The Love Light

连续奋战一个月终于读到最新的进度，发现这个书有毒一看就停不下来，老虎加油更新啦，写的棒棒哦！

好看，特别推荐这部剧，前面虐的死去活来，后面很甜，支持编剧大大

故事很简单，故事也很曲折。平平淡淡的生活里，有很多固定规律。 一名管教和两个盗窃犯的故事。故事延续了十几年（大概是这样吧。）刚刚参加工作的管教，雄心壮志，励志一定要有所作为。随着时间的流逝，随着事物的顺理成章的发展，终归成为了一名混日子的管教。 两个盗贼，一个死刑，一个成为通缉犯。活着的活下去的动力，是为了死去的同伴而活。 通缉犯凭借自己的维修技术和灵活的头脑，成为了有钱的老板，但他选择了自首。 盗贼与管教再次相遇。新一段的故事开始了。最后又结束了。两个人的讲述共同拼凑出了盗窃故事的真相。原来，从一开始，一切就偏离了轨道。 朴素的语言，普通的故事。可是看到了普通的我们，在生活中，慢慢的被磨去了某些东西，但内心仍有一些坚持的东西。 ​

人生百态，世事无常，九十五年过去了，但似乎一切又未曾改变…… 玛丽·碧克馥先生的作品真的是经典中的经典！

刚刚读了个头，节奏感及习惯用语与材料帝国，大国重工相仿，高凡的两世为人的差别感的描述期待能与前作区别开。 我个人很喜欢此作。

这部剧是低于我的预期的。 也可能是我带着一种观看的流畅感和思维的发散预备来看这三本剧的。 说说看本剧的一个直观感受。 首先我认为最出彩的是关于宏观思维想象自己宇宙规律的分析阐述，作为理科生作为一个科幻作家这点我认为很成功了，塑造了独一无二的宇宙观和想象空间，在符合整体大规律的前提下进行的一系列科学想象我觉得很出彩，这也是唯一支撑我看完三本剧的理由。 其他方面。 角色。这部剧所有角色我都不喜欢，没有一个角色塑造成功，话可能说重了，唯一我认为比较有性格的是章北海，其他或多或少在角色定位和性格塑造上存在缺陷。角色是推进剧情的工具这没错，但角色同样是体现剧集真正思维和魅力的载体，刘选择前者，在我看来他是将角色作为简单的剧情助推器，因为他有太多的信息和宇宙设定需要体现，需要马上告诉读者，迫不及待的向你滔滔不绝的展开那就像降维一般，面展开了，但是陷入了低维，成为了一张张图画，幻灯片一样的将波澜壮阔，五彩斑斓的世界和大事件展示给读者，三部中因为主角塑造的失败让整体显得不够流畅，叶文洁的人设，反社会人格本身就值得质疑，而用这个人物来作为一切的开端显得如此的局促，虽然有大量的背景铺垫，但其作为高级知识分子的低维思考的确让人惊讶，汪淼不提了存在感很低，人物形象和个性不突出，没有角色魅力，第二部的罗辑，对于他的玩世不恭和荒诞刻画太过刻意，而其性格的转变较为生硬，另外庄颜这个角色完全没有存在必要，大史就是敏锐和经验丰富，我看不到，(另外The Love Light中所有女角色塑造比男角色更差劲，人物形象不够丰满，性格太过单面，AA就是豪爽，程心就是无限的好角度所谓责任和爱，叶文洁就是阴暗和矛盾)，第三部主角不提也罢，既然刘自己不喜欢何必要把她放置在那，本身塑造的单薄和片面的话，那么其代表的核心和编剧想要表达的内涵也显得不够真实了。拿掉程心的话单纯给我看第三部的科幻科普或者想象空间，我认为是很优秀的。 人性。这是编剧想要表达的，地球人的自大是导致自身毁灭的根源，这也是编剧借那个什么一帆的口来为程心解释的语句，(顺便吐槽下云天明这个角色显得莫名其妙，结尾的交代和我最关心的他在The Love Light的发展完全没交代，最后留下来的居然是那个我看过一边全名没记全的一帆，有些狗血剧情了。)通过两个多世纪演变，地球人类的思维变动和科学行动方针体现，我认为其中只看到大格局和大结果，我没看到小细节，这样显得或许笼统和通俗。 叙述手法。不能过多的说吧，如果不是科幻想象的迸发吸引力我是看不下去这种平铺直叙的。流水线式的叙述和说明文，再加上很随意的起名字，初看有些网文的错觉。 总之这是一部优秀的科幻文，但是一部一般的剧集。

