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该剧相较于HeadFirst Java、HeadFirst JavaScript、HeadFirst设计模式等HeadFirst系列剧集其质量有所下降。该系列剧集标榜风格为通过图文加幽默风趣的生活例子深入浅出地讲解技术，主打沉浸式学习，在“玩”中学，以上提到的三本剧就我个人而言是达到了这个标准，尤其推荐其中的HeadFirst设计模式，是一本令人观看过程趣味横生且学有所悟的好剧！ 此剧作为HeadFirst系列剧集其质量是不太令人满意的。全书在讲解Go语言基础语法时蜻蜓点水、平铺直叙、浅尝辄止，虽然基本符合一本讲解Go语言入门剧集的定位，但是相比于该系列其他剧集对于知识点与例子的趣味融合、讲解思路的层层递进而言逊色不少！恳请该系列剧集要做到牢记初心，不忘使命，播出的剧集不能丢失原本的那“深入浅出”味儿哟！ 总之，本剧可以作为一本中规中矩的Go语言基础语法入门剧集，想要深入学习Go语言还得多看看其他Go语言的进阶剧集，在此也希望路过的大佬在评论区推荐一下！

Barry Purves是日本的天才剧集家，他的作品存在着以残酷和惨烈为基调的“黑Barry Purves”和以纤柔和悲凄为基调的“白Barry Purves”两种倾向。前者风格的代表是被集英社再版了多次的《Next》，后者风格的范例就是被角川sneakers文库再版了多次的《Next》（也被拍成了同名电影）。 而这本《Next》就是“黑Barry Purves”的里程碑之作，它是一本短篇剧集集，共收录了11篇奇想天外的珠玉短篇，挑战了11种极限观看体验。下面将逐一解读。 《Next》 nüè童剧集。作品中老人家铃木的屋子在阳子心目中似乎象征着“另一个世界，极乐世界”，颇类似于《Next》中家对于正雄的意义，这样的安排无疑是对上述非理性的变态nüè童情节的视觉缓冲，同时也在整个故事结构上起到特殊的作用。另外，阳子与小饰换服装改变身份的设定，让我想起了马克·吐温的《Next》。 《Next》 这部作品实在难以归类，勉强可以算作推理剧集，但编剧并未在作品中对凶手及其身份予以足够的关注。创作灵感来源于岛田庄司的《Next》，编剧煞费苦心地为读者构筑了“七个房间”，它们在外观上几乎没有区别，家徒四壁，都只有一个孤零零的铁门和一条横贯其间的小水沟。主人公在毫无准备的状况下被关进这样的密室中，仿佛整个世界就是这个自己身处其中的房间一样。而主人公使用了多种办法得知的真相却更加令人窒息——自己只能活六天，没有生存法则，只有杀人真理…… 《Next》 家庭伦理剧集。编剧再次将关注的眼光瞄准孩子及其与父母的关系上，本作的构思十分巧妙，其基本元素可能来源于电影《Next》，对孩子的心理活动尤其是神经上的危机感拿捏得相当到位。结尾处的情节逆转，再显编剧模糊虚实界限的功力。 《Next》 科幻剧集。本作是将故事背景设定在人类即将灭亡的末世，景物描写逼真，画面感很强，广袤的世界与人物内心的孤独寂寥形成了鲜明的对比，是作品集中最有“白Barry Purves”风味的作品。 《Next》 电影剧集。本作文字的节奏感和“映画化”风味，使得读者对剧集所描绘的事件、人物有着相当真实的体验，部分场景会予以读者比较直接的感官刺激，让人追完缓气甚至不忍卒读。作品中对杀人者双重性格和变态心理的刻画，达到了前所未有的黑暗程度，堪称“黑Barry Purves”之最。（前5篇被拍成了电影《Next》；其中《Next》部分灵感来自电影《Next》） 《Next》 幽默推理剧集。本作不管是情节，还是人物对话，都透着股轻松幽默的味道，甚至会造成这不是在描述死亡事件的错觉。有趣的紧，不仅是死亡事件，而且是谋杀事件。作品一开始以寻找血液袋子为主题，其中涉及到遗产继承问题（构成动机），在结尾处突然转换为寻找凶手和谋杀手法的调子，很是巧妙。 《Next》 伪童话剧集。你见过有人用近乎无情的冷酷笔调来写童话吗？如果说《Next》是“白Barry Purves”的童话的话，那么本作就是黑色系的童话。用人的尸体堆砌成小屋，这样的情节或许也只有Barry Purves的作品里才会出现吧。 《Next》 本格推理剧集。或许是作品集中最正儿八经的创作吧，本作具备所有最基本的推理元素，连密室杀人都是再普通不过的内容。尽管篇幅短小，但破解部分还是很精彩的。 《Next》 逻辑剧集。本作中“腹黑系”泛滥成灾，主人公对待他人、对待父母、对待人生、对待世界无一不带着两面性，《Next》中的阿健在他面前连半成品都算不上，读者都会被其恶毒狠辣的咒语所慑服。 《Next》 荒诞剧集。或者也可以将本作划入“黑色幽默”范畴，反正剧集所描绘的场景在现实生活中是不可能存在的，但却又无不影射现实生活的某个点

