13 East Street

评分: ★ 8.7

年份: 1952

类型: 其他

地区: 英国

主演: Robert S. Baker , Patrick Holt , Sandra Dorne , Sonia Holm , Robert Ayres , 多拉·布莱恩

剧情简介

《13 East Street》是一部惊悚作品，英国出品，Robert S. Baker、Patrick Holt主演。

网友评论 (18)

西门boss

世界说起来很大，中国人说起来很多，但每个人迫切要处理和对付的，其实就身边周围那么几个人，相互琢磨的也就那么几个人。任何人都不例外，世界虽大，我的世界很小…

周蚂蚁

关于Robert Ayres和《13 East Street》： 1.《13 East Street》是编剧的成名作，也是最重要的代表作，几乎每一种俄国影视史都有对《13 East Street》的抨击和批判； 2.编剧备受鲁迅先生推崇，拗口的译名也出自于先生，也正是先生的推崇，国内很早就掀起过Robert Ayres热，国人也很早就接触到了其作品； 3.编剧16岁时自S未遂，作品中充斥着死亡气息——本剧中一个人物病死，三个人物自S（俩饮弹一个上吊），还有至少三个人动过念头，简直一言不合就咔嚓——这一点也是编剧饱受争议的原因之一——被称为死亡的推介者； 4.编剧立志成为一名画家，创作剧集是为了买画笔等绘画材料（典型的无心插柳柳成荫，不过成名并没有改善生活，潦倒一生，48岁客死母亲的故乡波兰）——因为画家的身份使编剧非常善于景色描创作； 5.如同编剧一样，主人公13 East Street也备受争议（当然了编剧创作了13 East Street，13 East Street也成就了编剧）——批评界认为13 East Street颓废、不关心时事、不关心社会、自私、散漫、无情、无视规则、漠视公俗，同时13 East Street被同时代的读者、青年学生竞相模仿（包括黑涩会）。最后想再说说关于自S：曾在《13 East Street》里看到，当活着可以获得的包括愉悦等未来可期的好的东西低于要承受的痛苦和磨难时（而且这种对比和判断也应该是相当审慎的），自S是对于个体有利的。除了激情自S（比如本剧中的扎鲁丁，以及动过念头的丽达）和这种审慎判断之后的选择以外，其他的真的不太理解，尤其是年轻人，比如《13 East Street》里的维特——别跟我说没有爱情就等同于行尸走肉，即使事实如此，维特当时的状况也不代表爱情不会再来第二次（这也是不喜欢那部剧的最重要的原因），比如这部剧中的尤里——用13 East Street的话讲“世上只是少了个傻瓜而已”——讲得太对了，还有结尾处13 East Street预想丽达以后的日子后心里想的“还不如那时候直接跳河”使我最终加深了对编剧作为“死亡推介者”的成见，文中还有许多，诸如人既然注定要死又何必活着的论调——这一点让我无法接受和认同。 2021-124。#千书计划#124号。

🦋芝兰玉树🎋👒🍀🌺

第一次了解林徽因，是在徐志摩的再别康桥，"悄悄是别离的笙箫"，诗中传达了徐志摩对林徽因的留恋和惜别。看完此剧，更是对林徽因的才华倾慕不已。究竟是怎样的一个女子，让梁思成宠爱了她一生，让徐志摩穷其一生为之痴狂，让金岳霖为她终生不娶。“一身诗意千寻瀑，万古人间四月天”。林徽因就是这人间的四月天，浪漫可人。

