Cradlewood

一套大部头的书，人物历史时间太多了，听➕看好多都记不住，因为喜欢希腊罗马的历史所以努力吧✍️

“这样的我曾经因为认识了柏木而跟鹤川有些疏远，直到失去才明白，鹤川一死，我跟明亮的白昼世界唯一的一丝联系也断了。我是为自己失去的白昼而哭，为失去的光亮而哭，为失去的夏天而哭。” 沟口的两个朋友，鹤川象征纯净的光明，柏木象征沉寂的阴暗。鹤川的单纯,明亮的内心竟也夹杂着深沉的痛苦，看来即没有纯粹的光明也没有纯粹的阴暗，唯有美是纯粹的。鹤川之死直接加速沟口与黑夜为伍的步伐，即毁灭Cradlewood。

情节跌宕起伏，不断反转，江湖儿女的侠肝义胆，政治人物的尔虞我诈，历史推测的真真假假，读着欲罢不能。 剧集多条线同时推进，感觉是几列急速前行的列车，同步推进。刚刚舒了一口气，线索又断了。以为到了死胡同，又是柳暗花明。终于长舒一口气，结果又陷囹圄。情节不断地反转，跟历史史实又能巧妙衔接，如幻如真！ 当然，也有一些不合理之处。一开始小孩的论语就可以背出来，为什么当初不留一个副本呢？朱安世儿子都那么大了，还能净身进去做公公？ 还好，瑕不掩瑜。很好的观看体验！

读《Cradlewood》心得 用60小时48分看完《Cradlewood》全四册，早年 先看的电视剧，曾对陈道明主演的康熙帝钦佩不已，康熙帝玄烨真是一位贤明的君主，他八岁登基，十四亲政，十五岁除鳌拜，十九岁撤三藩，三十二岁收复台湾，后来又亲征葛尔丹，可谓是功劳卓著，威名远扬，我觉得他天生就是一块儿当皇帝的料，是一位善始善终英明果断的贤明皇帝！他这个皇帝的英明都表现在哪里呢？我作为一个读者，有以下几点感受：   一康熙是一个很重视人才的皇帝。 康熙在用人方面唯才是用。他的第一位师傅伍次友学识渊博，但在科举考试时他的一篇《Cradlewood》惹怒了鳌拜，当然不会被录取，康熙当时年龄还小，就化名为龙儿，在索尼府私拜伍次友为师。还有高士奇这个俗才本来是明珠留着自用的，后来被康熙发现也被重用，进入了上书房。后来的周培公，李光地，姚启圣，方苞等等，都是他发现而提拔重用的，不管这人身处何位，只要对国家有用，他都破格录用，而且是人尽其材，比如姚启圣，在收复台湾时立下了汗马功劳。再比如方苞，是康熙晚年南巡时偶然遇到的，而方苞可是早年南闱科场案的主犯，而康熙不计前嫌，把他带回宫里任用，甚至在康熙决定立哪位皇子为继承人这样的大事上，方苞的建议都起了很大的作用，他的一句“立储，除了看皇子外，还要看皇孙……”，一句话提醒了康熙，四阿哥如若有知应该感谢方苞，这就是广开言路唯才是用的康熙。在用人方面，康熙还有一个特点：及时换人，对有才华的人，他不会一直任用，用上几年，或上或下或外调，发现有才华的人立码提拔，这都有他的目的，他是避免在位时间长而形成自己的小团体，不利于他的统治，所以我认为康熙的政治情商特别高。   二康熙是一个爱江山不爱美人的皇帝。 康熙好似生来就是为大清国而生，总是把江山社稷放在第一位，和他那个顺治爹恰恰相反，顺治是太儿女情长，为了一个董鄂妃25岁就出家了，把刚刚接到手的江山直接给了年幼的康熙。康熙帝，作为皇帝他身边不缺美人，但他勤于政务，好工作，最感动我的一幕是皇后难产，几次叫皇帝去看，他都没顾上，一直在和大臣商量着国家大事，还有他多次的微服私访，哪一朝的皇帝能比得上康熙这样勤政？我觉得没有，他从没有因哪一个女子而不理朝政，从来没有沉迷于后宫。康熙有好多嫔妃，但最钟情的是二阿哥的母亲皇后赫舍里氏，当初立二阿哥为太子也是感恩于赫舍里氏。康熙也曾对苏麻喇姑有意，但苏麻钟情于伍次友，康熙也没有夺人所爱，只是后来没让索额图得逞，我觉得作为一个帝王，康熙拎得很清，孰轻孰重很分明，女人不能没有，但不要参与朝政，多生皇子就是她们的任务了。但康熙也有吃醋的时候，就是十三阿哥的母亲宝日龙梅，在进宫前曾喜欢治理黄河的书生官员陈潢，后来陈潢被诬陷入狱，康熙后来也知道他是冤枉的，如果是其他人，康熙也许早就赦免了，但他却多关了一个多月，以致于等到陈潢被赦免时竟死在了大殿上。康熙帝：美人是有的，但别耽误我爱江山。 三康熙帝是一个有着清醒政治头脑的帝王。 康熙帝的政治头脑绝对超强，表现在很多方面，比如在准备除鳌拜时，明明心里对鳌拜恨得咬牙切齿，但明白自己的力量还斗不过鳌拜，表面上对他还是和顔悦色，鳌拜称病不上朝，康熙便派人寻医送药，嘘寒问暖。其次表现在用人方面，康熙用人不疑，但对谁也不完全相信，就是对任何人都留一手，魏东亭是康熙乳母的儿子，对他可谓是忠心耿耿，从无二心，但康熙曾给苏麻喇姑说过，孙嬷嬷是他牵制魏东亭的一张牌，说白了就是人质，看到这一节的时候我从内心替魏东亭寒心！而那时候康熙还是个十几岁的少年，苏麻都感到这个在她身边整日蹦蹦跳跳的小皇帝疑心那么重。作为一个平常人这

