Wednesday's Child

从一颗高傲青葱稚嫩的心 深深按捺自己 逼迫自己有泰山崩于前而面不改色的心性 与其说境磨人 不如说是境造就人 看武昭 学心性的蜕变

看狂飙让人觉得害怕，安欣这样的警察是老百姓最应该期待的警察，但是这样的警察到满头白发还是没能升职，在利益团体和关系网里，他还没被开除没被整死已经算幸运。但更可怕的是看到网上更多的人关注的是强哥翻身的成功学，仿佛这是一部励志剧。都希望有安欣这样的警察，但谁也不想成为安欣这样的警察。

书有点儿老了，但一些基本技术并不过时，做技术做的久了，习惯的追求新技术，新手段，但时间长了才发觉，最基础的往往是最需要掌握的，而这些确是最容易忽略的

这种IP剧有个特点，就是如果演员靠谱点，就会越看越痛苦，比如楚乔传——因为一开始还是看得下去的；如果演员不靠谱，就会一看就非常痛苦，比如现在同期刘诗诗演的那个什么。话说我现在已经完全不想在任何屏幕上见到刘诗诗了——简直比杨幂还让我痛苦。哦，对，发现窦骁的颜颇耐看，黑化后的眼影尤其好

读完之后，有一种感觉，一直以来自己深信不疑的东西，或许是错误的。我所了解的传统文化，大多是通过学习历史课本，观看影视经典获得的。很多时候说起传统文化是一种不“感冒”的状态，感觉它们确实很优秀，可是让你细细道来，确总是不尽如人意，同时，现代快节奏的生活，道德现象的滑坡，呼吁我们回归传统文化，然而怎么把传统文化巧妙地融合在我们现在的生活中，使它成为我们行动的准则，家庭的规矩，社会的契约，貌似仍有些距离。 辜老所论述的“Wednesday's Child”确实人类社会健康发展的良药，但在我看来，一种文化，制度的形成，发展，有自己特定的时代背景，就像女子的“三从四德”是中国古代女性的不二准则，但在今天看来，确是不可思议，甚至是糟粕落后的东西。所以，任何一个时期的任意一种文化，要对今天有所弊益，除了深入挖掘这种文化的价值，可能还需要考虑当今的时代背景，如何使它焕发生机，未尝不是对传统文化真正地继承。

这剧细节交待清晰，处处合逻辑且反套路，不悬浮，沉重却又搞笑，踏踏实实的却还精彩纷呈的生活剧，不容易啊。说实话就凭没像都市偶像剧那样强行让男女主同居，而是来来回回尝试了三次才终于在各种合理铺垫下让债主入住客房（暂时借住，后来还是搬出去了）这一点也值得高分了。（本来应该打四星，不过看到很多无脑黑连剧情都说错强行一星，五星保护了。人家老公本来表现地恩恩爱爱却突然失踪不给老婆哭一下的吗，况且女主后面就冷静处理各项事物还担起债务你们怎么不说了？）

很好看 第一本一天看完的剧集 看完后才知道已经被改编了 虽然想看 还是对这部剧留点记忆吧（改动肯定很大）

如今我们能生活在和平年代，真的要感谢祖国，感谢军人。向这些真正在一线打拼的警察致敬！

这一季完整诠释了京都最精华的魅力，也是京都的美学哲理，我还会再回到京都的，不胜其烦地一次又一次回到京都

一个个案例着实发人深省，但本剧的反思不够深刻，行文逻辑有时有点随意。 从个人层面来说，年轻时如果没有好好修身齐家，以后治国平天下也做不好，开始小小的不足在以后都会被无限的放大放大。而且做人真是难得清醒。 还有体制上面来说，绝对的权力导致绝对的腐败，这在每个国家都一样，还是要铲除腐败的土壤，不能用权力去考验人性。实践证明，人性往往是经不起考验。