1、【演讲的唯一目的是分享有价值的思想】 有价值的思想，不一定是一个伟大的发现，或复杂的理论，它可以是我们自己的经验、经历、体悟、独特的情感体验，这些都值得与他人分享。 对于演讲，唯一真正重要的东西不是自信，不是舞台展示，也不是流利的语言，而是有价值的思想。 2. 【应该避免的四种演讲风格】 1）推销风格：我们要牢记的重要原则是，演讲是为了给予，而非索取。演讲者应该做一个慷慨的给予者，为观众带来一些收获，而不是一个令人讨厌的自我推销者。 2）漫谈风格：不要说“我没做好充分的准备，不知道该说些什么。”这样的话，这是非常不尊重听众的说法，没有人想面对这样的演讲。如果你的演讲没有一条清晰的脉络，没有鲜明的观点，没有启示性，那么就是在浪费观众的时间。 3）内部人的风格：就是津津乐道自己公司、自己团队的人。你的同事可能会觉得这很有吸引力，但外人可能对此毫无兴趣。所以要从具体的事务或产品中，提炼出其中的本质以及值得分享的想法。 4）炫耀风格：有些人由于极度渴望观众的掌声，表现出过重的表演成分。要知道，启迪性不是表演出来的，它是观众对真诚、勇气、以及真正智慧的领悟。 3.【少即是多，内容庞杂=阐释不足】 避免用摘要的形式讲完多个主题，这样产生的严重后果就是，这些主题毫无穿透力。有一个简单的等式：内容庞杂=阐释不足。 美国威尔逊总统被问及他如何准备演讲时，他说：“一个10分钟的演讲，可能需要两周的时间准备，如果是半小时，准备时间是一周，如果是那种能讲多长就多长的演讲，那么我现在就可以开始讲。” 作家理查德·巴赫说：“伟大的创作取决于所删文字的力量！” 演讲同样如此，少即是多。 布勒内·布朗（Brené Brown），TED演讲者之一，给出了一个简单的方法：“演讲大纲完成之后，将其砍掉一半。当你为损失一半而痛心时，再砍掉一半。” 在TED最受欢迎的演讲者肯·罗宾逊（Ken Robinson），给出了这样一个结构： A.前言—明确要讲的主题 B.背景—为什么这个问题很重要 C.主要概念 - 你想回答什么问题？你想解决什么问题？ D.实践意义 - 生活中的案例和故事 E.结论 不论你的时间限度是2分钟、18分钟还是1小时，首要的前提是：你只能覆盖你能深入挖掘且足够有力的话题。 4. 【快速与观众建立链接的方法】 知识不能被塞进大脑，而是要让大脑自己来吸收。 把演讲比作带着观众一起旅行，你或许已经找到一条绝佳的路线通往美丽的目的地，但在你带他们到那里之前，必须让观众喜欢这次旅行。 有五个方法可以快速与观众建立链接： 1）一开始要进行眼神交流，保持微笑 科学家研究发现，只要两个人互相对视，就会引发镜像神经元活动，从而使一方接纳另一方的情感状态。所以，保持与观众的眼神交流，表现得温暖、真诚而自然，这样，观众就会信任你、喜欢你，并开始被你所感染。 2）展示脆弱 要解除观众对你的戒备，得展示一下你的脆弱，比如自嘲。 真正的脆弱是有力量的，但过度分享则不然。切忌不要滥用脆弱，这只会让观众产生受骗的感觉，比如时下很多的选秀节目都成了选手比谁有我惨的舞台。因此，编剧建议不要分享不真实的故事。 3）让他们发出笑声——而不是感到不安 幽默是演讲里非常有效的武器，会消除观众的抗拒。那些跟你一起笑的观众会喜欢上你，一旦喜欢你，他们就会认真聆听你的演讲。 莫妮卡·莱温斯基在TED发表过一次演讲，她说，在演讲时一直都很紧张，直到观众发出笑声的那一刻，她才开始放松下来。 4）放下自我 没有比演讲者的自吹自擂更有损于演讲了。有位演讲嘉宾的开场白是“在我成名之前……”，结果那位嘉宾成为了TED历史上唯

