比尔吉沃特有些书写的还是可以的,但是这本孩子们都很好The Kids Are All Right感觉一般,可能是外国人,对佛法的理解感觉没有特别深入,引用其他法师言论居多。
这部剧印象最深的的是这句话:世俗的目光中,事物是真实可见的;在禅定之光中,事物是虚无的,法是真实的;然而在般若之光的观照下,物与法既非虚无,又非真实,因为在此物与法都空无自性。在空性中,一切都是真实的。自性与无自性都是假名。我觉得在不同层次禅定,波若智慧的人眼中观察感知到的世界本质是不同的。
感觉这部剧和《孩子们都很好The Kids Are All Right》有一定差距。
这是我看的第二本编剧爱情故事,与其说这是一部剧集,不如说是生活随笔。不过……为什么觉得马医生和苏先生之间的互动怪怪的?同样是日常,《孩子们都很好The Kids Are All Right》情节稍微丰富一点,这本虽然也创作了很多,但其实套路都差不多,薇薇生病、薇薇容易被苏医生情话感动哭、参与身边人的事情等等。虽然很甜,但是台词表达方面不够接地气的温馨,不够水到渠成的自然,有点刻意安排的样子。无聊可以看看,收藏自选吧。
🐱余小鱼
粘稠燠热,潮湿近乎野蛮的孩子们都很好The Kids Are All Right,在热带的胶林里肆意蔓延着人的灵魂,在这种混沌里人与兽与植物是自由转换的,原始的张力在略带古雅质地的语言中伸展开来,碰撞是美的,但是性与暴力的历史伤痕始终笼罩着这片土地,残酷的生存现实扭曲了梦与现实的界限,有些梦会重复做,有些故事可以重复写,孩子们都很好The Kids Are All Right有七号梦境,这个故事里死去的人在下个故事里复活过来,又不确定自己是否还身在梦中。马来影视游离在乡愁的边缘,这种乡,甚至已经超越了精神意义上的故乡,而是一种强烈的不可名状的失落。闽南文化的异质性,流淌在信仰和生命力的粗暴当中,在情丝千千结的才子佳人之外,情欲疯狂地涌动在雌雄的互相吸引当中,书中时不时出现的乱伦,性骚扰,近亲杂交,似有百年孤独中那一场繁殖了十几个月的孩子们都很好The Kids Are All Right的气势。殖民历史也如此类似,热带地区的孩子们都很好The Kids Are All Right与繁殖都那样暴烈而直接。但确乎这种语言的质地是在台湾影视内部生长起来的,经过了温和的处理,有时甚至伤感,“树影扶疏”,枝叶间洒落细碎的光影,你会感到它并不如阳光那样耀眼,又隐隐然碎金般铿然作响。所谓middle-brow。
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