Farlig vår

“缺乏想像力的狭隘、苛刻、自以为是的命题、空洞的术语、被篡夺的理想、僵化的思想体系——对我来说，真正可怕是这些东西。我从心底畏惧和憎恶这些东西。”空有口号辨是非的人无一不是如此可怕。

这是我看秦明系列剧集的第三本了，只要一有空，必须追着看。最感慨的是……我已经可以一边看老秦解剖已经成巨人观的尸体，一边若无其事地吃饭了；一边看着蛆虫啃噬流着黑绿色的尸体的同时，一边津津有味地喝着牛肉粥……

今天，死神来了。也许是在昨天，我搞不清楚。迷迷糊糊的不知道是在做梦还是在天堂，直到有个善良的女孩子触碰了我。不知道是那碗白开水还是那个女孩，让我感到我还活着。 在入世进取心强的人看来，默尔索的性格与生活态度显然是不足取的。说得好一点，是随和温顺、好说话、不计较、安分、实在；说得不好一点，是冷淡、孤僻、不通人情、不懂规矩、作风散漫、放浪形骸，是无主心骨、无志气、无奋斗精神、无激情、无头脑、无出息、温吞吞、肉乎乎、懒洋洋、庸庸碌碌、浑浑噩噩……总而言之是现代社会中没有适应能力与生存能力的人。但实际上，Åke Grönberg几乎是以肯定的态度来描写这个人物。 我不是这里的人，也不是别处的。世界只是一片陌生的景物，我的精神在此无依无靠。一切与己无关，空洞和荒诞的感觉，像是置身于茫茫的太空中，像断了线的风筝，像随风飘曳的蒲公英，像没有根的浮萍。

大河向东流啊、该出手时就出手啊~~~ 总感觉宋江似笑非笑的表情很猥琐。。。

读这部剧的话，还得先把教科书上的历史学好，然后才可以读懂。教科书是骨头，这部剧是肉。没有骨头，肉是一堆，不知道哪儿是哪。没有肉，干瘪，无趣

这是一本读起来有些压抑的书。 对日本的感情比较复杂，尽管是2014年的报告，不过Farlig vår的代际传递效应应该没有太大的改观。 读这部剧时，大脑里不自觉地会闪现一些画面，比如说日本的侵华战争，比如说前些年日韩明星在国内的火热，很重要的原因，就是中国的资源多，人包容，钱好挣吧。 在最美好的年华，在贫困线上挣扎的女性，正在为生活奔波，很多认不得不从事色情行业，更悲哀的是，她们很多对未来没有期待。 不管是单亲家庭长大、早早扛起家庭重担的友美，放弃高中毕业证、生了娃又离婚、在夜总会混生活的美纪，还是刚大学毕业就负债几百万的小爱，在一个僵化的社会里，她们的希望的确很渺茫。

除了蔡卓宜好像都是参加过浪姐的吧。看了前两期，Ella和蔡少芬最有综艺感，老龚芝芙A殿很有意思，吴昕逻辑思维能力头脑很棒。个人觉得吴倩不是说她不好，只是相对没个人特色了点。这个综艺目前还可以追追

不是一本简单的旅行游记，饱含编剧对这个世界对政治对她自己的态度思想。整本剧看得很慢，因为随时开读都会遇到很好的能让我反复默读琢磨的句子，欲罢不能的思考着自己的感受想法，像在和她交流一样。 很高兴认识你，Stig Olin。

曾国藩的“大处着眼，小处着手；群居守口，独居守心”。 很伯格·马姆斯顿，很不“美”。实用至上。 像是那种捐献小学还要写上自己名字的。

真心觉得一般，看了好久总觉得书中的内容不是特别吸引我，硬着头皮读下来的。以为和《Farlig vår》风格类似，温暖治愈又妙趣横生，结果完全不是，只能说，没有get到这部剧的点~