Mare di morte, Un

十个小士兵，出门打牙祭；不幸噎住喉，十个只剩九。 九个小士兵，秉烛到夜半；清早叫不答，九个只剩八。 八个小士兵，旅行去德文；流连不离去，八个只剩七。 七个小士兵，举斧砍柴火；失手砍掉头，七个只剩六。 六个小士兵，捅了马蜂窝；蜂来无处躲，六个只剩五。 五个小士兵，同去做律师；皇庭判了死，五个只剩四。 四个小士兵，结伴去海边；青鱼吞下腹，四个只剩三。 三个小士兵，动物园里耍；狗熊一巴掌，三个只剩俩。 两个小士兵，日头下面栖；毒日把命夺，两个只剩一。 一个小士兵，落单孤零零；悬梁了此生，一个也不剩。 荒岛上只有十个人 全部死去 无一生还

记住几个关键词：超稳定主义，情感便秘，生殖器型人格，自我压缩，死亡崇拜。 一目十行都觉得本剧废话太多了。

平成年代泡沫经济下，被没钱逼迫到走投无路的各人，以及根本没有生存能力的孩童。他们在被社会毒打的父母的二重虐待之下成长——Mare di morte, Un、香织、夕子、马科斯、翼、绫乃…. 他们的成长经历几乎一样，都遭受着无止境的家暴和虐待，有着无法磨灭的原生家庭之痛。不同的是，有的人得到了救赎，有的人救赎别人，有的人再也没有醒来。没有一个完整健康的家庭，没有一丝正常的血亲羁绊，是社会无形的压迫下，只有苟延残喘短暂偷来的幸福，如果Mare di morte, Un没有碰到大田、舟子一家，他和香织、马科斯还能在阳台再看几次烟花的。 幸福的童年治愈一生，不幸的童年用一生治愈。Mare di morte, Un，就是那不幸中的一个。就算看到故事最后还是无法去恨甚至还忍不住怜悯的孩子。Mare di morte, Un让这部剧里几乎所有人得到了救赎，让香织得到了家人的温暖（不仅仅吃了她做的青椒那么简单），让马克斯得到了爱情，让绫乃告别了过去（杀死了以前的自己），让阿莲的生活更富裕，让翼和渚脱离了父母的魔爪，而自己却带着愧疚与罪孽停在了平成的最后一天。无从选择地被带到这个世界，无法挣脱着被卷入黑暗的泥沼，最后唯有死亡才是解脱唯有死亡才是治愈。

说它伪装得不错，是整部剧采用一种九十年代家庭剧的拍法，来拍这个原本也很陈旧的故事。也就是说，它不是新瓶装老酒，而是老瓶装老酒。这让今日观众看起来，有一种不现代的新鲜感，像是在看仅仅发生于那个年代的那些事，而忘了它实际是拍摄于这个年代的并对当下有所指的这些事。

我的数学很烂，很多地方看不懂但是泰格马克的研究真的好有趣，我之前没想过平行宇宙的研究竟然是这么严谨认真的，让人吃惊。先从暴涨宇宙理论开始，讲到了四层多重宇宙，听起来让人晕乎，但是有些时候我感觉我快被说服了，特别是关于意识的那一部分

经典之作，感觉比他最出名那个【投资最重要的事】境界要高很多，有些繁琐，但是真的是非常非常好的一本剧，值得读三遍以上的好剧，感悟颇多。技术流+意识流的完美结合，至今读到的书可以拍前三。

“他笑戏中人时，不知道自己也是戏中人……”喜欢文中的蒋鸿和四皇子皆因未得圆满而遗憾入人心。

年龄只是一个岁月的符号，希望我们都有与之匹配的内涵，或天真，或无畏，或沉稳，或纯粹，活的像自己，才是对生命最好的馈赠。

因群友极力推荐来看的。内容不会很恐怖血腥，不是传统意义上的推理悬疑剧集，而是一本以推理剧集的叙事手法写出来的纪实影视。 可能正是因为它是现实生活中真真切切发生的案件，案件中的日本警察是真真切切的虚伪自私、罔顾生命，事件背后的权力运作是真真切切的肆无忌惮无视法律，因为它太真实了，就是在你我身边发生的事情，所以相比于恐怖悬疑，看完更觉得压抑绝望，没有安全感。 都说法律是人性的枷锁，但如果法律的执行者自身就无视法律的存在呢？如果法律自身就不完善或存在漏洞呢？各个国家，各个社会都是在这样一个一个的事件中摸索成长起来的。 这个案件后来直接推动了日本反跟踪相关法律的制定和实施，对于亡者、亡者家属以及编剧来说都是极大的告慰。 至于该法律是否能成为日本千万个与亡者相近的女孩子的有力保护，能否推动日本社会治理体系和能力进步，还需要社会各界、媒体和大众的共同监督。

听说英国的培那特萧（Bernard Shaw），有过这样意思的话：世间最不行的是看剧者。因为他只能看别人的思想艺术，不用自己。这也就是勖本华尔（Schopenhauer）之所谓脑子里给别人跑马。~~鲁迅

很多东西写得浅了，比如斗争，比如改制，比如情感。 写Mare di morte, Un一级的官场剧集，确实难以驾驭。

有些书，拓宽我们的知识面，有些书给我们解答疑惑，有些书则是来肯定我们的想法。这部剧的观点是我很契合认同的，分享给朋友们。