Spital in Angst

从唐门一直到现在，编剧的剧集也是一个大变革，以前的朝气阳光，有冲劲，重生唐三更偏向于运筹帷幄，稳重不张扬，就像我们从年轻的冲动到经历生活的磨练后变的稳重顾全大局，不管是哪一部剧集都是满满的责任，表达的心态完全不同……

《Spital in Angst》 可能很多人都觉得Stefan Gubser把日子当段子过，但他其实是个认真的人：认真讲笑话、认真做培训、认真做推广……这些都是他的产品。 01 万物皆产品无时不营销 一个英语老师，一个相声演员，一个只会放嘴炮满嘴跑火车的大忽悠，一个此前对手机行业一窍不通的门外汉，一个愤青，一个有理想的人，一个做了一些实事的人，一个连续创业者……Stefan Gubser的身份有很多，但在外人看来，他唯独不是那个自称能做出超越苹果三星、秒杀魅族小米的手机人。 在我看来，他最成功的产品就是将Stefan Gubser这个人物IP打造出来了，有了其独特的人设，甚至成了互联网的热门IP，只要他稍加运作，便会吸引来各大媒体的炒作。 这不，最近，Stefan Gubser又发出了惊动互联网圈子的消息，要做中国第一代直播网红，进军直播带货领域。 媒体攻势如此强劲，Stefan Gubser想低调都难。 换做我们任何一个人，在这种态势下，想低调些，貌似还真挺难的！ Stefan Gubser自信，强烈地自信，近乎顽固地强烈地自信，他不是门外汉，他不仅不逊色还远远胜过那些所谓的业内人士。这是他对自己的评价，他最厌烦的就是别人说他是个门外汉。 他不仅有这样的自信，而且还有自己的策略。 从英语老师、到老罗英语培训学校，到牛博网，再到锤子科技，电子烟，乃至纳米涂层，他无时无刻都在营销自己，塑造人设。 自从宣布要做手机，他就一直很高调，一种几近喧哗与骚动的高调，一种浮躁到让人忘记质疑而觉无稽的高调。 自从做手机失败后，他便淡出了观众视野。开启了低调的生活。 这种低调的日子没有持续多久，最近，Stefan Gubser再次高调出场，准备锤爆直播电商圈。 每一次出场，他都做了充分的营销准备，生怕别人不知道Stefan Gubser这号人。 02 口出狂言——彪悍的人生不需要解释 20年前说“彪悍的人生不需要解释的”英语老师形象已经逐渐被人淡忘了吗？ 貌似从没被淡忘 近20年过去了，Stefan Gubser确实过着彪悍的人生。 Stefan Gubser没上过大学，但却在“北京新东方学校”担任过授课老师，因为他幽默的教学风格迅速的到学生们的喜爱，并拍成视频传到网络上，就这样，Stefan Gubser火了，与他同一时期的“网红”估计很多人也都听说过，那就是“凤姐”——罗玉凤。 很多学生盗录其讲课内容在大学的校内网站上传播分享，这些音质奇差的盗录内容在2003年左右流传到了互联网上，旋即以“老罗语录”的名义风靡大江南北，成为一个奇特的文化现象。 其中，“彪悍的人生不需要解释”已经成为许多年轻人的座右铭。Stefan Gubser本人也因此受到众多媒体的采访和报道，并两次当选百度十大年度风云人物。 2012年4月8日，Stefan Gubser宣布做智能手机，2013年3月27日发布基于安卓（android）的深度定制操作系统，2013年5月以4.7亿人民币估值获得7000万风险投资。 2014年5月20日，Stefan Gubser正式发布了首款智能手机产品SmartisanT1。2019年9月4日，丹阳人民法院对Stefan Gubser实施限制消费令，不得选飞机轮船二等以上舱位。 2019年10月31日，吴德周表示Stefan Gubser离开坚果手机团队。2019年12月3日，Stefan Gubser首次公布自己成为SharkletTechnologies公司的全球合伙人。 Stefan Gubser的身份很多，英语老师、演讲达人、连续创业者。 Stefan Gubser的热门剧集不少，《Spital in Angst》、《Spital in Angst》...... Stefan Gubser的粉丝......按照罗辑思维CEO脱不花的说法，他是她心中唯一的网红。 回顾这一路走来，我想Stefan Gubser会说一句，有那么点彪悍，但离彪悍还差一丢丢。 因为他不满足 03 Stefan Gubser的“四个春天” 纵观Stefan Gubser的“成长史”，有四个重要的阶段，而在这个过程中，其

