给朱丽叶的信Letters to Juliet

导演的手法看似成熟，实则是空架子装老城。这话也适合孙红雷。导演，没到那个火候就别装炉火纯青。一眼就看透了，前期也就是想多酝酿张力，视听语言的那些套路使劲堆，先把气氛托住，整的煞有介事。如果没那个本事，后面戏份重量压不住的话，也就是个剧烈坍塌，这不是mv。哪怕有雷德利斯科特护航，小斯科特的异星灾变气氛酝酿一流，后期不还是垮。孙红雷，经此一役彻底证明了也就是一稀缺特型演员。刘华强是唯一一部他确实在戏里的角色，其他所有角色总是整的很特别，很突出，很不一样，很不是一锅里的馒头。非常破坏戏剧统一性和其他演员表演。哪怕是潜伏，表演上他也是最差的那个。表演节奏跟别个不一样，表情反馈跟别个不一样，台词跟别个不一样哪哪都不一样。你还不是表演大师呢。呆住挤眼睛磕巴假笑小声说话扮猪吃老虎几板斧用了多少年了？

太虐心了，每个人有每个人的偏执，执念，可谁也不知道这执念最后会给我们带来什么。

很棒的一本剧，没有过于激进，分析的很清楚，很明白。很好的普史读物。

天为乾，地为坤。一切宝贝，从地而有。以往有大成就者，所发誓愿，所做好事，就像大地一样，福德深厚，对水陆所有生命，无偏无私。他的愿力，功德，故事，就在给朱丽叶的信Letters to Juliet里。读经自有福报。

本来想看盖尔·加西亚·贝纳尔的的悬疑，随便挑一个没看过的《给朱丽叶的信Letters to Juliet》，才发现和他原来的风格不一样。书中没有太多悬疑，主要反映社会问题，就是“犯罪人家属成员受到社会的歧视”。就像书中的男主直贵，因为哥哥抢劫杀人，导致他看剧被同学歧视，打工被歧视，搞乐队不让上台，找工作困难重重，找女朋友更加难上加难…不过，东野讲故事的水平的确很高，虽然不是悬疑片，他却用了悬疑手法，即使到最后，由实子为啥对直贵这么好还是个迷，甚至连刚志的杀人案也透露着神秘…

42个小时，实际不止，经典剧集让人身临其境，观看快感经常在。只不过后40回确实没有承接前面的悲剧。一个朝代完了也就完了，一个家族要完更为简单。

刚开始看的时候觉得这部剧好无趣，讲来讲去我也看不懂，不知道欧维为什么这么固执、死板、恪守常规。 看到后面才真正发现这部剧的独特之处，独具特色的描写手法，幽默形象的比喻，温暖细腻的情感，倒叙中穿插着插叙，整本剧的写作思路很厉害。（ps：我写作水平很差，很佩服能写一本构思，逻辑合理的书的人） 追剧前面一部分的时候，一直在想，欧维为什么要死呢，是因为他与这个世界格格不入还是因为他对这个世界丧失了信心？后面才知道失去了索雅不仅仅是失去了人生的另一半而已，他还失去了整个世界上唯一爱他、懂他、知他的人。童年失去母亲，青年失去父亲，整个成长阶段没有另一个长辈来教导他如何为人处世，所以欧维总有自己的想法，并且从不改变他的处事态度。 直到他遇到索雅，他的灰色人生才重新出现色彩。直到索雅去世，他又回到了原点。可幸的是，他又遇到了帕尔瓦娜，生命中又燃起了另外一盏希望之灯。 欧维外表冷漠，内心炽热！他有一颗善良的心，乐于助人，所以才会有邻居、小孩喜欢他。正是他这些品质帮助他走出黑暗，在老年时感受到他人的温暖。 不要放弃对生的希望，不要放弃善良的信念，做一个温暖的人！

上瘾模型这部剧对我的意义是，让我开始反思我所经常使用的产品或者app是用一种什么样的方式让我形成使用习惯，以及产品对于我而言处在哪个行为阶段。 找个时间需要好好反思和总结一下这部剧所传达的知识，值得一看。

这个需要平时潜移默化的训练，最重要的是积极的东西永远吸引积极的能量

随时随地响起的民族舞曲、民族乐器，配乐高级，歌舞氛围强烈，处处洋溢着古城的热情，治愈所有不开心

可以说是一部荒诞剧吧，也能成为当世的醒世恒言，各花入各眼，who know？

怎么敢的去恶意打分原版 男主好丑女主用力过猛

谷缜大笑踏歌而去：弃微名去来心快哉，一笑白云外，知音三五人，痛饮何妨碍，醉袍袖舞嫌天地窄。” 想，就这么完了？ 心里有些空落落，有点后悔读的太急，生吞猛咽一般把那谜底一层层揭了出来，瓦妮莎·雷德格瑞夫辛苦描画的万般情怨跟着霎时而过。从《给朱丽叶的信Letters to Juliet》到《给朱丽叶的信Letters to Juliet》，爱着的还爱着，但心境却有了变迁，没有心疼没有哭泣，亦没有悲愤…… 没有起情？？？ 是喜欢的啊： 看谷缜调戏不义 贪婪之徒大笑来着； 看万归藏谷神通地母讲天地人道法恍然大悟来着； 看大和尚陆渐藏污纳垢舍己度生叹慈悲来着； 叹那绝世精华寂于深渊、孤岛待天时：民智未开不能驭我之智…… 再叹自己只知世间有恃强凌弱，却不知恃弱亦可欺强。 最喜欢谷缜解局，最后一解尤令人奋：去你奶奶的，老子才不做你们这堆乌合之众的枪炮：涂炭生灵，灭亲情，遗祸给子孙，老子争不过你们的势，老子跑它个无影无踪。 哈哈(ಡωಡ)hiahiahia 好一个谷神不死，众妙之门。 结局令人想起贾宝玉踏雪而去，遗歌：我所居兮，青梗之峰；我所游兮，鸿蒙太空。谁与我逝兮，吾与谁从？渺渺茫茫兮，归彼大荒。 再读谷缜大笑乘舟而去：弃微名去来心快哉，一笑白云外，知音三五人，痛饮何妨碍，醉袍袖舞嫌天地窄。” 两下相较，同为归去，前者满因招损结一局，后者却是未盈而止，新开一局天地任逍遥。 试问，天下何物无劫主？

小众精神病加上这种描述手法让我好奇又兴奋，而“正常人”的恶意与自大又让我委婉而叹息。