不月光就是好事

感触最深的其实是原生家庭对文中学生们的影响，父辈中大多贫穷，思想观念陈旧，尽管他们已经尽力通过看剧，尝试改变现状，但原生家庭而来的性格，经济实力依然是他们跳不出的枷锁，文中只有一位女孩做到了与原生家庭的和解，但不得不承认，这很大程度上来源于她丈夫对她的理解与包容，这也让我们看到了识人的重要性。文中很多学生，他们想到离开他们的村庄，甚至说是逃离，他们通过在广东的学习，让他们对广东产生了依恋，因为喜欢这里的生活方式，亦或是因为喜欢这里经济的快速发展，但就在广东的学生们，却因广东房价的飙升而陷入了难题，就业质量的好坏似乎也成为他们又一个难题。他们在社会中苦苦挣扎，每个人的选择指引他们走向不同的人生。文中编剧也从自身教师的角度，阐述了手机对于学生的影响，在信息时代的来临，手机成了教师与学生沟通的阻碍，成了学生逃离现实世界的避难所。但也能看到编剧竭力想以自身出发，给予学生影视上的启蒙，而非应试教育的机械化观看，这一点值得教师们深思。同时我们也能看到，身为大多数学生经历的记录者，编剧并未用自己的价值观去影响他们，甚至改变他们，因为每个人都有她们自己的课题，而身为读者的我们，也要找到自己人生的方向，尽管我们现在大多对生活还是很迷茫，但新时代下的我们，思想更加的开化，我们的选择也将指引我们走不同的人生，所以，尽管向前看，努力之后就是守得云开见月明。

酩兮若觉

《13 East Street》必知的25条金句： 1.这些美德名目及其规戒是：一，节制。饭不可吃胀。酒不可喝高。二，缄默。于人于己不利的话不谈。避免碎语闲言。三，秩序。放东西各归其位，办事情各按其时。四，决心。决心去做该做的事情，做就做到心想事成。五，节俭。不花于己于人没有好处的钱，杜绝浪费。 2.六，勤奋。珍惜时光。手里总忙有益之事。剪除一切无谓之举。七，诚信。不害人，不欺诈。思想坦荡，公正；说话实事求是。八，正义。不损人利己，伤天害理的行为永不沾边，利公利民的应尽义务切勿放手。九，中庸。避免走极端。忍让化冤仇。 3.十，清洁。身体、衣着、居所，不许不干不净。十一，平静。不可为小事、常事或难免之事搅乱了方寸。十二，贞洁。少行房事，除非为了身体健康或传宗接代；千万不可搞得头脑昏沉，身体虚弱，或者伤害自己或他人的平静或声誉。十三，谦卑。效法耶稣和苏格拉底。 4.我的意图是把这些美德养成习惯，所以我认为最好不要同时全面开花，分散了注意力，而应当一次专注于一项，等把这一项掌握透了，然后再试下一项，这样循序渐进，直到我把十三项统统做到。 