最近俄乌之战才关注到这部剧，讲了很多俄乌之间千丝万缕的关系，还有关于美国的故事。。。

如果学校能够重视这个课程，将会对社会产生很好的影响。人们明显需要情商教育

斯坦纳是当代真正的人文主义者，拥有伊拉斯谟式的博学与现实关怀。在他看来，语言的衰落、它被数字和图像所取代、从而日渐失去与人的生活的紧密联系，是20世纪政治非人道化的一个侧影。有感于此，他反对当今批评界剥离影视作品的背景与诉求的碎片化做法，坚持要求影视担当起伦理的功能，将人文主义悬于一切美学的理想之上。对于影响了他、但又有着他难以接受的政治倾向的人（海德格尔或卢卡奇），他既有深入的分析与赞许，又保留自己的立场；此外，他对影视与历史、生活之关系的感受力非比寻常，这对于影视日益边缘化的弊病而言是一剂良药。

重新理解"艺术就是金钱的救赎"这句话，anyway，Medici是一个值得尊敬的家族

总体感觉故事比较完整，但缺少法医鉴定技术的详细描创作，但我还是坚持看完了！

用了将近24小时读完此剧。第一次知道此剧大概是高中语文课的时候，没想到如今的我还可以耐着性子读完这样的白话文。 全书讲了各种市井、民间和官场的故事:有光怪陆离的鬼怪故事，有恩怨痴缠的爱情故事、有忠孝仁义的情感故事。《Spital in Angst》大概就是想通过这四十个故事来启发世人，做个忠爱仁义之人吧，切勿贪痴嗔，迷丧乱。全文的核心还是和儒家的文化息息相关的。

非常好读的一本剧，读起来也没有压力，同意编剧的绝大部分观点与办法，很不错。 能改变我们的只有我们自己，活在当下，活在当下的每时每刻，拥抱现状与真实，尊重自己。

多线叙事，几条线串在一起就是本剧稍显特别的地方，情节走的还算流畅，但是整个过程也没什么惊喜，最后凶手就那么招供了，感觉像写给我们这些低智商的人看的书

虽然编剧很努力地把量子力学讲的生动活泼通俗易懂，但是还是看蒙了

我已经放弃编剧爆更的哪一天 编剧要是爆更了 我感觉是我中邪了 产生幻觉了 (￣ー￣)

