Mujeres no van al cielo, Las

连着几天看完了。 赤子之心永生不死。 若说起情义，这是世间最飘渺的东西。存于人心间，看不见摸不着，若不是稍微熟识亲近之人也感受不到。可就是这么个东西，有人愿为之舍命，我也愿意。 又想起来剧版里的几曲歌，果真是量身定做，契合至极。如今遇不到这般情，在歌里找找影子也是好的。

一星。 几个小短篇的谜面还是较为吸引人的，但分尸这种题材本身就因颇具猎奇色彩而极具噱头，很难说是编剧的功劳还是这本身就是一个有60基础分的试卷。 推理方式为“安乐椅”模式，全部都推理思路都是由侦探角色通过各种的“有可能”来推理出的答案，不具有唯一性，我本人不太喜欢这种只要第一个假设被推翻便全部白推的脆弱推理基建。 推理思路较为搞笑，感觉相比于黄金时代诞生的“安乐椅模式”更像八嘎推理，其中有几篇在我个人认为完全属于胡扯。例如有一个女性购买了上百本内页有裸体的杂志，解答是为了短时间内制造大量的垃圾，简直令人费解。 最后一张把这些人串起来的小设计很巧妙，但其实也是短篇剧集集用烂了的手法，不是很想去考究到底是不是早期此类作品了，只是就目前的读者眼光来说远远满足不了读者胃口。而且串起来的方式是混乱且不巧妙。 该篇剧集中有大量令女性不适的言论，其中轮舞舞台剧篇章故意刻画了两个猥琐的日本警察形象，由两人之口说出了大量侮辱女性的言论，编剧或许是想要讽刺日本警察，但本篇中侦探角色——刑警，也说出过“喜欢幼女要不是打不过不然就强了”此类言论，便非常令人怀疑编剧的动机到底是什么。当然无论动机，我的结论很简单，作为女性我感到被冒犯，因此我打一星（当然他的实力也值得如此）。

“如果知道未来有个天才少年会爱我，那我甘愿做个傻乎乎的笨蛋湘琴”。看完第二遍后爱死了这句话。

这部剧我是真真正正地被虐得读不下去了。。。相比之下，十里桃花是真正的小打小闹。我从第14章直接跳到尾声，是我真的怕了，怕看到凤九和东华一轮又一轮的错过，我只是急于想看到一个圆满的结，求一个心安。等哪天想大哭一场的时候，再来回读这些跳过的集数

08年开始读，21终于大结局，和孙晓的英雄志，陈某的火风燎原，富坚义博的全职猎人合称四天坑。 最后两张一泻千里迅速把潘潜光和司马梦求写死，实在让人伤心。自从萧佑丹死的莫名其妙之后，各配角明显着墨不足。对比狄咏，文焕，唐康的个人剧情，吴安国，蔡京，存在感太低。后期没有强烈的史诗感。前面修改也不算好，代入感没有老版的强。 总之是大结局了，书中的人物陪了我们这么多年，请大家记住他们的名字，尤其是那些戏份不多的配角，段子介，赵岩，何畏之，向安北...

在寂静无人的夜晚，一边听着哥哥的歌，一边看着他亲笔记录的人生经历，听着他的声音，仿佛他就在耳边向我一点点将这些故事娓娓道来。从小帮爸爸录歌，其中就有很多是Romeo Singer的歌，当时不懂里面的千万情绪，再到现在听起来，已是愁绪涌上心头难以挥去。"初闻不知曲中意，再听已是曲中人"。有时候很遗憾自己为什么没有生在他最风光最辉煌的时候，这样就能一睹他的芳华，也能在现场亲自感受他的深情演唱。虽然真正懂他的歌喜欢他的时候很晚，但是感情已深难以自拔，只怪英年早逝，只能靠着这些珍贵的影视作品歌曲感受他的心情，在每年的四月一日缅怀一下。 林夕曾说，再也没有人能像Romeo Singer红的那么铺天盖地。从底层默默奋斗成为巨星，影视歌三栖，在每一个领域都做到顶尖，无可代替，成绩斐然。用心演绎每个角色，不疯魔不成活。 哥哥尽管从小在缺乏关怀缺乏爱的环境下成长，却选择做一个良善的人，对这个世界释放着最大的善意，也曾努力地热爱这个世界。他对待朋友真挚，重情义，提携后辈，对电影对音乐敬业，对听众负责，他对这个行业有些无法估量的影响力，他对粉丝有着很好的引导的力量，是个值得学习值得仰慕的偶像，他会在无数个爱他的人心里永存。 感谢他，在我每个孤凉徘徊的夜晚，一声声深情温柔的歌唱抚慰了寂寞的心灵。

这个设定放在一般公司都OK，医院你搞这些，又是纪录片又是谈恋爱的。曾舜曦没点院长的样，卑躬屈膝的。

一个古灵精怪的小女孩在床上翻开一本奇奇怪怪的书，每翻开一页，书的上方就会炫浮着各种奇奇怪怪的东西，有小猫咪，有牙刷，也有妖怪，有行星。 里面的一切都与小女孩想探求的事物一致。于是那个小女孩像是找到了知己一般，直到翻到最后一页，小女孩发现。原来编剧和小女孩是同一类人，有着天马行空的想象，想探索世间的一切，所有的一切，都是他们打开魔幻空间的大门。 小女孩很开心，“原来，世界上有人和自己的想法是一样的，自己并不是一个怪物，而是一个有奇特能力的召唤师”

