的磨练。通过文字了解他，比通过电影了解他，对我来说要容易得多。 电影里面我耐心看下来的部分，我觉得我能捕捉到他要表达和传递的微妙的情绪。我的理解通过电影手记里的文字表述得到印证，有一种和朋友隔空击掌的愉悦感。我很喜欢三峡好人里面唱“老鼠爱大米”的小孩，他也十分欣赏自己这个特写；他不能忘记“台下黑压压的观众”，我顿时想起山河故人里面像涨潮一样、黑压压的、跟着节奏上下流动的人群。 最关键的还是认同感吧。他说：“你只有权利代表自己，你也只能代表自己” -- 我特别反感别人问我写作为谁代言？我没有能力也没有意愿为任何“别人”代言，遑论为一个群体代言，归根结底，文艺创作的内核还是自我和个体；“我们本来就是一个空洞的词” -- 然而我不是，每个自我都有一个坚硬的，难以消化的内核。张爱玲说“那是我腔子里的一口气”，沈从文说那是“作为人的自觉”；玄幻一点说，那是灵魂，是每个人赖以存在的根本。 他厌恶的我也厌恶：“卖弄理念”的新锐，炫耀“大制作”的“国师”，审查制度，消费主义......他说：“我不觉得一个人的生命比另一个的就高贵”，让我感动极了。他给自己的标签是：“基层平民”导演，也算是一个很恰当的标签，可是我觉得还不够。我觉得还应该加上“可爱”两个字。

开始一定要有几个恶心的人设才能推进剧情的发展吗？然后再啪啪的打他们的脸。虽然合情合理，但是看文更多的是想愉悦心情，不是吊着一口气不上不下

了解到了很多名人不为人知的一面……古之成大事者要么德才兼备……要么背景深厚……要么能见风使舵、拍马成精……但几乎都有些许不良嗜好……最终很少有得善终的……哎！可悲可叹可敬……

我们总是太多概念、太多预设、太多追随、太多知识、太多传闻，而舍弃了本来最值得珍惜的耳目直觉和具体细节，结果，哪儿都走到了，却走得那么空洞，那么亦步亦趋、人云亦云。