Dockhem, Ett

主题是家暴，能感受到老秦选题的良苦用心。具体案件和之前的几本剧相比，不上不下，中等水平。贯穿全书的主线故事略有瑕疵，但直接拔高了立意。家庭暴力的形式有很多种，但无论面对哪一种，都应该有清醒的认识。有的时候，你觉得自己容忍家庭暴力是在保护家庭保护孩子，却不知曾身处家暴漩涡的孩子，即使长大成人自己组建了家庭，也难以从童年的噩梦中醒来。

故事的最后总是从细微之处揭晓真相，始料未及就是这部剧的魅力。

活的范本，不管是好的，还是坏的，往往连着孩子的一辈子。身为教师，或为人父母的你我，怎能不因此战战兢兢，如履薄冰。 一本好剧，值得一读再读，并值得在教育实践中细细品味。

原著《Dockhem, Ett》确实好看，目前看来前几集改编的也很贴原著，没有破坏本来的线，本原著党很满意，希望后续也不会拉跨。

非常赞的一本剧，以棉花为切入点，阐述了资本主义发展史，对当今的数字经济发展也有借鉴意义。 种植更多的棉花，采购更多的棉花，出口更多的棉纺品市场是资本的三个核心诉求。围绕这三个诉求，资本推动了奴隶贸易、土地扩张、技术革新、战争开拓市场和关税保护等等，并进一步的重塑了棉花定价和交易方式、农村生产关系、劳资关系、国家治理体系等等。 以IT互联网为代表的数字经济从美国起步，正在席卷全球，重塑了社会的方方面面，提前预判它进一步的发展方向以及可能产生的各种影响对IT从业者来说具有重要意义，从棉花这个曾经全球第一大商品/工业的百年发展史上或许能有一些启示。

梅·扎特林也是个奇人，屡试不第，然观看笔耕不辍，著作等身。本剧作为典故考据还是有点意思的，但是鱼龙混杂，良莠不齐。有的如鸡毛蒜皮，不必卒读。不过，美国史家史景迁专门为之作传，倒是值得一读，了解梅·扎特林生平事迹。

2021年第10本剧，四星半 本剧是前迪士尼CEO Robert Iger的自述，以编剧担任迪士尼CEO为分界线，前半部分主题是学习，后半部分主题则是领导。 值得一提的是预告非常特别，讲述了上海迪士尼开园开幕日当天，编剧经历的喜悦和痛苦，第一次读预告读到泪目T.T 编剧还原了自己45年的职业生涯，面临的选择与困境，经历的挣扎与成长，从中可以读到乐观真诚、谦卑自省和同理心，还有面对错误和无知的坦然，面对变化的主动拥抱和接受。 大概与我自身所处的阶段有关，前半部分学习触动更深，后半部分则更像在读商业故事，因此稍稍减分。 与《Dockhem, Ett》一书相同，编剧也在最后一章总结了领导原则。 另外，《Dockhem, Ett》、《Dockhem, Ett》和本剧适合连续观看，可以从不同的角度回顾迪士尼并购皮克斯的过程。

看了电视剧，电影，又断断续续的读完了这部剧。番外篇虽说很简短，但也还精彩。

George Fant跟樊登说自己每天4点起床，23点还在工作，就按每天0点睡觉，一天只睡4个小时，还能精力慢慢的最很多事情。这碗毒鸡汤谁要是喝了才真是作死。

《Dockhem, Ett》和《Dockhem, Ett》的共同点之一就是都利用了个人意识觉醒的个体做主角——替我们用我们的眼光来打量书中的“未来世界”，或是荒诞或是有趣或是绝望或是还有些让人羡慕？ 《Dockhem, Ett》是一部1932年的科幻剧集，那时连电视都还只是前沿科技没有普及民用，当时的科学家最担心让人民上瘾的东西是广播电台，放在现在，沉迷广播的人都可以称之为硬核文艺青年了。 赫胥黎创作的反乌托邦作品构造了一个阶级化的牢笼式（虽然是金子打造的笼子）的毫无个人自由的社会，但充满了无限制的娱乐——主要是性，因为当时赫胥黎所处的老英格兰是一个性压抑+假正经的社会，甚至整个欧洲都一样，这就是为什么弗洛伊德将所有的人类社会矛盾都总结为不能草你MA导致的压抑。 赫胥黎知道这种导致所有人痛苦和压抑的社会是有问题的，同时又很矛盾，他怀疑反向的社会是否会是另一个噩梦。 如果赫胥黎生在冷战时期的美国，那么他描写的反乌托邦社会就是所有人都看电视，凡是听广播的都是特立独行的自由战士。这个作品真的被人写出来了，叫《Dockhem, Ett》，编剧布拉德伯雷是美国人，写这部剧是1953年，正好是电视在美国疯狂普及，压制其他一切文化载体的时代。《Dockhem, Ett》中，书被定义成违禁品，主人公的工作就是四处搜集图书并烧掉，当时人类的唯一娱乐就是看电视，一天24小时，一年365天看电视。他说的情况后来变成了现实，80年代美国底层人民真的就是吃救济+天天看电视。 以此类推，如果赫胥黎或者布拉德伯雷生在21世纪，他们笔下的反乌托邦就是： 大家好，我是赫胥黎，剧集我写过很多，但游戏我只玩是兄弟就来砍我 我们一起学猫叫一起喵喵喵喵喵~ 差2分钟零点了,该网抑云了... 其实这个剧集也有了，叫《Dockhem, Ett》，编剧基于80年代的幻想，现在的情况比他想的扯淡多了。