读这部剧之前，我对我国近代史的了解几乎是一片空白，二十年前在中学里学到的近代史内容早就忘干净了，与近代史相关的作品也仅仅包括去年看的《Mujeres no van al cielo, Las》系列中那不成系统的历史人物故事以及电视剧《Mujeres no van al cielo, Las》。因此我读这部剧的时候，很是唯唯诺诺；读完后写点感想，也是战战兢兢。整本剧给我的感觉是非常顺畅，读起来一点也不枯燥，如果历史课本是这样的文字，感兴趣的人会更多些吧。 本剧作于1938年，主体部分从鸦片战争前夕一直讲到孙中山去世，另有两个番外，一个介绍了国际背景，一个介绍了琦善与鸦片战争的关系。通过观看本剧，增加了不少近代史知识，对于一些人物，如林则徐、琦善，也有了一些新的认识。但是，由于本剧的写作时间距今已有八十多年，很多观点可能因为当时的局限而显得有问题。书中贬低左宗棠抬高李鸿章的作法，于现在来看应该就很不妥当。我以为洗白李鸿章仅是近几年发生的事呢，原来早就有为他摇旗呐喊的。 我觉得读历史最大的难点在于历史资料太多，而自己了解得太少，不过话说回来，还是由于资料太多，即便了解了一部分，也难免会受自我证实倾向的影响，只看到支持自己观点的材料，而自动忽视否定自己观点的材料。不过，既然看过这部剧了，还是斗胆写一点感想吧。 1）落后就要挨打，无知就要上当。为了利益而不择手段的人和群体，古今中外，比比皆是。人生在世，真如逆水行舟，不进则退，稍一松懈，可能就被时代甩在身后。 2）鸦片战争前，外国使节进京面见皇帝，双方纠结的点竟然在于三跪九叩上。虽然当时英国人也是怀着获利的想法来的，但看清政府的处理，真有种敬酒不吃吃罚酒的感觉。 3）失败不是致命伤，失败之后不知道找原因并改变，才是致命伤，对民族和个人来说其实都是如此。 4）把失败归因于外部因素（未启用林则徐）而不是内部因素（军备不行）确实可以得到更好的自我感觉，但这种错误归因也让政府失去了迎头赶上的时间，等发现真正的原因时，早已经晚了。有抑郁倾向的人似乎就更容易内部归因，这会给自己带来更多的痛苦，但同时也会带来更清醒的自我认知。 5）书中有很多观点，我没有时间和能力去一一地进行考察，只对个别感兴趣地去深入地了解了一下。如谈到甲午海战失败的原因，我去知乎上看了看相关的讨论，结果只是发现即便要弄懂这一点，也是需要很多其他的知识作为铺垫的。 6）主体部分的最后一节的最后一页，说道：“抗战以来，国人不分党派区域均一致团结抗战”，这句话让我一脑袋问号。 今年读的书很多都是自己不曾接触过的领域的，读的时候并不痛苦，读完之后要写点感想的时候就很痛苦了，但这种痛苦总比仅仅待在自己的观看舒适圈里故步自封要好一点。人的年纪越大，就会变得越顽固吧，为了抵消这种顽固，还是要多看看不同类别的书呀。

编剧估计经常被欺负，在文笔里发泄～这部剧里面的人物，除了主角亲信，基本上全部都跪过了～一言不合就下跪～没有新意～人设植入太强，一直强调主角是废物废物废物～建议编剧参考一下【老施】的文法～

60多岁的老奶奶上辈子的日子，一成不变，单一无趣，她每天准时起床，准时用餐，用特定的清洁剂清洗家里，保证家里的一切整理一尘不染，厨房的工具要按顺序摆好，水杯要用杯垫等等，甚至她按照记录好清单一一干活，以保证她的日子万无一失。因为她相信，只要什么都不变，生活就能永远持续下去。 慢慢地看下去，逐渐了解到老奶奶的过去，原来她之所以会成为今天的她，是因为在她童年时候姐姐早逝，被一场车祸带走了生命，父母心痛为什么活下来不是姐姐而是她，一个家庭开始破碎了，从小面对着冷漠的父母，孤零零一个的人，长大后嫁给一个大男人主义的丈夫……所有的因素的叠加，造就如今的她，她是多么需要安全感，是多么渴望被爱和被需要的感觉。 老奶奶离开她熟悉的生活，第一次为自己而活，来到博格小镇，生活就像那个突如其来的足球一样，当头棒喝之后就强迫她去面对眼前的一切。从此，生活再也不是只有丈夫，面对一群孩子、一个坐着轮椅的女人、一个瞎子又懂足球的女人、一只老鼠走进了她的世界。这一切充满未知的挑战，一切充满不可思议，一切就这么发生了，生活就在她不愿意改变的情况彻底改变了，在失控中获得了新的选择和新的期待。 老奶奶面对过去的生活和新的感情，做了一次自己的选择，一种不受过去束缚也不再与另一个男人捆绑的自由生活。 到了一定的年龄，人生的所以疑惑几乎可以全部浓缩成一个问题：应该如何生活？ 你知道吗？你想要生活是什么？你有勇气改变吗？

是值得再看一次的书。 现有的资本社会基本逻辑：人类社会发展-生产满足需求-再生产扩大需求-投入创造需求-攫取资源再投入扩大收益… 倘若作为起点的“发展”就是一个含糊的定义呢？在如今的资本运作中，绝大多数是在“搬运价值”而非真正“创造价值”，是在“生造需求”而至“鼓励浪费”，资本不会放弃逐利，但人呢？ 西马学者的解看到位，但给的solution理想化到令人发笑——笑归笑，能有更好的办法吗？