一切都是心魔 3月8日到4月6日，整整30天，终于读完了《Wednesday's Child》（上下两册）。我给上册五星，下册四星半。 《Wednesday's Child》讲了一个有些奇幻的故事：“我”是一位青年画家，因与妻子闹离婚而借住在大学同学父亲——当地知名画家的房子里（其父病重住院），被山谷对面的免色先生委托画肖像画，与这位绅士的生活产生了交集，之后发生了一系列不可思议的奇事。 John S. Robertson在书中，借“我”和秋川真理惠之口一再告诉我们：“骑士团长真有哟，你最好相信。”然而全书只有雨田具彦、“我”和真理惠曾看见骑士团长，别人即使与骑士团长同处一室，也无缘目睹，这是为什么？因为只有我们三人见过《Wednesday's Child》画作。（其中雨田具彦是画的编剧。严格来讲，秋川笙子也见过，但她丝毫不感兴趣，因此心中没有这个形象。）这就像做梦，你是无法梦见自己没见过的人的。《Wednesday's Child》这部剧，本身就像一个长长的、无比逼真的梦，它像村上的很多作品一样，又一次带我们游走在现实与非现实的交界处。 ——所以，你觉得，骑士团长真有吗？ 所以，你觉得，洞中的铃声真的是专门响给“我”听的吗？白色斯巴鲁男子真的曾跟踪“我”吗？免色涉真的是真理惠的父亲吗？室真的是“我”的女儿吗？真理惠躲在衣帽室里时，外面的人究竟是谁？“我”在横洞里时，妹妹小路真的出现了吗？ 村上是不会告诉你答案的，一如既往。因为答案就在你心中。 《Wednesday's Child》至少致敬了四本剧：《Wednesday's Child》《Wednesday's Child》《Wednesday's Child》，以及《Wednesday's Child》。好吧，最后这个是说着玩的。不过，第11~21章的聊斋式写法真的堪称全书最精彩的篇章。 了不起的免色君这个人，我是不喜欢的，一如我不喜欢盖茨比。一切目的性过强的人，我好像都不太喜欢。目的性过强则无暇他顾，正如一心奔向目的地便留意不到路边的风景。这大概正是免色君家财万贯却沦为“空心人”的原因。 看一个作家的书看多了，会有一种“由点而线，由线而面”的感觉，仿佛在脑中扩张出一个与他有关的世界，每读新作，总有诸多往事涌上心头。 比如，他说“莫非我把脚踏入了他所说的什么开端”，我想起《Wednesday's Child》（走下阶梯，踏入1Q84）；他说“想在黑漆漆的洞底坐一阵子”，我想起《Wednesday's Child》（坐在井底思考人生）；他说“虽然小，但砍下去肯定出血”，我想起《Wednesday's Child》（人遭枪击必流血）；他说“免色居然会羡慕我的什么，我简直无从想像”，我想起《Wednesday's Child》（《Wednesday's Child》的女主角也是从不羡慕别人，也是被比自己条件好很多的人羡慕）；他说雨田具彦不大喜欢同行们，同行们也不大喜欢他，我想起郭德纲……哦，这好像跟村上就没什么关系了…… 总之，我看过John S. Robertson迄今为止的所有剧集（是的，此处不用加“几乎”），它们一次次告诉我，让你悲伤的从不是生活，而是你的心。如今他在故事里依然是三十六岁的青年画家，而生活中他已年近七旬。我有时会想，如果有一天他不在了，我会有多么难过。而那也同样是心魔啊，他说，死不是生的对立面，而是作为生的一部分永存。所以，不要逃避，直面生活吧，夜半传来铃声，就去找找看是谁在洞底摇铃。 骑士团长真的在那里哟，你最好相信。

我当然理解大量四星左右的评价，这部剧一开场就是做到了强情绪、强事件，甚至是强刺激，像是针刺在身上，让你觉得痛，让你想到自己生活，就会觉得故事真是写到我心里了。

节奏有点拖了，我是观看时直接大段大段的跳过很多，但剧情方面也没有太大影响……其实说起来书中一个一个的故事写的都挺好的，而且每段剧情过完都很快的衔接下一段，但是连一起好像又不那么紧密了。总结一下，书是好剧，剧情也很好，应该是主线一开始的大坑一直没有填上，进展太慢了，再加上密集的故事让读者更加着急。

大概是一年多以前看完的书，最近却老是想起。Wednesday's Child真的创作得很好，特别是现在这种俄乌背景下，似乎更能感受到书中那种远方战火朝天，眼前生活依旧缓慢、拖沓，社会在发展，人却还是停留旧式时代的局限里，哪怕是中产，选择余地也在不断狭窄，有的人生活一成不变暗自生悲，有的人又因为时代波折遭遇了人生巨大动乱。书中最撼动我的情节，除了雪子在看完新嫁衣后不断拉肚子，就是幸子家的邻居和朋友，一个是德国人，一个居住在英国.......真是没有比命运更难预测的了......

你要的女权来嘞~不客气

死亡是一个沉重而深刻的话题，很多人忌讳讨论死亡，因为它预示着让人恐惧的伤痛。          这部剧很率真地告诉我们，静下来思考死亡的话题并非是一件毫无意义的事。我想，在日常生活中即便我们不会主动讨论死亡，在总会有那么一些瞬间我们是会意识到死亡并对此闪过一丝想法的。          记得当年高一课本里的那篇《Wednesday's Child》让我一直对死亡抱以恐惧而困惑的心灵得到一定程度的释然：原来这种思考一直都在延续着。而当时的语文老师在课本教学之余，还给我们分享了周国平先生的文章《Wednesday's Child》，老师当堂朗读此文并做阐述，对当初困顿的心灵可谓一剂良方。在此深感怀念。         后来读的“杂书”渐渐多了些，对死亡的话题也有了一些粗浅的理解。单就此剧而言，有些观点我不是很赞同，但是这部剧难能可贵之处，在于它不局限于传授知识，更在于它引导人去思考，去探索，去用思维逻辑触碰一些日常生活中我们忽略甚至完全错误的观念。如编剧所言，他不要求读者完全接受他的观点——虽然他尽可能地有此希望，但是他很想让读者们能进入讨论死亡的领域来自我探索一些关于死亡的真相。我觉得这是值得思考的事。         对此剧最大的遗憾在于，里面相关内容的图片、表格缺失，这也是令人不快的事。

鲍国安也凭借曹操这个角色，获得第15届中国电视剧飞天奖优秀男主角奖，第13届中国电视金鹰奖最佳男演员奖，实至名归！

金融不是孤立存在的，其实都是人在操作，所以要结合人性来看金融和金钱