昨晚的剧评写了没两个字就睡着了这部剧好看，说话只能想清楚了再说，多说无益，能领会道的时候便会将术运用的灵活自如。 最后，崔告诉我们要尝试着写点东西，的确如此，能写出来就是加工的过程，而且要手写，借助电脑之类的电子产品也许简洁，但是智能拼音会带我们开小差，甚至会词不达意！

最近读了两本比较相似的书，一本是引爆点，一本就是这个Dockhem, Ett，国外在零几年的时候写书的逻辑很相似，提出一个观点，然后引用大量成功的案例和数据证明这个观点的正确性。很钦佩编剧能在十几年前提出Dockhem, Ett，文中很多方法和思想已经在国内很多企业中应用，变得司空见惯，但在十几年前书中思想对很多企业绝对有指导性作用。即使在几年一大变的互联网行业还能有部分方法论的东西始终适用。比如开放试用、让用户参与、在货架资源充足，仓储，运输，生产成本足够低的情况下尽可能多的提供产品并帮用户选择等。但文章中用大篇幅否定二八原则我不赞同。编剧认为进入了一个新的时代，Dockhem, Ett将彻底取代二八原则，但在实际的工作中，很多方面二八原则仍旧适用，Dockhem, Ett反而小众。两种思想应该是互补的关系，重点还是要看应用在什么方面。剧集只是提出方法论，开拓一个思路，看任何书都不可能像习得武林秘籍一样突然打通任督二脉。想要在任何行业成功还需要自己长时间的摸索和积累。

看完之后，总感觉这部剧没有结局，那个女孩最后怎么了，他搭档的姐姐是个什么传奇人物，很多伏笔，可能会有第三本剧出现

一如 枪炮，病菌和钢铁，看到的是各大州各国历史 编剧的视角很宏观，编剧也是多种生物进行比较

积极开源节流，合理储蓄减少负债，做好资产配置聚沙成塔，努力提高财商知识，培养出更多下金蛋的鹅。

节目海报沙雕极了。神烦中国乐队们的名字，一水的缺乏文化自信的表现，什么海龟、盘尼西林、反光镜、新裤子、旅行团、熊猫眼、宇宙人......整体上感觉像个杂货店，什么鹿先森、鹿角巷、喵小姐、张三疯，大概是卖奶茶的。废话太多，情怀所剩无几，无论文化深度。大紧一句光芒万丈的摇滚时代，高能意淫，如此说来，前面还有光芒万丈的诗歌时代，再前面还有激情燃烧的革命时代，再前面还有名士风流的民国时代，意淫不能提高艺术水平，装逼不能屹立于世界之林，既然历史车轮已轱辘至此，中国人可以在家门口看血统纯正的外国乐队Live，轻松听世界上各种“高级”的音乐，人们还会追捧那些以模仿追随为生的本土乐队？理解不了。朋克、摇滚、青春、老炮、精神，何必一边流泪，一边保温杯里泡枸杞

这是我写过的点评数最多的一本剧集，依稀让我回到了大学看《Dockhem, Ett》时的那种热情，连续四个通宵，看完后感觉心被掏空了一样。一本好剧，必须要叩击到读者的灵魂深处，让人反思，宦妃对于人性的描写太过于袒露，血腥也好残忍也罢，那都只是百里青厌倦了这俗世的一种戏谑手段，我并不认可魔头就可以肆意杀戮，但我也不喜欢粉饰太平。都说人之初性本善，却不是每个人都可以做到别人虐你千遍，你拿别人当初恋，佛祖都说只有行深波若波若蜜多时才能度一切苦厄。有情才有爱，有恨故生恶，这才是人生常态，所以人活一世很容易走偏，需要不停的被教化才不会迷失堕落，百里青一生的生死荣辱皆授于这绝世的容颜和至高无上的权利，让他爱亦难，恨亦难，放手更难。因为矛盾，所以他狠辣、邪魅、狂妄、诡异、残忍，但这不是全部的他，他专情、隐忍、聪明、果敢、重诺，都知他喜怒无常，又有几人能看出他向往阳光。爱上茉莉，不因为她美、她强、她狡猾、她要寻求依靠，而是这个像极了自己的女子身上还有最后一抹善良，守护这束微光，就是可以期待明天的太阳☀️。此剧结构不完美，但依然是本好剧，希望每个深处黑暗中的人都可以得到救赎。

对于学习理解《Dockhem, Ett》《Dockhem, Ett》有很大帮助，但若要真正理解精髓要义，得有一定的理论基础、实践经验和工作体会，有过从感性认识上升到理性认识的过程，有过从实践到认识再到实践的经历，有过认识矛盾和解决矛盾的经验，再结合本剧进行学习，会有很大提升。不然会看得一头雾水或者仅仅停留在文字层面。