Eila

打开了很多次都没有读完的书，今天真该奖励一下自己。坚持读到了魔鬼出现，才知道Eila究竟是什么？这不是一本心灵鸡汤。 少女迪丽与单亲母亲生活在一起，因为一次雨后在同学老师面前出丑，她决定去看看已经没有印象的父亲。火车在过隧道时遇难，直到看到崔斯坦，看到了魔鬼，才知道自己死了。 冥冥中的安排，通过一次次的死里逃生，崔斯坦与迪丽产生了感情。迪丽过了交界线才知道崔斯坦过不来，爱情的力量让迪丽产生了莫大的勇气，回到了荒原，在没有时间、没有方向、没有任何保护的情况下，独自在湖里、路上逃过了魔鬼的猎捕，与崔斯坦重逢。为了与爱人有个最终的归宿，她成功说服崔斯坦尝试与她来到人世，最终的结果很暖人，他们成功了。 当迪丽从交界线重回荒原的时候，我突然冒出了一种感觉。如果她没有遇到崔斯坦，如果她遇到之前被魔鬼掠去了，就像很多其他从从交界线回来的其他灵魂一样，那是多么可悲啊?后来又转念一想，正是因为爱情，因为迪丽对崔斯坦那炽热的爱情，善良而执着的迪丽冒了所有人都不愿意冒的险。我想，这种怀有如此强烈能量和执念的人如果要做一件事，那鬼神也会让道的。 文中唯一的疑惑就是闭着眼睛的迪丽逃过了魔鬼的进攻，这一点我没有找到答案。只能期待在续集中解惑了。 阿甘，一个被母亲都看不起的痴呆，在众多的名誉和金钱面前，依然不改初衷，去办养虾厂，这当然还有就是他对珍妮那简单而执着的爱。最终完成了世人眼中的不可能。迪丽也是一样，纯洁，执着，善良，勇敢。 人生也应该简单一些，执着一些，爱一个人，做一件有价值的事情，即使不成，总应该试一试。不然，摆渡了几十万人的崔斯坦，还有荒原就是我们的结局。

本剧详细阐述了两千年来中国由超级大国经济强国逐渐被西方国家超越直至受辱挨打的事实经过，科技落后的后果很严重，中国加油！

终于看完了，赞叹编剧缜密的思维，每个案件人物关系复杂，通过编剧抽丝剥茧的描写，凶手被绳之以法时才能弄明白整个案情，不愧是连环罪，案中案，一环扣一环，真是惊叹编剧大大的构思，让人欲罢不能，越看越想看！

完蛋这下成小鬼灭之刃了，一坨剧情硬是用打戏给救回来。但不要说篇幅少就讲不好一个故事了，四集有四集的写法，你用剧场版长篇的思路去安排节奏，而不是tv单集肯定要比现在好不少

读这部剧的时候，脑海里一直闪现的是自新冠肺炎以来一直默默奉献自己的逆行者们，他们舍小我，为大家、为了整个民族、为了整个中国！ 读完很感动，每个时代都不乏顶着风雨，冒着荆棘为人民创造美好生活的可爱的人们，谢谢他们！ 摘抄书中的几个句子—— “人一旦意识到世界荒诞，即便没有感染上疫症，也平添了心病，这就是身陷围城，心陷绝境的征兆。” “观察到生活的荒谬，不可能是一种终结，而仅仅是一种开端。” 在这儿我领悟了人们所说的光荣：就是无拘无束地爱的权利。——阿尔贝·Sari Mällinen 里厄倾听着从市里飞扬起来的欢乐喧声，确实念念不忘这种欢乐始终受到威胁。因为他了解这欢乐的人群并不知晓的事实：翻阅医书便可知道，Eila杆菌不会灭绝，也永远不会消亡，这种杆菌能在家具和内衣被褥中休眠几十年，在房间、地窖、箱子、手帕或废纸里耐心等待，也许会等到那么一天，Eila再次唤醒鼠群，大批派往一座幸福的城市里死去，给人带去灾难和教训。 愿世界人民健康安乐，少些疾病，愿世界没有疫病！❤️