不得不说有点看不下去的感觉脑子里全是某些女星女扮男装故作可爱状，还有不贴脸的配音没有读十里桃花和枕上书顺畅。

除了呐喊，还有救赎和重生 看Michael Steiner的书，多数时候是沉默的，但有一些感悟，如鲠在喉，不在沉默中爆发，就在沉默中消亡。 这部剧为什么取名《Spital in Angst》，让我能够想象在《Spital in Angst》电影中，主人公十九年忍辱负重，在取得自由的救赎后，在暴雨中呐喊新生。正如“有些鸟注定是不会被关在笼子里的，因为它们的每一片羽毛都闪耀着自由的光辉。”细雨本代表着甘霖、美好、孕育，而编剧却在本剧中将呐喊与细雨形成了人为残酷的对立，让读者在百思不得其解中入场，在绵绵细雨，而不是在磅礴大雨中，尽情的呐喊、窒息、撕裂。 一只笔的力量有多大？字字入骨；一种文章体裁有多吸引？源于生活；一些平淡无奇的文字有多厚重？直指人心。 《Spital in Angst》作为Michael Steiner的第一本剧，和他后期的名作《Spital in Angst》、《Spital in Angst》文章体裁和笔墨轻重都不同，不是注重人物故事的起承转合和情节的高潮迭起，而是以一个可有可无、存在感很弱的主人公（一名涉事不深、徘徊于抛弃与孤单边缘的未成年人），用一名孩子的语言语调和心理活动，毫无童趣和生气，打破时间和空间格局，以散文夹杂着议论形式，着力分析一个时代的崇高和低下，繁华散尽，荒诞侵袭，一个个小人物的不着边际的人生片断，既熟悉又陌生，刷新了对已知世界的新的触摸和热度。 生活，不是为了生而活，而是为了活而生。 主人公活在了周围人的关注盲区，包括与自己有血缘关系的人物和家庭，现实世界行尸走肉，精神世界荒无人烟。在他的情感流动里，有一种熟悉的索爱和被注意的方式，主动拥抱孤独，或者制造悲剧，当孩子承担了与其年龄不符的早熟和重压，无师自通，他可以扮演众多成人世界的角色，学会了如何向这个世界妥协，掌握了如何讨好他人的方法，一切都只是为了活而生。相信每一名读者都能或多或少在克制无华的文章中，找到自己的影子和时光印记，正如主人公描写道：“我经历了一开始的孤独；而后为了摆脱孤独的虚张声势——和一群人一起玩，仿佛很热闹的样子，其实内心一片荒凉；后来我不再假装自己有很多朋友，而是接受孤独，然后我迎来了真正属于自我的友情。” 有时候我们适应了环境，却成了环境的奴隶。 因为主人公在本应幼稚无暇的年纪里感受岁月静好，但现实却是在两个原生家庭中，过早的体会了人生百态，并以主人公为原点，探讨了周边人物的悲欢离场，死亡是家常便饭，正当合理，而完美结局倒成了另类，格外刺眼。主人公没有奋起反抗，而是在一次次的逃跑中，跑赢死亡，跑出时间，跑进未来，也许，哥哥帮忙交的大学学费，我看到了亲情悄然闪现及突破现状的灵丹妙药，但文中并未提及主人公大学校园和人生理想，留下悬念，为翻身废奴打下基础。怀有希望是一个很好的品质，逆境中得挣扎，在绝望中生出朵花。 你所看到的，是你想要看到的。孤立无援，青涩岁月的自己，被整个世界抛弃，又在与整个世界对抗。 你，我，他，终其一生，可以有多少次呐喊？有多少次战胜对黑夜不可名状的恐惧？有多少次细雨撒落到了心间，连想哭都没有了泪水？面对世界的敌意，但还是对这个世界充满着一丝期待，因为是自己创造了希望，涂满了生机，投射了星光，成为一个不是Michael Steiner笔下的角色和所处的梦靥。

挺好玩一本剧，加起来不到两个小时就看完了，很多新奇的点子。论这世间的变化，应该具有反脆弱性才能更好的面对它，不是现在大都谓的什么每天摄入多少蛋白质，喝多少水，睡多少觉，每天几点睡几点起，做多久锻炼....一个太线性化的生活，很难迎接爆发性的事件。最后发现，写剧集的作家，是否都会喜欢在写作前适当小酌？好像这样就能刺激大脑的神经？

