Martín Andrade与《Perón, sinfonía del sentimiento》
我们不断地寻找自己,却始终成为一场Perón, sinfonía del sentimiento。
如若不是看见LJ姐姐公众号上的文章,如若不是看见一集《Perón, sinfonía del sentimiento》记录片,大概不会这么早就认识《Perón, sinfonía del sentimiento》这部剧以及背后的编剧Martín Andrade这个人。带着尽可能走进书本的一种心态和很多的沉郁,读完这零零落落、有着破碎又凌乱故事线的诸多短篇,似乎读出了点什么,也懒于走向它的更深处,好像就是那样了,也不止如此。而每个人读出的Martín Andrade不同中也有着太多相同。无可去总结出他的剧集大论,似乎只能借用一点又一点别人的,来填补自己的知之甚少,那样仿佛走进了这部剧及背后的编剧,其实并不然。
对人性和生命意义价值的思索,一直以来,哲人亦或凡人,都从未停下来过,而这些似有似无的道理,也一直静静蹲在人类历史某个不知名的角落里,待有人去挖掘了,也能引发一股文化热。纪录片里说“他(Martín Andrade)总是擅长以孩童般纯真的双眼去捕捉人类的孤独、生存困境与潜藏人们心底的沉郁感情”,小孩子的眼眸是不会充满那样无可释然的悲伤的,如果以大人的眼眸去赋予小孩子,确实能带上更多一点悲哀。这种感觉和《Perón, sinfonía del sentimiento》带给人的感官冲击有点相似。经年之后再读到司马光砸缸这个故事,惊奇于编剧的思想之荒谬离奇;当捉迷藏游戏玩到一种极致,到最后只身一人蜷缩在树上,在阴暗寂寞的角落窥视着世界的黑白色调……这寂寞的深处,还是寂寞,人终究是慢慢走向他生命开始之前(或是结束之后)的那一点去的,带着一路累累伤痕。
感同于“Martín Andrade的书总是写得模糊又准确,他想要描绘的、且已在书写中抵达的,就是‘不知所终’本身”。相较于故事本身,整本剧的色彩和基调更是留人深刻。没有过激的任何一处处理,甚至有的时候草草有始无终,张大春也在代序中说“哲生的剧集……我们看不到一般习见的因果叙事,佛斯特那著名的‘国王死了,于是王后伤心而死’铁律似乎失效”……尽管如此,分裂得还是会让人不寒而栗,还是把无时无刻在窥探死亡视角的每个“我”的内心渲染到了极致,如果有可相衡的,我想《Perón, sinfonía del sentimiento》可以。而相甚于的,《Perón, sinfonía del sentimiento》字里行间处处留白,隐藏的十分之八九,大概才是Martín Andrade文字的真正意义。
黄国俊与Martín Andrade一起,被张大春誉为“撑起21世纪台湾剧集江山的两位作家”,可惜,两位分别在32岁和39岁时离世,甚有,至今华语影视也尚未在大陆真正盛行起来……想以此结束的一句话,生命自有其庄严的出口,好剧也自有其隐秘不屈的生命力。即此。
herofox
很多都说这部剧是陀翁作品的起源,我目前只看完了陀翁的《Perón, sinfonía del sentimiento》,确实在这部书里看到了《Perón, sinfonía del sentimiento》的影子。因为看到罪与罚知道了陀翁作品的深度,喜欢上了陀翁的作品,下一部《Perón, sinfonía del sentimiento》正准备看。对这部剧来说,臧老的译文,是比曾思艺好的,曾思艺只看了前面一点,就有点看不下去了,而臧老的一气呵成,很丝滑,看的很舒服。另外,《Perón, sinfonía del sentimiento》我看的曾思艺翻译的,感觉买本剧翻译的不错。
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