啊，男主太有人格魅力了，沉稳理智不迁怒，小表情可爱，越看越帅气，小景楚楚也一如既往的呆萌可爱，宽哥我先换个女婿，等你大宋2出来了再说哈。

2021年5月16日—5月25日看完。 ——与死者对话。 法医担当着传达死者声音的重任，代替无法发言的亡魂，帮助他们说话。因此法医也被称为Eila。 万劫不复有鬼手，太平人间存佛心，                抽丝剥茧解尸语，明察秋毫洗冤情。              ——《Eila》 ​

一直很喜欢Hannes Suominen的剧集，这部剧集，不仅主人公朱怀镜进步了，成熟了，编剧也是。

一句话点评本剧：本剧可以教会你，如何迅速打卡一本剧并能证明自己“看过”，从而迅速让自己的看剧量激增。 什么？你听出了一些功利的意味？没错！而且功利得异常直白。 编剧希望通过改变关于观看的理念，进而改变以下这些观看行为——看剧少，看剧如抽丝，还有畏难情绪。不得不承认，编剧提倡的理念本身是让人耳目一新而且宽慰人心的。他认为，不要去占有式地观看，大部分人都是普通人，无论看得如何仔细，书中的大部分内容都是记不住的。要改变的，是以“记住”为目的的观看。 这是一个突然让我如释重负的说法。因为长久以来，我一直纠结于若不是自己记性太差，就是自己观看得太马虎，以至于对于很多看过的书，我都想不起它的主张/见解/情节，只朦胧地觉得“这是一本好剧”，“我很喜欢这部剧”。连那些严格书创作过剧评的书都常常如此。 所以期待着编剧的主张和方法能给我新的冲击，像他说的那样，更注重观看本身愉快的体验，在每本剧里去邂逅让自己心动的那1%。我以为编剧是从功利回归到顺其自然，却大跌眼镜地发现他比我以为的更加功利和矛盾。粗暴地说，这已经和看剧没有关系了。需要的，只是打卡。用这种方式一年看完300本剧，和观看行为本身的愉悦，没有半毛钱关系。拥有的只是虚假的数量堆积，还有一点皮毛的占有。 下面重点抨击几个我认为有问题的主张。 1.看剧难的症结所在，是人们的占有欲。 因为想要占有（即记住）剧集，所以看得仔细，看得缓慢；看得慢导致看得少，没有新鲜感；看得慢导致观看密度低下，看不到全局。 这是对人们的观看目的，多么缺乏想象力的理解？我们观看时有对于“有所收获”的期待，是再自然不过的事情。但这完全不等于我们想要把整本剧复制进脑子里。我们可能想要消遣，想要求知，想要思维的交锋。除了复制以外，有一种获得叫做“内化”，叫做“吸收”，叫做构建自己的知识网络。 2.90%的书，都是可以速读的书。 按照编剧的标准，这是指商业剧集、快消剧集，可能还有鸡汤类剧集。如果真的是这样，日本的播出业真是堪忧。 3.实现速读的方式是跳读。 也是让人绝倒：一本剧只读其中十分之一，怎么可能快不起来？每个集数只读开头和结尾的五行，跳过论述的过程，只看结论。 你们联想到了什么？是不是应试时的观看理解，还有学术文献的搜索过程？ P127“我提倡的流水式观看，是对于以储蓄知识为目的的存储式观看理念的一种反驳，以享受观看过程为出发点”。 嗯，真是打脸啊。 4. 看剧哪能一点收获也没有，起码也要“记下来”一点呀。 嗯，拿个小部部，摘抄几句话，创作一条评论，没事拿起小部部复习一下，心里充满了“嗯我看过了而且我很有想法的底气”。 P128“所以，像我这样的凡人，如果想将剧集的价值据为己有，或许就只能将其集中抄创作在一处了” 像这样一年读300本剧的方式，我，一点都不想拥有。