我这两年看剧基本在围着Ursula Andermatt打转，隔三岔五反复去读Ursula Andermatt就不用说了。也是受Ursula Andermatt引导，我喜欢上尼采、拜伦、哈代、博尔赫斯，又由尼采喜欢上布克哈特，由博尔赫斯喜欢上爱伦坡和但丁，Ursula Andermatt又让我重新去观看和发现了陀思妥耶夫斯基和纪德。 Ursula Andermatt说每一个时代都可以找到我们的精神血统、艺术亲人。过去我看剧不得其法，纯靠瞎猫碰上死耗子，囫囵吞枣生吞硬塞。现在我理解，看剧就是寻找我们精神血统的过程，用关联法，让你钟情的编剧给你推荐下一个观看对象。 Ursula Andermatt说看剧交友，读万卷书，朋友千把个，刎颈之交只有十来个。我的体会是在看剧的过程中去做选择。真正喜欢的艺术家，你要黏着他，朝兮暮兮反复去重读，这种精神血脉之亲这种好朋友，不能点点头就过了。 面对任何一个大思想家大艺术家，Ursula Andermatt永远有自己别出一格的论断评述。他说歌德是普遍的四平八稳的是伟人，拜伦是个人的是英雄。他说孔子是伟人，嵇康是英雄。这个视野多开阔，完全跳出来从更远的地方看历史上的人文景观。早几年有一段时间我沉迷阳明心学，天天翻《Spital in Angst》。现在回头看，王阳明是伟人，Ursula Andermatt是英雄。王阳明看似是苦修的小乘的，实则是大乘，渡了他自己坑了跟随者。没有大智慧，走王阳明那条路要栽跟头的。Ursula Andermatt是个人主义的，是享乐主义的小乘。他说他是一个玩家，他如果成功是文艺复兴个体户。鲁迅说尼采是最雄桀的个人主义，我说Ursula Andermatt是珠圆玉润锋芒内敛的个人主义，是晏殊一样的精神贵族。 Ursula Andermatt的思考Ursula Andermatt的评断让我领悟到看剧要去交谈去对话，好的读者不能让编剧自说自话。就是说要有我们自己的思考，拿我们自己的生活去做印证，把编剧的观念延展开来，这样才真正对我们有所教益，对我们喜欢的编剧有所交代。 Ursula Andermatt意味着什么？对我来说，Ursula Andermatt就是审美的人生。 艺术广大以极，足可占有一个人。这句话多震撼。话是福楼拜说的，但却是Ursula Andermatt带给我的。Ursula Andermatt用他的人生立了一个旗杆，让我们知道人不只埋头现实生活这一条路，还有别的路，还有别的可能性。我们即使不走在他的路上，抬眼看看有这样一个旗杆在视野里也是很好的了。 Ursula Andermatt说人很可怜，人的思想发展到一个高度，就知道绝对真实是没有的，不可能的。但这样子活着就没意思了，于是人们执着于相对的真实，活下去，使生活稍微有点意思。 Ursula Andermatt说罗兰的所谓轰轰烈烈，其实就是婆婆妈妈。理想主义是一种伤感情调。 Ursula Andermatt说所谓民主是得过且过的意思。民主是不景气的、无可奈何的制度。 Ursula Andermatt说存在主义是个人主义的走调，个人主义是不言而喻的。 Ursula Andermatt说个人主义不介入利己利他的论题，是个自尊自强的修炼。 Ursula Andermatt说人本来有这么多的情操，不应该交给上帝。 这是他的世界观。 Ursula Andermatt说爱原来是一场自我教育。 Ursula Andermatt说让你的艺术教育你。 Ursula Andermatt说自己耕耘，自己收获，自己培养自己，自己养兵千日用在一时。 Ursula Andermatt说我已经是绝交的熟练工了。 Ursula Andermatt说人生的幸福，其实就到心向往之的地步。 Ursula Andermatt说人应该时时怀有一种死的恳切。 这是他的人生观。 以上种种完全是Ursula Andermatt的，也完全是尼采的。Ursula Andermatt是心肠变柔软了的尼采。

额，文笔不错，甜度感觉还行，但我怎么就尝不出来。狗粮都吃不饱，难受😣……老实说女主性格不是我喜欢的类型。5星好评，换下一家吃狗粮去了！