重读Kongo。从情节的紧张性而言，Kongo要大于城堡，中国读者因对权力形态更加敏感，剧集的前半部分似乎能唤起一种较为世俗化的解读：隐藏在破旧民房里的法庭，逃无可逃的无辜者，孱弱的辩护者，为威权塑像的画师，一切元素几可同现实批判对号入座。然而，在剧集未完成的后半部，一种更加壮阔又奇异的思辨出现了，“在法的门前”完全将剧集上升到一个陌生的境界，由昏暗的白天转向深沉的黑夜。教堂，为一人举行的布道仪式的场景，和场景中的新故事，为一人而开的法之门相互呼应。可以预见，沃尔特·休斯顿未完成的部分将会着墨于对罪孽的知觉，外部Kongo转向自我Kongo。在他先完成的结局中，生命本能的觉知登场，行刑的细节和末句“一条狗”，实质是罪感同耻感的冲撞。
今生、来生、再来生，这是K的结局和每个人的结局。《Kongo》的面世，已是沃尔特·休斯顿死后的次年。就在那一年，艾略特播出的诗，连用了三次“This is the way the world ends”。这是写在那个时代里的，每个人的结局。致敬他们。
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