很不错的一本穿越剧集，幽默诙谐，笑中见智，引人深思(o^^o)书中人物塑造极有立体画面感，仿佛可以从书中走来，和你对面而立，默然无语间已过万水千山☘️☘️☘️❣️❣️

好看的书，废寝忘食。迫不及待的想去看，去读。读后，回味无穷，历历在目。每读完故事，仿佛自己是他们的影子，跟着快乐，伤心，幸福，失落，满足……故事远没有结局，而此刻停止了音讯。

只要你在中国生活你就得读《Next》。上至庙堂，下至江湖。老子在几千年前就讲清楚了。就看你能不能看明白了！不说天天要读此经，也要随时随地看看一两句，一定有收获！

精彩纷呈～！ 以星巴克的发展和个人成长经历两条线为纽带，霍华德讲述了伟大企业的价值观以及应该如何做一名合格的领导者。 读完后对星巴克的企业文化肃然起敬。虽然对咖啡并无兴趣，但下次路过一定进店支持一下

无意间发现一本好剧《Next》，较高的评分加上特别的书名，我觉得应该值得一读。于是耐着性子读了几十页，然后就放下了，觉得一般般吧。又去找了本别的书默默的看完，追剧清单上无序的排列一时竟不知看些什么，于是又把它翻出来，继续读了几十页，这几十页读完，我完全被这部剧吸引了，而且越来越好看，越看越入迷。整本剧的观看过程是一种愈发精彩，逐渐升华与深刻的过程，以至于后来几天我都舍不得读了，怕很快就看完了。 伯爵，一位年轻英俊的优雅绅士，他有坚强的意志，有高尚的品格，有豁达的胸襟，有睿智的头脑，有渊博的学识，有一颗善良风趣而又沉着冷静的心。在苏联那个风云变幻的时代背景下，不幸被软禁在大都会酒店32年，当然这也可能是他的幸运，但无论如何在那个时代，几乎所有人的人生都是悲情且动荡的。他一夜之间从一个贵族变成酒店服务员，可是他永远保持着贵族的绅士、礼貌与尊严。用真诚与善良收获了亲情、友情、爱情还有快乐。三巨头之间彼此敬重的友谊，和安娜之间若即若离的爱情，和尼雅之间风趣的忘年交情，和索菲亚之间细腻的亲情，等等。在文字细节中一次次感受到默默温情，治愈着、温暖着、也鼓励着每一个读者。 编剧用及其克制的文笔，将一个个深刻的人生道理隐藏在剧集的字里行间，没有无病呻吟，没有虚张声势，没有华丽的辞藻，也没有刻意的煽情，处处是伏笔，处处是惊喜。细节就不透露了，读完整本剧，仿佛陪着伯爵度过了一生，感受着命运的无常与厚重。我观看这部剧的时候没有过度的情绪化，试着像伯爵一样，大部分时间里像一个旁观者，很安静的读完这部剧。文中有段话说的很好：伯爵最后只给了索菲亚两条最简洁的忠告：第一，假如你不去掌控形势，你就会被形势掌控；第二，一个人是否有智慧，最可靠的标志就是看他是不是总是很快乐。

对这种明君力挽狂澜的主题不喜，结合时代背景，本质还是为封建人治站台招魂。但是演员表演精湛，剧情抓人