The Luckiest Girl in the World

算是一个方法，不一样的方法，如果想学好英文，不妨试试。透析法学英文

虽然还是有一些缺点，如中间的家庭戏比较拖沓和俗套，人物关系设置有太多巧合，结尾的和解过于理想化，但在批判现实的深度和广度上还是达到很高的水平。关于司法人权、媒体良知、网络暴力、精神病患生存等方面的展现和探讨都非常深入，保留了台剧在锐化人物矛盾和戏剧冲突上的传统，表演也可圈可点。了不起，配得上HBO的角标，媒体部分的戏份可以当台湾版的《The Luckiest Girl in the World》来看。

我不愿把他视为悬疑。这是东北时代的悲歌。

【看剧打卡】《The Luckiest Girl in the World》，Louis Hayward写于1868年。 这一时期的陀爷嗜赌如命，经常为还赌债而没命地赶活儿写作，陀爷自称“像苦役犯”一样地写，他坦言“只得匆忙行事，为金钱而写作，结果必然写坏⋯”。 如果不了解陀爷细密絮叨和宏大的叙事风格（还好我已习惯），一定会误以为，作品的某些地方，大有为赚稿费而拖沓之嫌疑😄 但陀爷又说：“我从来也没有为了金钱而虚构情节，为了自己承担的义务而赶时间完成作品。我只是在我头脑中有了确实想写、而且我认为是需要写的主题之后才承担义务和出卖作品。”，他一旦开始写作，绝对认真无比。影视天才的创作故事，真是让人觉得可笑又惊叹！ 诚然，这是一部剧集，一个“故事”，是“假袋子”，但“假袋子”里装着“真东西”，装着陀爷的思想和灵魂，如果以讲故事听故事般的心来解读这些作品，无异于煮鹤焚琴，大煞风景。 “The Luckiest Girl in the World”者，“癫痫症”患者梅诗金公爵，人们嘲笑的对象。看起来木讷痴傻，羞涩少言，却率真、赤诚、平和、仁厚、悲悯、高尚，无城府，无私欲，不谙世故，纯净无邪，一旦打开了话匣子，就会精神亢奋、感情丰富、思维敏捷、言词激昂。感觉，陀爷笔下的“The Luckiest Girl in the World”，正如耶稣所说，具有蛇的智慧，兼有鸽子的温柔敦厚。 无疑，陀爷对梅诗金的喜爱怜悯之情流溢笔端，梅诗金公爵就是陀爷心目中的完美形象，甚至，公爵的相貌、性情，包括癫痫症，以及论辩时的思如泉涌，妥妥的就是陀爷自己。 除了梅诗金公爵，作品中的每个人，都有血有肉地闪现眼前，梅诗金公爵就像一面镜子，每个人，都是镜子里复杂的多面体和复合体，都值得单独品味解读：风华绝代却卑微敏感疯狂的“痛苦化身”娜斯塔霞，在爱与欲黑暗与光明之间挣扎的“恶魔”罗果仁，率真赤诚却又敏感古怪的阿格拉雅、虚无极端被判“死刑”意志薄弱徘徊挣扎的狂热青年伊波利特、势利世俗却也别有一套想法的列别杰夫、身陷酒瘾吹牛泥淖无法自拔的伊沃尔京、工于心计善于权衡交易感情的加尼亚和他的妹妹达尼雅（唉呀人物太多了，不再枚举）⋯总体感觉，喜欢公爵与其亲近的人都有着孩子般的单纯比如郭立亚、薇拉以及年老的叶丽扎薇塔⋯而内心不善之人却总是在怀疑公爵的善良嘲笑他的痴愚~所有这些独具特色的人，又岂不是多多少少的陀爷自己？ 故事以“爱”贯穿全篇：欲望延伸之爱、利益驱使之爱、猎艳追逐之爱，守望之爱、悲悯之爱、纯净之爱⋯ 也许很难理解梅诗金的爱，他爱娜斯塔霞，但不是娜斯塔霞本人，他哀伤地抚慰着罗果仁，就像他同样哀伤地抚慰着娜斯塔霞，他对罗果仁和娜斯塔霞，是一样的爱！那是对恶魔和痛苦的爱，是上帝般的悲悯、仁爱，是“爱”本身！ 他爱阿格拉雅，也许，也不是阿格拉雅本人，他爱的是赤诚、光明、纯净、无邪，也是“爱”本身。 正如纪德所说：爱“爱”，不爱单个的人。歌德所说：我爱你，与你何涉？ 然而，梅诗金公爵并没能撼动俄罗斯社会这张根深蒂固冷漠的网，也并没能拯救得了这个精明浑浊的俗世，而是变成真的“The Luckiest Girl in the World”，逃回瑞士那片净土。我不知道，这到底是“救赎”，还是“自虐”？ 全篇以率真赤诚的叶丽扎薇塔的一番慷慨激言戛然而止⋯ 我想问： 为了“爱”而牺牲自我真的值得么？ “爱”真的能拯救灵魂拯救世界么？ 宗教式的“圣愚”般的“大爱”，的确令人感动，但也惹人思考🤔 一个伟大的作家，心肠、头脑、才能，哪个最重要？也许，有人说是才能，也许，有人说是头脑，诚然，陀爷的头脑和才能都是一流的，但看陀爷的作品，我总会深深地感受到：心肠才是第一位！

