美丽精灵The Good Fairy

一直在追剧清单里，但一直没有去看，一直被其它的事其它的书吸引着，直到在微信公众号里面看到了迷茫人士必读的一本剧，有点好奇，看完以后真心觉得推荐文章的是个标题党，它并没有让我感觉到阳光，也没有积极，是如局外人一般的丧。两种截然相反的丧。局外人是无欲无求的丧，美丽精灵The Good Fairy是囚徒的丧。    维特刚开始我觉得他真的是一个乐观积极向上的青年，但后来遇到绿蒂，一个爱而不得的人。保持理性的他离开绿蒂到公使馆去工作，但因为人际关系处理不好，工作上的压力让他烦闷，他想起了和绿蒂相处的快乐时光，工作上的一再失意，他倍感烦恼，终于下定决心回到绿蒂的身边，去寻找他所认为的快乐，但一切与他想的不同，绿蒂和阿尔贝特结婚了，他们过得很幸福。他把快乐的源泉寄托在了绿蒂的身上，却发现那个快乐源泉并没有想象中的那么美好，他很失望，很难过，不断的放大自己的痛苦，不断强调绿蒂带给自己的快乐，终于，他情绪奔溃了，他自我感动的为爱赴死了，留下了让绿蒂和阿尔贝特愧疚的信，让他们产生隔阂的沟壑。    维特的迷茫产生于何处？我不知道，但我知道他太依恋绿蒂了，没有自己的追求，只能把绿蒂当成自己唯一的快乐源泉，心里厌弃贵族，但又需要贵族的头衔，想合群却合不了群，并且太过浪漫主义了，当理想和现实产生冲突时，不会用适当的方法调节二者的矛盾，而采用极端的方式结束自己的生命。我只能感叹年少无知，世俗无情，生命只能自己好好把握，别做感性的囚徒，适当的感性，关键的理性。

结语写的很好，然后让我对陈布雷产生了浓厚的兴趣，一定要去看看“文胆”的传记，文笔是真的好！

我挺喜歡白老對這本小說人物的細膩刻畫。適逢最好也是最壞的時代，國外的自由自在與國內的意氣風發，說不清孰是孰非，只覺得這本小說滿是寫意也是沈重。中規中矩是生活，恣意風流也是生活。遊蕩在外是勇氣，歷經浩劫而不死不滅也是勇氣。紐約是一個巨大的蒸鍋，人在裡面蒸出滾滾熱氣，一同糾纏著混進紅塵裡。

因为爱好近体诗（格律），我一直以来就专注于汉语音韵学的学习，声律启蒙类的剧集观看颇多，就《美丽精灵The Good Fairy》而言，已经熟读几十遍了，今日读来，可谓常读常新之感油然而生。文本辑录详略得当，简洁明了，值得一读品鉴。

科技会战胜艺术吗？ 以前我从来不信。 美丽精灵The Good Fairy中包含了所有诗，过去已经发生的和未来可能出现的。还会有人写诗吗？ （不得不佩服玛格里特·苏利文大大的想象和思考，太厉害！）

印象最深的一点是：书本和实践之间总是存在着一定的距离，学会从概念或命题之外认知和理解中国问题。

✨      偏爱印象派，而印象派里，又尤其偏爱莫奈。其实画作和一些故事，以前也有看过的。但今日读这本又有新感受。     “真正的美无需理解，只要学会去 爱惜就已经足够了。”艺术实在是很玄妙的东西，我们实在不必一定得了解过作品背后的故事，了解艺术家本身，你的眼睛和内心会告诉你一切，它会指引你去发现和感受。       正如书中提到的一样，他的画忠于“视觉上短暂瞬间的印象”。在巴黎的橘园美术馆中，克里孟梭曾这样创作道：“莫奈作画是从眼睛到画笔的直接过程，他从来没有什么理论。他是天生的画家。这就是他为什么总能深入事物的内部，看得比任何人透彻。”       莫奈是天生的画家，但也不能忽略他背后的练习和思考。      “若想画好大海，就必须在同一地点，每时每刻观察，才能把握住这个地方。”他对干草堆系列，不只画了一天之中不同时刻的干草堆，还画了从夏末到冬天不同的季节，不同天气下的干草堆。晚年创作睡莲时，“他观察一片莲叶、一朵莲花已到忘我的境界。”       他的画“同样的尺寸，同样的主题，但并不是重复的表现，有朝、有昼、有晚、有夏、有秋、有冬，对于在时间的流转中光影变化和形式效果，无不忠实而科学地微细描绘。”      “像小鸟鸣叫一样作画。”追逐光阴，定格永恒，为此倾尽一生，实在是很美妙的体验呢。                                 20210511下午 备注:读这部剧，用了半小时。喜欢里面的画。