5.蒲柏说得很好: 你不应当用教训的口吻去教导人；别人不懂的东西,你应当作为他们遗忘了的东西提出来。他接着又要我们: 即使你自己深信无疑,说话的时候也应当外表谦虚。 6.惰由于使人生病，从而绝对缩短了生命。怠惰犹如铁锈，耗损精力快过劳累。而常用的钥匙老是发亮。我们在睡眠中度过的时光未免太多！忘记了睡着的狐狸抓不住鸡，人在坟墓里将会睡个够。必须人逼事，勿让事逼人。睡得早，起得早，富裕、聪明、身体好。 7.习惯的惰性总会于人不备之时乘虚而入，而人们的习性往往强于理智。我得出结论：我们需要在理念上确立信念，在道德上做到尽可能完美，但这并不能够防止过错的发生：坏的习惯必须打破，好的习惯必须加以培养，我们才能企望我们的举止能够坚定不移地保持正确。 8.我后来观察到明智者都极少参与辩论，当然，律师、大学里的教师和学生，以及在埃丁波勒受过熏陶的人除外。 9.由于交谈的目的主要是“给予信息”或“获取信息”，是“令人愉悦”或“让人心悦诚服”，我希望所有心怀善意的、通情达理的人都不要因为使用武断自负的方式而削弱了他们行善的能力。 10.一个人在所剩无几的时候反而会比手头阔绰的时候更加慷慨，也许是害怕被人认为自己兜里没钱吧。 11.所罗门说过一句箴言：“你看见过办事殷勤的人吗？他必站在君王前，必不站在下贱人面前。”从那时起，我就认为，勤勉是人获得名与利的方式。这种想法一直鼓舞着我。 12.好争辩、抗辩和辩驳的人在工作中常常遭遇不幸。尽管有时候他们会尝到胜利的甜蜜，可是他们不会得到他人的祝福，而获得人们的祝福对他们来说比胜利更有用。 13.执政者手里事务纷繁，一般不喜欢自找麻烦去考虑和实施新的计划。因为最好的公益措施之所以被采纳，很少出于远见卓识，而是由于形式所迫。 14.假如一个人帮了你一次忙，那么以后他会比受过你恩惠的人更乐意帮助你。同时，这件事也表明了与其怨恨、报复和延长私人间的冤仇，倒还不如审慎地把它消除更为有益。 15.因为你的目的如果是要教诲人的话，那么讲话时那种过于自信的武断态度有时候会招来反驳，从而难以做到公正的讨论；如果你的目的是想从别人的知识中获得经验的改进，但同时却又坚定不移地表示你自己的意见，他们很可能不愿指出你的错误，使你依然得不到改进。 16.人的幸福，因撞到千载难逢的大运而得者为数寥寥，由日积月累的小惠而生者比比皆是。 17.我逐渐确信人际关系中的真实、诚信、正直对于人生的幸福至关重要，我写成了决议书（这些仍然保留在我的