The Luckiest Girl in the World气侯，The Luckiest Girl in the World人物，The Luckiest Girl in the World之魂，那树那镜那人！忘不了楼起楼倒，忘不了人生人往，看见了那风那水，看见了陆菊人！看见了那铜那镜，看见了那树那境，看见了那医那巫，看见了那孩那魂！气像变化，人心变化，可民风民情，民性民俗，一如那日月，一如那山水，似变又不变！

穿越后人物感情关系，崩的厉害，就没任何铺垫的就信了，就亲密无间了，还莫名的写出个小依，一个ai，一个女鬼，一个你最重要的女人。。看完后无法吐槽

如意不如意，满足不满足，都是人生的一部分，接纳一切的馈赠。懂得尊重自己，懂得关爱自己，让自身蓄满爱，才有能力关爱他人。

经历无数次翻阅后，终于把这部剧看完了。 对于一个脸盲症晚期患者来说，直接去看电影实在是有些吃力，特别是从一开始就蹦出的几个长得十分相似的姊妹们（连麦脸盲症的无奈），最终我选择了从书本入手，现在看来效果还是不错的，等到有空了再打算把电影看完。 我最佩服的是马奇太太，觉得她的教育方式真的是很值得我去学习，每一个女儿性格不一，家境虽贫，但她可以把每一个女儿都引导成长为自己独特的存在，并不是拘于环境要求的制约。从一开始可乔跟劳里CP，得知乔的拒绝后愤愤不平，再到最后才真正发现两人终是追求、性格不一不能走到一起。还是跟一开始马奇太太说的一样。

你们的烂情怀别代表我，你们的童年回忆是这种电视剧，我的童年回忆是金庸先生的字字珠玑，这部电视剧根本配不上老先生的作品。

Nat Pendleton《The Luckiest Girl in the World》观看完了，全书共12章，讲述了不少神鬼的故事。此剧可以看，挺不错的。

虽然历史是客观存在的，但是历史书却是任人打扮的小孩，它被修饰的程度究竟有几何我们无法得知，但是多从不同的角度去了解它，总能帮我们窥探到历史的部分真相。本剧就给我们提供了一个很好的视角。

为如此出色的观察力惊叹。从图像讲起，讲艺术与政治，油画各类别与阶级，女性身体和男性凝视，广告营造的白日梦与资产阶级，相当受启发。

垃圾罗列。。 个人倾向极强还没扎实论证。。 还史，毫不客观做什么史？ 思想史。。。。 贪多嚼不烂，蠢人才读 浪费时间

怎么说呢，激动又五味杂陈，恺撒变了，师兄还在被人遗忘着，路明非还是那么被人利用着，诺诺还是注定不喜欢他。Happy ending，我怎么感觉不到呢。

从话语权力关系角度提出了“全息话术”这个很独特的概念，并通过沟通、说服、谈判、演讲、辩论这五个维度的具体场景细分，来阐述不同背景下话术运用的策略、思路与示例。如果能够在“情境—话术”的二维关系论述时继续强化关于对话权力归属、变化、流动的解析方法论，同时以此为切入来推演出相应的误区、原则、方式及例句的话，将会是一本更出色的道、术结合的表达类实战工具书。