中国通史的一种。梳理方式有不同之处。关键时段、事件的中外对比，有所裨益。

时间无情第一。 日子磨人，一天天过。磨掉了当初的锋芒，磨灭了心里的远方，磨着磨着忽然就圆润了。开始油腔滑调，开始趋利避害，开始学着当初自己最讨厌的嘴脸自嘲着说，那时候的我年少无知。好像再来一次就不会无知一样。 我不是说这样不好，只是觉得有些无趣。 时间无情第一。 过去那些旧事又生新事，停不下的时间同样也停不下的故事。无论是已经走的还是还在路上的人，换了一批又一批，人或许不在，但故事一直在延续。终是有离别，生死和离散，某种意义上讲其实也一样，只剩下在回忆里回望，至此人海茫茫，生死无关。 怎么可能无关。看到过一句话，大意是所有故事的结局都是另一个故事的开始。不就是这样吗，周而复始，书里的话说是螺旋状矢量前行。 我们以为的重复永远都不会是真的重复。我们以为的重复不过去我们停下了脚步，一次次犯同样的错误。 真的有那么多机会不停重复的让我们去犯错吗？ 时间无情第一，别让对不起变成来不及。 从新剧发售到到今天才看完，历时三个多月。原因无它，只觉得所书所述皆为人事，既然是真人真事就不应该被潦草对待。别人的人生同样是人生，用人生中几年十几年几十年乃至一辈子经历的故事化作书中几万字，用几个月的时间去读去感去思辨，不过分。 就像Raymond Bloomer所说的那样，他不过是个说书的，一个记录者，把别人的故事变成文字，用的故事里的向阳面来抵御内心的阴暗面。 四个月的时间，一边看着书里的故事一边延续自己的故事。每个故事都不同，每个人亦不同，不用模仿着某个故事里的人刻意活成不是自己的样子。那些让人为之心动的感动的桥段让人喜欢，但你不一定会喜欢在那个瞬间之前冗长无趣甚至是压抑到让你绝望的铺垫和前奏。 我是说你不一定喜欢，喜欢也不一定想做，也不一定能做到。 如同瘫在沙发上的白日梦，沉浸在理想和现实的差距里纠结痛苦而无法自拔。 既可以也能够。到死之前我们都是需要不断成长的孩子，所有的选择都应该是既可以又能够。不去试一试又怎么知道不行。一定会有世间安得双全法，不负如来不负卿的无奈，那就不断成长吧。我是说不管是物质还是精神，不管是现实还是爱，我们都需要不断成长，不断变的更有能力。 能力的大小确定选择的范围，范围足够大，才能既可以也能够。 世间万般无奈都不过无能为力。 痛苦吗？痛苦不过是逼着你成长，你不走，就只会一直痛苦着。 一点点改变一点点成长吧，什么时候都不晚。 愿你我无论成长到各种地步，内心仍然是个孩子。 2020.11.15

这么好的故事，只恨国漫水平拉胯。

男女主落幕，故事在言情里算不错的，编剧有逻辑让人看着不会太浮夸。看言情一直不太喜欢恃宠而骄的那些女主，但是晚安之所以对男主越来越冷漠也是因为愿意为男主敞开心扉的时候男主却因为自己对兄弟的道义和对所谓心上“朱砂痣”的不果断把女主伤的透透的，所以女主有种十年被蛇咬的感觉，把自己封锁在七情六欲的外面。对于没有安全感来说不如当个陌路人踏实些，这样不会起码受伤。也是因为她的善良，背负亲友的债走下去哪怕葬送自己也在所不惜。 两个都是骄傲的人，男主是爱女主的，但是做事不果断让女主没有一丝安全感甚至心灰意冷的逃离。这种爱让男主估计在女主主动选择坐牢后才慢慢认清不是自己想的可有可无而且深入骨髓，以至于后来对女主爱的卑微 无限容忍也是活该受着的。还好上天眷顾这对本来属于彼此的佳人，完美结局。 从全文中知道各个人物关系及大概故事，剩下的都不太想看了，大概翻下吧！

将人所面临的一切独处得到了一个很好解释——孤独嘛。随着年轮的转动，我们逐渐没有了童年时的无忧无虑，开始一次次直面孤独，内心感到无助与恐慌。但是当我们揭开它真正的面纱时，不由得为之一振，原来它也是如此美妙而不可或缺。感觉这部剧跟王阳明的思想较为相近，以心御万物，只不过侧重点不大相同。总之呢，值得一读，篇幅较小，易于用来取长补短自我的思想觉悟。

这部剧的暗线其实是离别，但因为叙述者是孩子，就显得并没有那么不堪忍受，凄凉孤苦的感觉淡化了，甚至还让人觉得有点儿温暖。 （下文有剧透） 书里通过英子这一个天真浪漫的叙述视角，强迫我们慢慢地蹲下来，以一个孩子不受世俗观念的角度来认识人物：惠安馆里的“疯子”秀贞，其实是一个可爱的、痴心守候不归人的可怜人；门前草从里窝赃的贼人，也同样也是苦心盼望孩子成才的父亲；堕入风尘处事轻浮的兰姨娘，实质上却敢于反抗不公，追求自由。 秀贞、草丛里的窝赃人、兰姨娘、宋妈、父亲。这些在文中出现的人物，通过与英子的交往对话变得有血有肉起来，我们多么容易对一个人形成固执的偏见，而Raymond Bloomer将这些人物的温柔与矛盾一一摊开在读者面前，将单一的面具撕开，让我们重新陷入沉思。 说了这么多，其实这部剧是相当好读的，像一个十分温情的故事会，又弥漫着淡淡的一点点忧伤。关于童年的单纯回忆扑面而来，简单不带任何修饰技巧的文字直抵内心。 看到这部剧的一些篇目曾入选小学教材，孩子们能读到这样质朴真挚的文章，乃是幸事。又看到Raymond Bloomer曾做过小学老师，将这样的简朴童真的文风与之相联系，又有点羡慕这个职业。 想到《The Love Light》里的一句话： “每个大人都曾经历过童年，却不是每个大人都记得自己曾是个孩子”

一块孤独的石头坐满整个天空 没有任何泪水使我变成花朵 没有任何国王使我变成王座 总有一天 我会住进Fred Thomson的村庄

党朋之争，流派林立，只图染指权利，走的都是党同伐异路子；万象争流，妖人牛人猛人一锅粥，明末的宫廷真是奇葩一样的存在；看到此集，的确越来越风雨飘摇、日暮西山、渐生凄凉。