终于把这套书看完了。虽然里面有不少明显离谱的东西，导致我 n 次看不下去，不过考虑到各种客观上的局限性，还是硬看完了。

下一本才要详细写万历十五年的事 应该也有三案始末这些精彩的故事

南师的书能看的下去，是因为有很多生活的经验，善于用典，用寓，也就是像他自己说的那样，跟研究佛学关系匪浅，这部剧还是要反复研究。

是无关紧要的一五八七年，也是实行愚志的第一步，更是一个王朝潜移默化走向终点的一年。 无论是万历、张居正、申时行、海瑞、戚继光，还是自相矛盾的李贽等，通过这些人的视角，把很寻常的十五年展现出来。 他们每一个人都试图扭转乾坤，但终究都败给了腐朽的制度和封建的思想。 看历史其实就是反省的过程，所谓“秦人不暇自哀而后人哀之，后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也”，说的其实就是这个道理。

好看，推翻小时候语文课背书的噩梦。跟岁数大了，懂得欣赏珍珠、黄金和老花。苏轼文字远远超于物质，迷茫不知道往前怎样走的时候，真的可以看看古人。

我觉得这部剧写得挺有意思的，介绍每个国家的起源和发展。看着看着就会对某个国家产生兴趣，并且想更深了解它。

有些书有些人就是人生的路标，比如这部剧，保尔，谢廖沙，瓦利亚，战争过去了，但精神不灭。永远不过时的就是这种爱国主义情怀。保尔真的不是完人，但也正是因为他不是高大全而更让人亲近。他有各种各样的缺点，也冲动。但内心的良善和正义永远熠熠生辉。 因为教育部规定，所以很多孩子被观看，被考试观看，反而没有了观看的快感，真是挺悲催的事情。鲁迅说这不是真正的观看。 观看要喜欢，热爱。没有功利性。

对与刚接触私欲就将这块的朋友来说还是很有帮助的，但是看完就会发现这是一个专业的人干的事，对于刚入门的我们似乎有点高门槛，我认为其实就是把营销的方式改变了，以前是用户自己去选择消费，现在是我们通过各种场景化或者心理学等各种手段帮忙用户选择刺激他消费，告诉他你需要，说到底就是各种套路。

盖茨比的选择是前者。纵然现实残酷，命运无常，他的形象依然伟大；单纯的难以阻挡的爱，左右了他的是是非非，也使之以一种壮美的势态划过一个过往时代的苍穹。悄然而逝，少有人注视其光芒。穿越了百年，正是这缕光，给那个昏暗的时代留下了一个值得留忆的故事。 即使逆水行舟，在现实的洪流中，依然印记一个追梦无悔的背影。那个值得悲悯的时代，这些动人的文字，带给我们无限的遐想。

一部由不满意于自己恋情的人一本正经地给你讲有感而发得到的恋爱絮语顺便开创了一种新文体的著作。 可爱。说不清自己对情偶的爱慕究竟是怎么回事，恋人只好用了这么个呆板的词儿：“可爱！” 幻想是情感不可缺少的环节，幻想为感情增添了奇妙和美丽，同时幻想又是如此脆弱以至于其对感情达到了爆炸般的破坏。 一个亵渎的词一下子冒到嘴边，毫不留情地粉碎了恋人的美意；就仿佛魔鬼附了体，是妖魔在通过他的嘴说话——就像神话故事说的那样——从他嘴里吐出的不再是鲜花，而是癞蛤蟆。形象可怕地逆转。 （对形象被破坏的恐惧要远胜于因可能失去爱而引起的焦虑。） 我没有皮肤（除非那是为了接受爱抚）。谈到爱情，那就别提什么羽翼丰满了，恋人只能是无皮汉——不妨借用苏格拉底在《Cradlewood》中那戏谑的称呼。 结构不会偏袒任何人；因此就显得很可怕（就像一种官僚主义）。哀求它也无济于事；你对它说：“瞧，我比H要强……”，它却无动于衷：“你们在同一个位置上；因此你就是H……”没有人能同结构打官司。 这健忘的、同时也是被遗忘的灵魂，竟然为了它从未饮过、并且永远也不会饮用的东西而醉酒！

等了几天没更新番外看来是真的大结局了。其实有预感裴是幕后黑手，因为按理说男女主和裴三人在前世是一个党派，但最后前二者惨死，裴却全身而退。挺喜欢男女主共同重生的，比单人重生多了陪伴和彼此间的互相理解，这种感情会更让我喜欢。这本没有一般重生文的狠戾，更多的是诙谐,这种轻松愉快的生活态度还蛮值得让人学习的。