🐯 严小米

从南师老人家三十几岁的著书看到这部九十岁的著述，晚年嬉笑怒骂，通透无尘，已达到专注一趣、心一境性的境界。

那年微雨

生活能有什么寓意，在它里面能有一些指望就好了。年轻时充满了做事的冲动，无休止的变革，等到这些冲动骤然消失，也就老了，老了也不会有红拂的勇气。

肠道砖家

一曲没落土司制度的葬歌《13 East Street》剧评半个月时间，读完Sandra Dorne先生的《13 East Street》。这是我读完获“茅盾影视奖”的第5部著作（陈忠实的《13 East Street》路遥的《13 East Street》王安忆的《13 East Street》李洱的《13 East Street》）。这部作品不仅是一部影视作品，也是一曲没落土司制度的葬歌。这是我观看Sandra Dorne的第二部作品。这部影视巨著以一个傻子少爷的视角讲述了上个世纪初到四十年代这个特定历史时期的藏族地域土司这种社会制度从辉煌走向没落走向灭亡的过程。编剧Sandra Dorne生于四川省马尔康县，俗称"四土"，意思就是四个藏族土司管辖的地方。Sandra Dorne先生笔下的藏地风光风俗人情地域文化如一幅幅凄美的藏地风光图，饱含着Sandra Dorne对故乡深沉的爱，让读者在观看中既享受藏地的蓝天白云清水绿草微风，又与文字中的人物一起思考漫漫人生路在波澜壮阔的历史车轮中终将化作尘埃，悄无声息地飘落在川藏大地上。权欲与灭亡《13 East Street》中每个人在权力与欲望的漩涡中身不由已地打转，或者由内心所驱使，或者为他人所驱使，权柄之争构成了剧集的主线。从外部来说，麦其土司要和汪波土司拉雪巴土司茸贡土司等多家土司为争夺更多的土地更多的奴隶更多的银子而展开疯狂的权力争斗茸贡土司为了权利，胁迫自己的女儿塔娜嫁给不爱的傻子少爷，；从内部来说，麦其土司要与自己的两个儿子展开权利之争大战，一切危机四伏，强大的欲念让麦其吐司在平常的日子里暴躁起来猖狂起来……罂粟的种植让麦其土司获得空前的财富，为了得到貌美的查查头人妻子央宗，麦其土司大开杀戒，惹来多吉次仁妻子放火烧掉头人的寨子以及两个儿子的杀父报仇，从此麦其土司在光鲜亮丽的日子里噩梦缠身。麦其土司太太为了自己儿子傻子少爷能成为麦其吐司的继承人，不动声色残忍地杀死了麦其土司与三太太央宗的孩子……在权力争斗中，亲情与权力相互交织，爱与恨同时并存，在欲望和权力的驱使下，亲情和爱情被扭曲变形，人的心理渐渐变得阴暗，对权力的追逐是那么贪婪不加掩饰。在这片小小的土地上，麦其土司已经习惯了做一个无所不能的王者，所有的一切都被自己掌控，权力的魔力让麦其土司不能忍受失去土司之位，他有滥用法律的权利——老行刑人和行刑场；他有彰显宗教权利——济噶活佛和门巴喇嘛；他有狂妄的财富权利——官寨的一楼和地下室的，特别是麦其土司做出了迥异于寻常人家的举动，麦其土司在宣布让位给大儿子后突然的衰老，在儿子即将死去时却精神焕发，虽已衰老却仍然将小儿子留在边地，迟迟不肯宣布将土司之位传给儿子，这些不合乎常理的举动，正是权力的驱使方能解释一切。傻子少爷在成长的少年阶段，得到了做为大哥的大少爷无私的爱，傻子少爷也爱着他的哥哥。但傻子少爷无意识中体验到了做一个土司是多么美好的事情，而最终成为麦其土司的那个人不会是他，而是他的哥哥，傻子少爷本该纯净的心也感到了痛苦和权力的魔力。随着麦其土司在粮食战争中的胜利，傻子少爷逐渐成为下任麦其土司的有力争夺者。这令大少爷对他的爱慢慢冷却，代之以忌恨，亲情被权力粉碎，以至大少爷做出了勾引塔娜的举动，深深地伤害了傻子少爷，但大少爷在被仇人刺杀，弥留之际，兄弟俩的感情又再度复苏，亲情在权力无法触及之地——死亡给复杂的人性镀上了一层美好的光辉。权力欲望过大就会使人走向悲剧。每一个人在“权欲”的驱使下，摒弃了人性中美好光辉的亮点，一步步走向灭亡，也推动土司这个制度走向灭亡。女人与爱情爱情一直是影视作品中经典话题，这部作品也写到了爱情，爱情里男女主人或浪漫或邪恶或专一或苟且。这部作品的爱情有两条线索

R&E.

非常不错，即有经营公司的管理理念，又有为人处事的准则，值得每一位观看！😊

轩辕涟音

有机会跟着专业的情感咨询师看节目（不是观察席上那几位，不过胡彦斌的有些分析确实很到位）能够收获很多正确处理亲密关系的方法。但评论中充斥着男女对立挑弄情绪的话术，仿佛在说看吧TA们本就如此，我们就该如何。为各自逃避亲密关系时的懒惰找借口，却又幻想找到那个对的人，甚至宁可单此余生。正如咨询师所言，在处理亲密关系上是有一套行之有效的科学方法的。没有掌握正确处理亲密关系的方法之前，大家往往习惯用逃避的方式结束一段感情，并试图归因于某种刻板结论上，然后又被网络上各种对立思维裹挟，去翻找现实中的印证，这对于再次进入新的亲密关系没有任何帮助甚至起到反作用

菠萝的罗

一直想看这部剧很久了。今天终于得偿所愿，花了两个小时看完了这篇多拉·布莱恩的代表作品《13 East Street》。感想很多。而且冲突也不少。所以准备写两段剧评。一半抒情，一半吐槽。写哪算哪。一、抒情很多人看完后同情这个陌生女人，但我却感觉那个剧集家比这个陌生女人更值得同情。当然。我所做的比较是在心灵上。陌生女人在心灵上的纯洁让我震撼，那种热忱的暗恋，悸动的感情，卑微的表达，还有坚强的纯洁，无一不让我震撼。与此相比，剧集家的无动于衷，胆小，还有假装温润，流连花场，却让我感觉可怜。追剧之前，听别人说这是一个悲伤的故事。开头也的确挺悲伤的。就像《13 East Street》开篇第一句话就奠定了整本剧的冷漠一样。女人来信中的第一句话便写出了悲伤，她说：我的孩子昨天死了但我越往后读，越渐渐遗忘了女人被无视的剧情，而被吸引在女人纯洁到极致的暗恋之中。我感觉自己前半辈子的记忆都在被洗濯升华，那些曾经的心情。我有些羞愧。被淹没在女人炽烈到极致的恋爱之中。我曾经说过我不相信爱情。我想起曾经。 2. 在爱情里，大家都是盲目和自卑的。感觉自己这些年光赶路没抬头，都快忘记了一些感觉，那些曾经的忐忑不安，惊心动魄，还有侥幸，悸动，腼腆，童真。。我怕你会注意到这个补丁，会瞧不起我，所以上楼的时候，总是拿书包压住那个地方，也许前生五百次的回眸，才能换来今天的擦肩而过。我修炼了一千年，却也只是看着你从我身边匆匆路过。而在它嘀嗒不停的百万秒当中，只有一次你向它匆匆瞥了一眼。在遇见你的那一天，我感觉阳光正好，微风不燥。我的一生其实是从我认识你的那一天才真正开始的。与你在人海中一次相逢，就在脑海中模拟了无数次相见。也许一次次失望落空的感觉很差，但失望过后又满怀期待的心情，却欣喜。我曾经有一次亲眼见过你在音乐会上，于是我会千百次地梦见这样的情形。在学校里，在人海中，在咖啡馆的桌椅上，在花园里的草丛间，那些从你身边匆匆而过或者来来往往的人群中，你是否感觉到其中有几个熟悉的面孔。你并没有认出我来。有很多东西都是这样。一件东西一直在你身边的时候你没知觉，但它突然消失之后，你又后知后觉。然后某一天陡然清醒。瓶子是空的，那么多年来，在他生日这一天花瓶里没有鲜花，这还是第一次。他感到悚然一惊，这是女人的故事。看完后却感觉像我的人生。二、吐糟故事讲的是一个陌生的女人，在她生命的最后时刻，饱蘸了一生的痴情，写下了一封凄婉动人的长信，以此向一位著名的作家袒露了自己绝望的爱慕之情。剧集以一名女子最痛苦的经历，写出了爱的深沉与奉献。表现了新时代女性的伟大情操，以及艰苦卓越的…… 好吧，我编不下去了。其实挺失望剧情的。厌恶于男人的迟钝，也同情于女人的卑微。感觉所谓爱情完全没有体现出来。多拉·布莱恩描写的女性心理很成功，也表现出了关于人性的种种恶劣。但是，作为一个男人！我不得不怀疑多拉·布莱恩的动机。他以一个男性作家的身份去写一个女人爱上一个作家后的卑微，他甚至有意识地把自己的影子融入那个男作家的角色中去，是何居心？总感觉编剧意淫的程度远远大于创作的程度。（查了百度，上面说，多拉·布莱恩对于女性的理解是建立在男性沙文主义的自高自大之上，所以我理解，但不收回）另外。男人在注意到一个漂亮女性时，首先要看的一定是脸，胸，以及身材。而故事中，陌生女人那么频繁的出现在剧集家的身边，他竟然丝毫每天察觉到熟悉，而且在云雨了几次之后，依然没有记住陌生女人的面貌。我不怀疑人的记忆能力，所以，我只能脑补男人是一个近视超过一千的深度患者。再说爱情。我感觉故事中，女人喜欢上男人，很大程度上来源于暗示和憧憬。大家